Yunan mimarisi, binalarda sadelik, nispet, perspektif ve ahenkle ilgilenir. Yunan mimarisi, şimdiye kadar inşa edilmiş en güzel ve en orijinal yapılardan bazılarını ihtiva eder. Yunan mimarisinin örnekleri arasında mabetler, tiyatrolar ve stadyumlar bulunur ve bunların tamamı antik çağlardan itibaren kasaba ve kentlerin müşterek hususiyetleri haline gelmiştir.
Yunan mimarlar, Helenistik devir ve Roma dünyasındaki mimarlara büyük ölçüde tesir etmiş ve Rönesans'tan günümüze Batı dünyasına hakim olacak klasik mimari nizamların temelini tesis etmiştir.
Klasik Mimari Nizamları
Klasik mimaride Dor, İyon, Korint, Toskana ve Kompozit olmak üzere beş düzen vardır; hepsi Roma döneminde bu şekilde adlandırılmıştır. Yunan mimarlar ilk üçünü yaratmış ve gerçek yeniliklerden ziyade kompozit olan son ikisini büyük ölçüde etkilemiştir. Bir düzen, tam anlamıyla, kaideli veya kaidesiz belirli bir sütun stilinin ve bir antablatürün (sütun taşıdığı şey: arşitrav, friz ve korniş) birleşmesidir. Ahşap sütunların erken kullanımı, zamanla taştan Dor sütunlarına dönüştü. Bu, tepesi daha ince, kaidesi olmayan ve kare bir abaküsün altında basit bir başlığı olan dikey, yivli bir sütun gövdesiydi. Entablatür frizi, dönüşümlü triglifler ve metoplar taşıyordu. MÖ 6. yüzyılın ortalarında Küçük Asya'da ortaya çıkan İyon düzeni, daha ince ve daha düz bir sütuna bir kaide ve volüt veya kıvrımlı başlık eklemişti. İyon entablatür genellikle zengin oymalı heykellerle bezeli bir friz taşır. MÖ 5. yüzyılda Atina'da icat edilen Korint sütunu, İyon düzenine benzer, ancak stilize akantus ve eğrelti otu yapraklarından oluşan daha dekoratif bir başlıkla taçlandırılmıştır. Bu nizamlar Batı mimarisinin temel grameri haline gelmiştir ve herhangi bir modern şehirde dolaşırken bunların bir örneğini görmemek zordur.
Yunan Mimarlar Hangi Malzemeleri Kullanıyordu?
Yunanlılar, en azından kamu binaları için mermeri tercih ediyorlardı. Ancak başta ahşap, yalnızca sütunlar gibi temel mimari elemanlar için değil, bütün yapıların kendisi için de kullanılıyordu. MÖ 8. yüzyılın başlarında mabetler bu şekilde inşa edilmiş ve sazdan çatılara sahipti. MÖ 7. yüzyılın sonlarından itibaren, bilhassa mabetler yavaş yavaş daha dayanıklı taş yapılara dönüştürülmeye başlandı; hatta bazılarında bu iki malzemenin bir karışımı bile kullanıldı. Bazı akademisyenler, taş sütun başlıklarının ve saçak elemanlarının belirli dekoratif hususiyetlerinin, daha eski ahşap mimari elemanlarda sergilenen marangoz becerilerinden kaynaklandığını savundu.
Tercih edilen taş, mermer tozu sıva tabakasıyla kaplanmış kireç taşı veya daha da iyisi, saf beyaz mermerdi. Ayrıca, oyulmuş taşlar genelde suya dayanıklılık sağlamak ve parlak bir satıh elde etmek için güderi ile cilalanırdı. En iyi mermerler Nakşa, Paros ve Atina yakınlarındaki Pentelikon Dağı'ndan geliyordu.
Mabetler, Hazineler ve Stoalar
Antik Yunanlılar, görklü Dor ve İyon mabetleriyle ünlüdür ve bunun en mükemmel örneği şüphesiz Atina'daki Parthenon'dur. MÖ 5. yüzyılın ortalarında, devasa Athena heykeline ev sahipliği yapmak ve Atina'nın ihtişamını dünyaya duyurmak için inşa edilen Parthenon, hala şehrin akropolünde görklü bir şekilde yükselmekte. Diğer meşhur örnekler arasında Olympia'daki devasa Dor Zeus Mabedi (yaklaşık MÖ 460'ta tamamlandı), antik dünyanın harikalarından biri olarak kabul edilen Efes'teki Artemis Mabedi (yaklaşık MÖ 430'da tamamlandı) ve Ege Denizi'ne bakan kayalıkların üzerine kurulmuş olan Sounion'daki etkileyici Poseidon Mabedi (MÖ 444-440) yer alır. Sonuncusu, Yunanlıların bu tür kamu yapılarının yalnızca bir Yunan tanrısının heykelini barındırmak gibi tipik fonksiyonlarını yerine getirmekle kalmayıp, yalnızca yakından veya içeriden değil, aynı zamanda uzaktan da hayranlık uyandırması gerektiği yönündeki arzusunu aksettirir. Mabetleri bariz mevkilere inşa etmek için büyük çaba sarf edilmiş ve mimarlar, gelişmiş geometri kullanarak sütunların alt kısımlarını kalınlaştırmak, köşe sütunlarını kalınlaştırmak ve sütunları hafifçe içe doğru eğerek binanın uzaktan mükemmel bir şekilde düz ve ahenkli görünmesini sağlamak gibi optik "hileler" kullanmışlardır. Bu inceliklerin çoğu çıplak gözle görülemez ve bugün bile yalnızca gelişmiş ölçüm cihazları açı ve boyutlardaki küçük farklılıkları tespit edebilir. Mimari stildeki bu incelikler, Yunan mabetlerinin yalnız fonksiyonel yapılar olmadığını, aynı zamanda yapının bir bütün olarak sembolik ve şehrî peyzajının mühim bir unsuru olduğunu gösterir.
Yunan mabetleri, en azından anakarada, dikkate değer ölçüde benzer bir plan izliyordu ve neredeyse hepsi dikdörtgen ve peripterosluydu, yani dış cepheleri ve cepheleri sütun sıralarından oluşuyordu. Dikkat çekici istisnalar arasında, yenilikçi Karyatid sütunlarıyla Atina'daki görklü ve eksantrik Erechtheion ve yine de Dor nizamında olmasına rağmen yalnızca ön cephesinde (prostylos) sütunlar bulunan ve genelde binanın uzunluğundan daha geniş olan Kiklad mabetleri yer alır. İyonya mabetleri de umumiyerle çift sütunlu (dipteroslu) olarak normdan farklı olma temayülündeydi. Ancak, standart Yunan mabet nizamına geri dönersek, sütunlardan oluşan dikdörtgen peristil (Parthenon için 8 x 17, Olympia'daki Zeus Tapınağı için 6 x 13), basamaklı bir platform veya stylobat üzerinde duran bir iç odayı veya cellayı çevreliyordu ve iç kısmı dikdörtgen levhalarla kaplıydı. Çatı genelde yaklaşık 15 derecelik bir eğime sahip merkezi bir sırt boyunca yükseltilmişti ve üst üste binen pişmiş toprak veya mermer karolarla kaplı ahşap kemer ve kirişlerden inşa edilmişti. Alınlığın her bir noktasında umumiyetle dekoratif akroterler (palmiyeler veya heykeller) bulunurdu. Son olarak, mabetlerin kapıları ahşaptan (karaağaç veya selvi) yapılmış ve genelde bronz madalyonlar ve kabartmalarla tezyin edilmişti.
Birçok mabette ayrıca bir anlatıyı anlatmak üzere düzenlenmiş mimari heykeller de bulunurdu. Alınlıklar, frizler ve metopların hepsinde, genellikle yuvarlak veya yüksek kabartmalı ve her zaman zengin bir şekilde dekore edilmiş (boya ve bronz eklemelerle) heykeller bulunurdu. Bu heykeller, Yunan mitolojisinden veya o şehrin tarihindeki mühim hadiselerden hikayeler anlatırdı.
Mabetler ayrıca, Yunan mimarların (architektones) büyük binaları destekleyebilecek sağlam temeller sağlamanın zorluklarının tamamen farkında olduklarını göstermektedir. Doğru su drenajı ve çeşitli dolgu malzemesi tabakalarının (konglomera yumuşak kayalar, toprak, mermer parçaları, kömür ve hatta koyun postu) üzerindeki temellerde sürekli kaidelerin kullanılması, büyük Yunan binalarının araziden bağımsız olarak en iyi konumlarda inşa edilmesini ve yüzyıllar boyunca hava ve depremin zorlu şartlarına dayanmasını sağlamıştır. Gerçekten de, mutlak bir sağlamlık esastır, çünkü binanın herhangi bir yerindeki en ufak bir çökme veya çökme bile yukarıda tartışılan optik iyileştirmeleri işe yaramaz hale getirir. Çöken Yunan binalarının kahir ekseriyetinin, genel yapıyı zayıflatan insan müdahalesi - blokların veya metal bağlantı elemanlarının başka yerlerde yeniden kullanılmak üzere çıkarılması - yüzünden çökmesi dikkat çekicidir. Atina agorasındaki Hephaistos Mabedi gibi müdahale edilmeyen yapılar, Yunan binalarının etkileyici dayanıklılığının ispatıdır.
Mabetlerin yakınına inşa edilen diğer yapılar arasında abidevi giriş kapıları (Atina akropolünde bulunan Propylaia gibi) ve genelde muayyen şehir devletlerinden gelen adakların saklandığı küçük yapılar yer alıyordu. Bunlar umumi olarak sütunlu cepheler ile frizler gibi mimari unsurları mabetten ödünç alıyordu. Bunun mükemmel bir örneği, Delphi'deki Atinalıların Hazinesi'dir (MÖ 490).
Stoa, MÖ 7. yüzyıldan itibaren birçok mabet kompleksinde ortak olan bir diğer yapıydı. Bu, düz bir duvarla desteklenen ve üstü kapalı, uzun ve dar bir sütun sırasıydı. Genelde kapalı bir açık saha oluşturmak için dik açılarla yerleştirilen stoalar, toplantı yerleri ve depolama gibi her türlü maksat için kullanılırdı. Birçok antik Yunan kasabasının agorası veya pazar yeri, bir stoa ile çevrili geniş ve açık bir meydandan oluşurdu. Sıra dışı bir stoa, Sicilya'daki Selinus kolonisinin stoasıdır. Bu stoa, MÖ 580-570 yılları arasında inşa edilmiş ve yamuk şeklindeydi. Daha da ilginci, yakınlardaki dükkanların hepsi farklı bina tiplerinde olmalarına rağmen aynı cepheye sahipti. Bu, önemli kamu sahalarında mimari ahengi sağlayan merkezi olarak kontrol edilen bir tür planlama otoritesinin olduğunun ispatıdır. Elbette, MÖ 5. yüzyılda profesyonel şehir plancıları vardı; bunların en ünlüsü, genelde Pire ve Rodos'u planlamakla anılan Hippodamos'tu. İlginçtir ki, şehirlerdeki mimari değişmeler ile siyasi rejimdeki değişmeler arasında sıklıkla bir benzerlik vardır. Helenistik zamanda stoaların son bir fonksiyonu da, bilhassa Olympia, Delphi ve Nemea'daki büyük mukaddes sahalarda, gymnasium ve palaistra komplekslerindeydi. Bu stoalar, fiziki egzersiz için kapalı bir saha yaratmak ve cirit ve disk atma gibi saha faaliyetleri için bir antrenman alanı sağlamak maksadıyla kullanılıyordu.
Mabetler, hazine daireleri ve stoalar, muhtelif düzenleri, sütun düzenlemeleri ve mimari heykelleriyle, Yunan dünyasından gelen en müşahhas mimari mirası oluşturmuştur ve Yunan dini yapılarının mimarisinin modern dünyada adliye sarayları ve hükümet binaları gibi seküler yapılar için bu kadar yaygın olarak benimsenmesi belki de ironiktir.
Yunan Tiyatrosu
Yunan mimarisinin dünya kültürüne bir diğer bariz katkısı da amfitiyatrodur. Tiyatrolara dair en eski kesin arkeolojik delil MÖ 6. yüzyılın sonlarına dayanır ama Yunanlıların belirli kamu sahalarında çok daha önce toplandıkları farzedilebilir. Nitekim, Phaistos gibi Tunç Çağı Minos yerleşimlerinde, dini alaylar ve boğa güreşi gibi gösteriler için kullanıldığı düşünülen geniş basamaklı avlular vardı. MÖ 6. yüzyılın sonlarından itibaren, Attika'daki Thorikos'ta, bir ucunda Dionysos'a adanmış bir mabet bulunan dikdörtgen tiyatro benzeri bir yapı görüyoruz. Bu, yapının genelde dramaların sahnelendiği Dionysos festivallerinde kullanıldığını düşündürmektedir. Mamafih, Yunan amfitiyatrosu MÖ 5. yüzyıldan itibaren tanınabilir ve en tesirli şeklini aldı. Bu, mükemmel bir akustik sağlayan, yükselen oturma sıralarından (theotron) oluşan açık hava ve yaklaşık yarım daire biçiminde bir düzenlemeydi. Sahne veya orkestra da yarım daire biçimindeydi ve müteakip asırlarda giderek daha abidevi hale gelecek olan bir paravan veya skene ile destekleniyordu. Abidevi kemerler genelde sahnenin her iki tarafındaki girişleri (paradoi) oluşturuyordu.
Yunan dünyasında örnekleri bolca bulunur ve birçok tiyatro dikkate değer ölçüde iyi korunmuştur. En ünlülerinden biri, Atina akropolünün güney yamacında bulunan ve Sofokles, Evripedes, Aiskhylos ve Aristofanes'in büyük oyunlarının ilk defa sahnelendiği Dionysos Eleutherius Tiyatrosu'dur. En büyüklerinden biri, 20.000 seyirci kapasiteli Argos Tiyatrosu'dur ve en iyi korunmuş olanlardan biri de her yaz büyük dramatik performanslara ev sahipliği yapmaya devam eden Epidauros Tiyatrosu'dur. Tiyatrolar yalnız oyun sunumu için değil, aynı zamanda şiir dinletileri ve müzik yarışmalarına da ev sahipliği yapmıştır.
Yunan Stadyumu
Yunan mimarisinin dünya kültürüne kalıcı bir diğer katkısı da stadyumdur. Stadyumlar, başlangıçta düzenledikleri koşu mesafesine (600 antik fit veya yaklaşık 180 metre) göre adlandırılmıştı - stade veya stadion. Başlangıçta tabii setlerin yakınına inşa edilen stadyumlar, oturma yerleri için taş veya hatta mermer basamak sıraları ve kolay erişmek için bölmeleri olan daha sofistike yapılara dönüşmüştür. Pistin etrafından aşırı yağışı tahliye etmek için kanallar geçiyordu ve Helenistik çağda tonozlu koridorlar, sporcular ve hakemler için etkileyici bir giriş sağlıyordu. Meşhur örnekler arasında, sırasıyla 30.000 ve 45.000 seyirci kapasiteli Nemea ve Olympia'dakiler yer alır.
Yunan Hane Mimarisi
Daha mütevazı yapılar düşünüldüğünde, birçok Yunan şehrinde insanların kolayca su alabileceği ve belki de siyah figürlü çanak çömlek sahnelerinin de ima ettiği gibi sosyalleşebileceği çeşme evleri (MÖ 6. yüzyıldan kalma) vardı. Hususi hanelere gelince, bunlar umumiyetle kerpiçten inşa edilmiş, sıkıştırılmış toprak tabanlara sahip ve muayyen bir dizayna sahip olmayan evlerdi. Bir veya iki katlı evler normdu. Daha sonra, MÖ 5. yüzyıldan itibaren, genellikle sıvalı dış cephelere ve fresklerle kaplı iç duvarlara sahip daha iyi taş evler inşa edildi. Ayrıca, Atina gibi büyük şehirlerde bile genel olarak dar ve kaotik sokaklardan oluşan bir labirentle sonuçlanan şehir planlaması için özel bir çaba sarf edilmedi. Selinus'ta gördüğümüz gibi, Magna Graecia'daki koloniler bir istisnaydı ve umumiyetle daha düzenli sokak planlarına sahipti; şüphesiz ki bu, sıfırdan bir kasaba inşa etmenin bir avantajıydı.
Netice olarak, antik Yunan mimarisinin modern Batı mimarisinin temel hususiyetlerinden çoğunu sağlamakla kalmadığını, aynı zamanda dünyaya kelimenin tam anlamıyla zamanın testinden geçmiş ve hayranlık ve ululuk uyandırmaya devam eden, gerçekten muhteşem yapılar kazandırdığını söyleyebiliriz. Bu yapıların çoğu - Parthenon, Erechtheion'un Karyatid sundurması, bir İyon başlığının kıvrımı, bunlardan sadece üçü - antik Yunan'ın anında tanınan ve ikonik sembolleri haline gelmiştir.
