উইন্ডক্লিফ এস্টেট

নিউ ইয়র্কের হাডসন ভ্যালি জুড়ে অনেক চিত্তাকর্ষক এবং পরিত্যক্ত ধ্বংসাবশেষ রয়েছে এবং তাদের মধ্যে, একসময় এই অঞ্চলের সবচেয়ে বড় বাড়ি এবং দেশের সবচেয়ে বিখ্যাত বাড়িগুলির মধ্যে একটি বিখ্যাত অবশিষ্টাংশ রয়েছে: উইন্ডক্লিফ। 1853 সালে এর নির্মাণ এবং 1876 সালের পরে এর পতনের মধ্যে, এটি সম্পদ এবং ক্ষমতার প্রতীক ছিল।

উইন্ডক্লিফ ছিল কোটিপতি স্পিনস্টার এলিজাবেথ শেরমারহর্ন জোন্সের (এল. 1810-1876) বাড়ি, যিনি লেখক এডিথ ওয়ার্টনের (এল. 1862-1937) খালা ছিলেন। তার উপন্যাস দ্য এজ অফ ইনোসেন্স, দ্য হাউস অফ মির্থ এবং ইথান ফ্রোমের জন্য সর্বাধিক পরিচিত, ওয়ার্টন ছোটবেলায় বাড়িটি পরিদর্শন করেছিলেন এবং এটিকে ঘৃণা করেছিলেন, এটিকে অসহনীয়ভাবে কুৎসিত বলে অভিহিত করেছিলেন, তবে তিনি সংখ্যালঘু মতামতে ছিলেন বলে মনে হয়।

যদিও বাড়িটি আজ একটি ধ্বংসস্তূপ, সংরক্ষণের জন্য খুব অস্থির বলে মনে করা হয়, এটি একসময় রাজকীয় হাডসন নদীর দিকে তাকিয়ে গ্র্যান্ড পার্টির সাইট ছিল যেখানে গিল্ডেড যুগের পুরুষ এবং মহিলারা ঘূর্ণায়মান লন জুড়ে হাঁটতেন এবং অলঙ্কৃত বসার ঘরে চা পান করতেন যার জানালাগুলি সাবধানে ম্যানিকিউর করা মাঠের দিকে তাকিয়ে ছিল।

গিল্ডেড যুগের সমস্ত দুর্দান্ত প্রাসাদগুলির মতো, এই বাড়িটি ধনী আমেরিকানদের একটি কেন্দ্রীয় বাড়ির চারপাশে একটি কৃত্রিম ল্যান্ডস্কেপ তৈরি করার প্রথার উদাহরণ দেয় যা থেকে প্রাকৃতিক বিশ্বের বিভিন্ন কীটপতঙ্গ এবং হুমকির সাথে বিরক্ত না হয়ে প্রকৃতির প্রশংসা করা যেতে পারে, এমন একটি প্রথা যা পণ্ডিত হার্ভে কে ফ্ল্যাড "প্রান্তরে পার্লার" বলে অভিহিত করেছিলেন। জোন্সের এস্টেটটি বাড়ি এবং মাঠ উভয়ই এত বিস্তৃতভাবে অলঙ্কৃত ছিল বলে জানা যায় যে এটি "জোনসের সাথে তাল মিলিয়ে চলা" অভিব্যক্তিটির জন্ম দেয়, যা প্রতিবেশীর সমৃদ্ধির প্রদর্শনকে নিজের সাথে মেলে তোলার প্রচেষ্টার একটি রেফারেন্স।

বাড়ি এবং জমিগুলি জোন্সের ভাগ্নের কাছে ছেড়ে দেওয়া হয়েছিল এবং 1886 সালে বিক্রি করা হয়েছিল। তারপরে তারা পরবর্তী 60 বা তার বেশি বছর ধরে বেশ কয়েকটি মালিকের মধ্য দিয়ে গিয়েছিল কারণ বাড়িটি হ্রাস পেয়েছিল। জমিগুলি অবিচ্ছিন্নভাবে বিক্রি করা হয়েছিল এবং বাড়িটি রক্ষণাবেক্ষণের জন্য খুব ব্যয়বহুল হয়ে ওঠে। এটি 1950 সালে পরিত্যক্ত হয়েছিল এবং ধীরে ধীরে পতন এবং পতন শুরু হয়েছিল যা আজ এটি ধ্বংসস্তূপে ফেলে দেয়।

প্রান্তরে গিল্ডেড যুগ এবং পার্লার

আমেরিকান লেখক মার্ক টোয়েন (1835-1910) 'গিল্ডেড এজ' শব্দটি তৈরি করেছিলেন, যা আমেরিকায় 1870-1917 এর মধ্যবর্তী সময়কালকে বোঝায়। তিনি এটিকে এমন একটি যুগের নেতিবাচক ভাষ্য হিসাবে চেয়েছিলেন যা উপরিভাগে ঝলমলে ছিল তবে ডাকাত ব্যারনদের লোভের কারণে দুর্নীতিগ্রস্ত ছিল যারা সাধারণ কল্যাণের ব্যয়ে তাদের সম্পদ বাড়ানোর জন্য অসাধু ব্যবসায়িক অনুশীলনে জড়িত ছিল। আজ, তবে, এই বাক্যাংশটি সাধারণত আমেরিকার ইতিহাসের একটি রূপান্তরকারী সময়ের উল্লেখ করে ইতিবাচক আলোকে বোঝা যায় যখন নগরায়ন এবং শিল্পায়ন দ্রুত বৃদ্ধি পেয়েছিল এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র আধুনিক যুগে প্রবেশ করেছিল বা আরও সাধারণভাবে, 1913 সালে আয়কর প্রয়োগের আগে এবং 1917 সালে দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধে আমেরিকার জড়িত থাকার আগে মহান এস্টেট এবং ধনী আমেরিকান অভিজাতদের যুগে প্রবেশ করেছিল, যার ফলে যুদ্ধ রাজস্ব আইন কার্যকর হয়েছিল যা ধনীদের উপর আরও কর আরোপ করেছিল।

এই সময়কালে ম্যানহাটন শহর সহ অঞ্চল জুড়ে শহর এবং শহরগুলির ব্যাপক বিকাশ ঘটেছিল যা এখনও নেটিভ আমেরিকানদের দখলে ছিল না। শিল্প ও বাণিজ্যের অন্যতম বৃহত্তম কেন্দ্র হিসাবে, ম্যানহাটন দেশের কয়েকটি ধনী পরিবারের আবাসস্থল ছিল তবে এটি আরও বিকশিত হওয়ার সাথে সাথে এবং আরও জনবহুল হয়ে ওঠার সাথে সাথে ধনীরা হাডসন নদী উপত্যকায় উত্তরে দ্বিতীয় বাড়ি প্রতিষ্ঠা করেছিল। এই অঞ্চলটি ইতিমধ্যে উচ্চবিত্তের কাছে পরিচিত ছিল যারা 18 তম শতাব্দীতে সেখানে এস্টেট প্রতিষ্ঠা শুরু করেছিল, তবে 19 তম সালে, এই বৃহত ম্যানরগুলি প্রসারিত হয়েছিল, যেমন তাদের পরিদর্শনকারী অতিথিদের থাকার জন্য গ্র্যান্ড হোটেলগুলি, স্পা এবং অন্যান্য শিল্প। 'দেশে বেরিয়ে যাওয়ার' ধারণাটি একজনের স্বাস্থ্যের সাথে যুক্ত হয়ে ওঠে এবং কিছু ধনী যারা সেই উদ্দেশ্যে হাডসন ভ্যালি পরিদর্শন করেছিলেন তারা অবশেষে সেখানে বাড়ি তৈরি করেছিলেন। ফ্ল্যাড মন্তব্য করেছেন:

"জল নেওয়া", বিশুদ্ধ বাতাস শ্বাস নেওয়া বা এমনকি তাজা দুধ পান করা আমেরিকানদের ভ্রমণের গ্রহণযোগ্য কারণ সরবরাহ করেছিল, বিশেষত যারা সংকীর্ণ, ধোঁয়ায় ভরা, নোংরা শহরে বাস করত এবং স্বাদের শিক্ষা এবং পরিমার্জনের জন্য ভ্রমণ করা নৈতিকভাবে গ্রহণযোগ্য হিসাবে ন্যায়সঙ্গত হতে পারে। এই জাতীয় বিনোদনমূলক ক্রিয়াকলাপগুলি সামাজিক শ্রেণিবিন্যাসে ঊর্ধ্বমুখী আরোহণে সহায়তা করতে পারে তা অবশেষে রিসর্টগুলিতে ভ্রমণের যথেষ্ট কারণ হয়ে ওঠে। এগুলি এমন পাবলিক স্পেস ছিল যেখানে ব্যক্তিগত কাজগুলি কম সংযত হতে পারে এবং যেখানে জীবন রূপান্তরিত হতে পারে। (359)

এই স্পা এবং রিসর্টগুলি, তাদের অলঙ্কৃত বিল্ডিং এবং যত্ন সহকারে ম্যানিকিউর করা মাঠের সাথে, ফ্ল্যাড "প্রান্তরে পার্লার" এর মূর্ত রূপ হিসাবে উল্লেখ করেছিলেন, তবে এই জায়গাগুলি প্রত্যেকের রুচির মতো ছিল না এবং এমনকি যদি তারা হয়, তবুও নিজের বাড়ি এবং মাঠের মাধ্যমে নিজের সম্পদ এবং মর্যাদা প্রদর্শন করা দরকার। নিজের "প্রান্তরে পার্লার" তৈরি করা কেবল একটি পরিবারকে একটি আরামদায়ক বাড়ি সরবরাহ করেনি, বরং একজনের সামাজিক অবস্থানের চিহ্ন হয়ে ওঠে এবং এস্টেটটি যত বড় হয়, তত উচ্চতর শ্রেণিবিন্যাসে বসতে বোঝা যায়। 19 শতকের গোড়ার দিকে ম্যানহাটনের উচ্চ সমাজে, শহরে একটি দুর্দান্ত বাড়ি তৈরি করা হত, যেখানে অন্য সবাইকে পাশ দিয়ে যেতে হবে এবং এটি স্বীকার করতে হবে, তবে 1853 সালে এলিজাবেথ শেরমারহর্ন জোন্স সেই ঐতিহ্য ভেঙে দিয়েছিলেন এবং হাডসন নদীর উপেক্ষায় 80 একর জমিতে উত্তরে ট্রেনে দুই ঘন্টা তার বাড়ি তৈরি করেছিলেন এবং বাকি সমাজকে তার নেতৃত্ব অনুসরণ করতে বাধ্য করেছিলেন।

উইন্ডক্লিফ অ্যান্ড হাই সোসাইটি

জোন্স সমস্ত গ্রীষ্মকালীন বাড়িগুলির মধ্যে সবচেয়ে দুর্দান্ত নির্মাণের জন্য রাইনক্লিফের হ্যামলেটের কাছে একটি প্রান্তর বেছে নিয়েছিলেন। তিনি মিঃ জ্যাকব ক্রেমারের কাছ থেকে 80 একর (32 হেক্টর) জমি কিনেছিলেন এবং বাড়িটির নকশা করার জন্য স্থানীয় স্থপতি জর্জ ভেইচকে নিয়োগ করেছিলেন। ভিচ নিকটবর্তী রাসেল এস্টেটে তার কাজের জন্য সুপরিচিত ছিলেন যার পরামিতিগুলি আজ রাইনক্লিফের সীমানা সংজ্ঞায়িত করে (যদিও এস্টেটটি নিজেই দীর্ঘকাল চলে গেছে) এবং যার কাজ এখনও নিকটবর্তী রাইনবেকের রাইনক্লিফ হোটেল এবং এপিস্কোপাল চার্চ অফ দ্য মেসিয়ার মতো কাঠামোতে দেখা যেতে পারে।

ভেইচ নরম্যান স্টাইলে একটি তিনতলা হাডসন রিভার গথিক ম্যানশনের নকশা করেছিলেন, যার মধ্যে 24 টি কক্ষ, একটি ক্যারেজ হাউস, বোটহাউস এবং ডক ছিল, যা নদীর দিকে উপেক্ষা করে ছাদযুক্ত লনের একটি পাহাড়ের উপর জাঁকজমকপূর্ণভাবে সেট করা হয়েছিল। মিস জোন্স তার বাড়িটি এত বিলাসবহুলভাবে সজ্জিত করেছিলেন, তার মাঠটি এত ভালভাবে ভাস্কর্য করেছিলেন যে এই অঞ্চলের অন্যান্য ধনী পরিবারগুলি তার সাথে তাল মিলিয়ে চলার জন্য তাদের নিজস্ব গ্রীষ্মকালীন বাড়িগুলিতে অলঙ্করণ এবং অতিরিক্ত ব্যয়বহুল যুক্ত করেছিল; এই অনুশীলনটি প্রতিবেশীদের জীবনযাত্রার সাথে মেলে নেওয়ার চেষ্টা করার বিষয়ে বিখ্যাত বাগধারার জন্ম দিয়েছিল: "জোনসের সাথে তাল মিলিয়ে চলা"। বাড়িটি ল্যান্ডস্কেপে আধিপত্য বিস্তার করেছিল এবং বিল্ডিং এবং মাঠের প্রতিটি উদ্ভাবন এবং অলঙ্করণ মুগ্ধ করার জন্য ব্যবহার করা হয়েছিল এবং বিশেষত জোন্সের সামাজিক বৃত্তের লোকদের জন্য তৈরি করা হয়েছিল যারা সেখানে সমাবেশে অংশ নিয়েছিল।

অন্যান্য এস্টেটের মতো উইন্ডক্লিফে অনুষ্ঠিত পার্টিগুলি সামাজিক ইভেন্টগুলির মতো পরিবারের মধ্যে রাজনৈতিক কৌশল এবং ম্যাচমেকিং ছিল। যুবতী মহিলারা এই জাতীয় ইভেন্টগুলিতে "বাইরে আসবে" বলে আশা করা হয়েছিল, যার অর্থ তাদের বিবাহের যোগ্য হিসাবে সমাজের কাছে উপস্থাপন করা হয়েছিল, যার পরে তারা শ্রেণিবিন্যাসে তাদের জায়গা নেবে। ফ্ল্যাড বর্ণনা করেছেন যে কীভাবে একটি এস্টেট সমাবেশ কাজ করেছিল:

বিল্ডিং এবং যত্ন সহকারে ল্যান্ডস্কেপ করা মাঠগুলি প্রান্তরে একটি পার্লারে পরিণত হয়েছিল। সামাজিক স্থান হিসাবে মহিলারা বারান্দায় আধিপত্য বিস্তার করেছিল। যদিও প্রান্তরে মধ্যবিত্ত গৃহস্থতার প্রতীক ছিল, এটি ব্যক্তিগত স্থানের চেয়ে সর্বজনীন ছিল, যেখানে শ্রেণি মর্যাদার জন্য প্রতিযোগিতা ছিল। পরিবারের সদস্যদের নজরদারিতে প্রেমের আচার-অনুষ্ঠান সম্পাদন করা হয়েছিল। (359)

উইন্ডক্লিফের পার্টিগুলি কীভাবে নির্দিষ্টভাবে পরিচালিত হয়েছিল তার কোনও বিবরণ নেই, তবে এটি ধরে নেওয়া হয় যে তারা অন্যান্য এস্টেটে বিস্তারিতভাবে বর্ণিত প্রথাটি অনুসরণ করেছিল এবং সম্ভবত, এডিথ ওয়ার্টন যেমন দ্য হাউস অফ মির্থ এবং দ্য এজ অফ ইনোসেন্সের মতো রচনাগুলিতে বর্ণনা করেছেন। ওয়ার্টন তার আত্মজীবনী, এ ব্যাকওয়ার্ড গ্ল্যান্সে "বেরিয়ে আসার" নিজের অভিজ্ঞতা বর্ণনা করেছেন:

আমার বয়স যখন সতেরো বছর, তখন আমার বাবা-মা সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন যে আমি পড়ার জন্য খুব বেশি সময় ব্যয় করেছি এবং আমাকে গ্রহণযোগ্য বয়সের এক বছর আগে বাইরে আসতে হবে। সেদিনের নিউ ইয়র্কের মায়েরা সাধারণত নবাগত মেয়েদের জন্য "কামিং আউট" বিনোদনের একটি সিরিজ দিতেন, একটি বিশাল চা এবং একটি ব্যয়বহুল বল নিয়ে যাত্রা করেছিলেন। আমার মা ভেবেছিলেন যে এটি অযৌক্তিক [এবং এটি আমাকে [এক] অনানুষ্ঠানিক উপায়ে [কেবল একটি বলের মাধ্যমে] চালু করা যথেষ্ট সহজ হবে। তাই আমাকে ফ্যাকাশে সবুজ ব্রোকেডের একটি নিচু ঘাড়ের বডিসে রাখা হয়েছিল, একটি সাদা মসলিন স্কার্টের উপরে, আমার চুল আমার মাথার উপরে স্তূপ করা হয়েছিল, পরিবারের কিছু বন্ধু আমাকে উপত্যকার লিলির একটি বড় তোড়া পাঠিয়েছিল এবং এইভাবে সজ্জিত হয়েছিল, আমার বাবা-মা আমাকে একটি নৃত্যে নিয়ে গিয়েছিলেন... আমার কাছে, সন্ধ্যাটি ছিল লজ্জার দীর্ঘ, ঠান্ডা যন্ত্রণা। (77-78)

উইন্ডক্লিফের মতো এস্টেটগুলি কেবল ধনীদের জন্য খেলার মাঠ ছিল না। জোন্স অত্যন্ত ধনী অ্যাস্টর পরিবারের চাচাতো ভাই ছিলেন, যিনি রাইনবেক গ্রামে (ফার্নক্লিফ নামে পরিচিত) কাছাকাছি তাদের নিজস্ব একটি এস্টেট তৈরি করেছিলেন এবং অন্যরা শীঘ্রই তাদের উদাহরণ অনুসরণ করেছিলেন। উইন্ডক্লিফ, হাডসন ভ্যালির ধনীদের অনেক বাড়ির মতো, নিউ ইয়র্ক সিটির শহুরে পরিবেশ থেকে পালানোর জন্য মিস জোন্সের জন্য একটি সপ্তাহান্ত এবং গ্রীষ্মকালীন বাড়ি হিসাবে নির্মিত হয়েছিল। এর ছায়ায় বেড়ে ওঠা অন্যান্য প্রাসাদোপম এস্টেটগুলিও একই রকম দ্বিতীয় বাড়ি ছিল, তবে এই সমস্ত পরিবারের যত্ন নেওয়ার জন্য যত্নশীল, ঘোড়ার জন্য বর, মালি, রাঁধুনি, চাকর, খামার এবং আরও অনেকের প্রয়োজন ছিল। উইন্ডক্লিফের মতো এস্টেটগুলি সম্প্রদায়ের লোকদের চাকরি সরবরাহ করেছিল, অর্থনীতিতে ইন্ধন জোগায়, বিল্ডিং প্রকল্পগুলিকে উত্সাহিত করেছিল এবং স্থানীয় শিল্পকে বাড়িয়ে তুলেছিল।

ওয়ার্টন অন উইন্ডক্লিফ

নিউ ইয়র্কের স্টাটসবার্গের গিল্ডেড এজ এস্টেটগুলি, উইন্ডক্লিফের দক্ষিণে, মিলস, হান্টিংটন এবং হোয়েটসের অন্তর্গত, সমস্ত সেখানকার সম্প্রদায়ের পাশাপাশি আশেপাশের শহর এবং গ্রামগুলিকেও টিকিয়ে রেখেছিল। এডিথ ওয়ার্টন প্রায়শই মিলস ম্যানশনে (স্ট্যাটসবার্গ নামে পরিচিত) অতিথি ছিলেন, যা তার উপন্যাস দ্য হাউস অফ মির্থে বেলোমন্টের মডেল বলে মনে করা হয়। বেলোমন্টকে একটি সুন্দর বাড়ি হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে তবে লেখকের উইন্ডক্লিফ সম্পর্কে ভাল কিছু বলার ছিল না।

ওয়ার্টন যখন ছোট ছিলেন তখন প্রায়শই তার খালার বাড়িতে যেতেন এবং এটিকে তার শৈশবের সবচেয়ে ঘৃণ্য জায়গা হিসাবে বর্ণনা করেছিলেন। তিনি যখন তার স্মৃতিকথায় এটি উল্লেখ করেছিলেন তখন তিনি বাড়িটিকে 'রাইনক্লিফ' হিসাবে উল্লেখ করেছিলেন:

রাইনক্লিফের বাড়িটি দ্বারা সৃষ্ট আতঙ্কের প্রভাব নিঃসন্দেহে তার অসহনীয় কুৎসিততা বলে মনে হয়েছিল। আমার চাক্ষুষ সংবেদনশীলতা অবশ্যই সর্বদা মধ্যম আনন্দের জন্য খুব আগ্রহী ছিল; ঘর এবং বাড়িগুলির আমার ফটোগ্রাফিক স্মৃতি - এমনকি সংক্ষিপ্তভাবে বা দীর্ঘ বিরতিতে দেখা গেছে - আমার প্রথম বয়স থেকেই অস্পষ্ট দুর্দশার উত্স ছিল, কারণ আমি সর্বদা কুৎসিততা দ্বারা অস্পষ্টভাবে ভয় পেতাম। আমি এখনও মনে করতে পারি রাইনক্লিফের সমস্ত কিছুকে ঘৃণা করতাম, যা আমি দেখেছি, কয়েক বছর পরে এটি পুনরায় আবিষ্কার করার পরে, হাডসন নদী গথিকের একটি ব্যয়বহুল কিন্তু ভয়ঙ্কর নমুনা ছিল; এবং প্রথম থেকেই আমি অস্পষ্টভাবে সচেতন ছিলাম যে আন্টি এলিজাবেথের গ্রানাইটিক বাইরের অংশ এবং তার ভয়াবহ আরামদায়ক বাড়ির মধ্যে, তার যুদ্ধবিদ্ধ টুপি এবং রাইনক্লিফের টারেটের মধ্যে একটি অদ্ভুত সাদৃশ্য রয়েছে। (28)

বাড়িটি উল্লেখ করার ক্ষেত্রে ওয়ার্টনের 'রাইনক্লিফ' ব্যবহার এই বিশ্বাসের জন্ম দিয়েছে বলে মনে হয় যে রাইনক্লিফের হ্যামলেটটি জোন্সের বাড়ির জন্য নামকরণ করা হয়েছিল। প্রকৃতপক্ষে, জোন্সের এস্টেটটি 1859 সালের প্রথম দিকে উইন্ডক্লিফ নামে পরিচিত ছিল এবং বাড়িটি আনুষ্ঠানিকভাবে 'রাইনক্লিফ' নামে পরিচিত ছিল এবং তাই শহরের নামের সাথে এর কোনও সম্পর্ক ছিল না এমন কোনও প্রমাণ নেই। সম্ভবত, ওয়ার্টন তার খালার বাড়িটিকে 'রাইনক্লিফ' হিসাবে উল্লেখ করেছিলেন একইভাবে মিলস পরিবার তাদের দেশের বাড়িটিকে 'স্ট্যাটসবার্গ' হিসাবে উল্লেখ করেছিল কেবল অনানুষ্ঠানিকভাবে এস্টেটের নাম হিসাবে ব্যবহার করে।

মৃত্যু ও হ্রাস

এলিজাবেথ শেরমারহর্ন জোন্স 1876 সালে মারা যান এবং এস্টেটটি তার ভাগ্নে এডওয়ার্ড জোন্স, জুনিয়রের কাছে ছেড়ে দিয়েছিলেন যিনি 1886 সালে মিঃ অ্যান্ড্রু ফিঙ্কের কাছে এটি 25,000.00 ডলারে বিক্রি না করা পর্যন্ত সম্পত্তির যত্ন নিতে থাকেন। মিঃ ফিঙ্ক এস্টেটটির নামকরণ করেছিলেন লিন্ডেন গ্রোভ, এবং এটি ফিঙ্ক পরিবারে রয়ে গেছে, একজন সদস্য এটি বছরের পর বছর ধরে এক ডলারের টোকেন অঙ্কের জন্য অন্য সদস্যের কাছে বিক্রি করেছিলেন যতক্ষণ না এটি 1934 সালে 1,800.00 ডলারে বিক্রি করা হয়েছিল।

অভিযোগ করা হয় যে, রাইসের মালিকানার অধীনে, বাড়ি এবং মাঠটি 30 এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে একটি নগ্ন উপনিবেশে পরিণত হয়েছিল। আনা রাইস বাড়িটি বিক্রি করার মাত্র দুই বছর আগে রেখেছিলেন, সম্ভবত রক্ষণাবেক্ষণের ব্যয়ের কারণে বা সম্ভবত নগ্ন উপনিবেশের অজনপ্রিয়তার কারণে, লেসাভয় নামে একটি পরিবারকে 100.00 ডলারে রেখেছিলেন (লেসাভয়কে একটি নগ্ন উপনিবেশের মালিক হিসাবেও উদ্ধৃত করা হয়েছে)। এর পরে, মালিকানা কম স্পষ্ট হয়ে ওঠে যেমন বিক্রয় এবং ক্রয় মূল্যের কারণগুলি। এটি আবার 1961 সালে 12,500.00 ডলারে এবং তারপরে 1971 সালে 85,000.00 ডলারে বিক্রি করা হয়েছিল।

এই সময়ের মধ্যে, হাডসন নদীর তীরবর্তী একসময়ের গ্র্যান্ড 80 একর জমি উপবিভাজন এবং বিক্রি হয়ে গিয়েছিল তাই বাড়িটি এখন সামান্য 2.5 একর (1 হেক্টর) জমিতে বসেছিল। ফিঙ্ক পরিবারের পরে মালিকদের কেউই প্রকৃতপক্ষে বাড়িতে বাস করেছিলেন বা এটির খুব যত্ন নিয়েছিলেন বলে মনে হয় না, এবং ধীরে ধীরে এটি ধ্বংসের দিকে পড়ে যায়।

উপসংহার

যদিও বাড়িটি ঐতিহাসিক স্থানগুলির জাতীয় রেজিস্টারে তালিকাভুক্ত করা হয়েছে, তবে এটি পুনরুদ্ধারের জন্য কোনও সংরক্ষণের প্রচেষ্টা করা হয়নি এবং যদিও এটি 2003 সালে আবার কেনা হয়েছিল, তবে হাডসন ভ্যালি এস্টেটের প্রাক্তন রত্নটি পৃথিবীতে চাপানো থেকে সময়কে থামানোর জন্য কিছুই করা হয়নি।

গিল্ডেড যুগের অনেক একসময়ের গ্র্যান্ড হোম সংরক্ষণ করা হয়েছে এবং আজও সমৃদ্ধ হচ্ছে। এর একটি বিখ্যাত উদাহরণ হ'ল ওহেকা ক্যাসেল, 1914-1919 এর মধ্যে অর্থদাতা অটো হারম্যান খান দ্বারা হান্টিংটন, এনওয়াই, এখন একটি হোটেল, এবং অন্যটি, পূর্বে উল্লিখিত, 1895 সালে নির্মিত মিলস এস্টেট, যা আজ একটি রাজ্য ঐতিহাসিক সাইট এবং পার্ক। উইন্ডক্লিফ, দুর্ভাগ্যক্রমে, এই উদাহরণগুলি অনুসরণ করার জন্য বছরগুলি যথেষ্ট ভাল ছিল না।

আজ বাড়িটি একটি অনিশ্চিত ধ্বংসস্তূপ, 'কোনও অনধিকার প্রবেশ নয়' চিহ্ন দিয়ে প্লাস্টার করা এবং স্থানীয় পুলিশ দ্বারা নিয়মিত পর্যবেক্ষণ করা হয় যারা ভূত শিকারী, ধ্বংসাবশেষ সংগ্রাহক এবং মাঝে মাঝে ইতিহাস উত্সাহীদের মাঠের বাইরে তাড়া করে। ধ্বংসস্তূপে এখনও সুন্দর, উইন্ডক্লিফের ভাগ্য সিল করা বলে মনে হয় কারণ এটি পুনরুদ্ধারের বিন্দু ছাড়িয়ে গেছে। তবুও, তার দিনগুলিতে, এটি গিল্ডেড যুগের খুব ধনীদের ঈর্ষা ছিল, রাজনৈতিক, আর্থিক এবং সাহিত্যিক আলোকিতদের দ্বারা পরিদর্শন করা একটি বাড়ি এবং এর আবহাওয়াযুক্ত ইট এবং খালি জানালাগুলি এখনও মনোযোগী দর্শনার্থীদের কাছে অনেক কিছু বলার আছে।