সের্গেই প্রোকোফিয়েভ

সের্গেই প্রোকোফিয়েভ (1891–1953) একজন রাশিয়ান সুরকার (ইউক্রেনে জন্মগ্রহণ) ছিলেন যিনি আধুনিকতাবাদী সংগীত আন্দোলনের শীর্ষে ছিলেন। তার সিম্ফনি, অর্কেস্ট্রাল স্যুট এবং ব্যালে অবিরাম বৈচিত্র্য এবং জটিলতা প্রদর্শন করে। তাঁর আজকের সবচেয়ে বিখ্যাত কাজগুলি সম্ভবত ক্লাসিক্যাল সিম্ফনি, রোমিও এবং জুলিয়েট ব্যালে স্কোর এবং সিম্ফোনিক রূপকথার গল্প পিটার অ্যান্ড দ্য উলফ।

প্রারম্ভিক জীবন

সের্গেই প্রোকোফিয়েভ জন্মগ্রহণ করেছিলেন সোনসিভকা, ইউক্রেন, 27 এপ্রিল 1891 সালে, তখন রাশিয়ান সাম্রাজ্যের অংশ। তিনি একটি ধনী পরিবারে জন্মগ্রহণ করেছিলেন - তার বাবা একটি বড় সম্পত্তি চালাতেন - এবং তার কোনও ভাইবোন ছিল না। অল্প বয়সে বাদ্যযন্ত্রের প্রতিভা দেখিয়ে, সের্গেই ইতিমধ্যে 5 বছর বয়স থেকে নিজের টুকরো রচনা করছিলেন এবং নয় বছর বয়সে, তিনি একটি অপেরা রচনা করতে ছুরিকাঘাত করেছিলেন। তার প্রথম শিক্ষকদের মধ্যে একজন ছিলেন রেইনহোল্ড গ্লিয়ার (1875-1956)। সের্গেই, তখনও মাত্র 13 বছর বয়সী, 1904 সালের সেপ্টেম্বরে সেন্ট পিটার্সবার্গ কনজারভেটরিতে প্রবেশ করার জন্য যথেষ্ট ভাল ছিল। তিনি বিখ্যাত রাশিয়ান সুরকার নিকোলাই রিমস্কি-কোরসাকভের (1844-1908) অধীনে অর্কেস্ট্রেশন অধ্যয়ন করার সুযোগ পেয়েছিলেন।

প্রোকোফিয়েভ শীঘ্রই একজন সুরকার হিসাবে খ্যাতি অর্জন করেছিলেন যিনি "হতবাক হওয়ার প্রবণতা সহ অ্যাস্ট্রিঞ্জেন্ট, অ্যাভান্ট-গার্ড সংগীত" লিখেছিলেন (ওয়েড-ম্যাথিউস, 470)। প্রোকোফিয়েভ ফ্রেডেরিক চপিন (1810-1849) এবং ফ্রাঞ্জ লিজট (1811-1886) এর মতো সুরকারদের রোমান্টিক সংগীতকে সম্পূর্ণরূপে প্রত্যাখ্যান করেছিলেন। এমনকি কনজারভেটরি থেকে তাকে বের করে দেওয়া হবে এমন ভয়ে তিনি তার কিছু রচনা তার শিক্ষকদের দেখাতে দ্বিধা বোধ করেছিলেন। তিনি 1908 সালের নববর্ষের প্রাক্কালে তার প্রথম পাবলিক পিয়ানো পরিবেশন করেছিলেন।

প্রোকোফিয়েভের বাবা 1910 সালে মারা যান, এবং তাই তাকে এখন আর্থিকভাবে নিজেকে রক্ষা করতে হয়েছিল। তিনি 1911-12 সালে একটি পিয়ানো কনসার্টো রচনা করেছিলেন, তবে সমালোচকরা নির্মম ছিলেন। 1913 সালের দ্বিতীয় পিয়ানো কনসার্টোও একই পরিণতির মুখোমুখি হয়েছিল, একজন সমালোচক উল্লেখ করেছিলেন যে শ্রোতাদের কিছু সদস্য "ভয়ে হিমশীতল হয়ে গিয়েছিলেন, চুল শেষ হয়ে দাঁড়িয়ে ছিল" (ওয়েড-ম্যাথিউস, 470)। শ্রোতারা "অসঙ্গতিপূর্ণ সম্প্রীতি, পারকাসিভ, স্পাইকি পিয়ানো লেখা, জ্বরের ক্রিয়াকলাপ এবং প্রথম আন্দোলনে এর বিশাল, 10 মিনিটের ক্যাডেনজা" (আর্নল্ড, 1502) এর প্রতি তাত্ক্ষণিক অপছন্দ করেছিলেন। তবুও, অন্যান্য পেশাদাররা প্রোকোফিয়েভের কাজের মধ্যে যোগ্যতা দেখেছিলেন, বিশেষত আধুনিকতাবাদী সংগীত আন্দোলনের সদস্যরা। দ্য অক্সফোর্ড কম্প্যানিয়ন টু মিউজিক অনুসারে, এই প্রাথমিক কাজগুলি দেখিয়েছিল যে "প্রোকোফিয়েভের অর্কেস্ট্রাল রঙের একটি তীব্র বোধ, কাঠামোর দৃঢ় উপলব্ধি এবং একটি উচ্চারিত গীতিকার উপহার ছিল; শয়তানের সেই স্পর্শও রয়েছে যা প্রকোফিয়েভের সংগীতের অনেক কিছুর অন্তর্নিহিত বলে মনে হয়" (1502)।

তিনি 1914 সালের জুনে কনজারভেটরি থেকে স্নাতক হন এবং নিজের পিয়ানো টুকরো বাজিয়ে রুবিনস্টাইন পুরস্কার জিতেছিলেন (যখন তিনি অন্য সুরকারের দ্বারা নির্ধারিত টুকরো বাজানোর কথা ছিল)। লন্ডনের একটি উদযাপনমূলক সফরের ফলে ইমপ্রেসারিও সের্গেই দিয়াগিলেভ প্রোকোফিয়েভকে একটি ব্যালে লেখার দায়িত্ব দিয়েছিলেন, আলা ই লোলি (আলা এবং ললি)। সুরকারের প্রথম দুটি ব্যালে সফল হয়নি, এবং কেবল দ্বিতীয়টি, চাউট (দ্য বুফুন) পরিবেশিত হয়েছিল, এবং এটি 1921 সাল পর্যন্ত নয়, প্রথমে প্যারিস এবং তারপরে লন্ডনে।

কনসার্ট পিয়ানোবাদক হিসাবে, প্রোকোফিয়েভ দেখার মতো একটি দৃশ্য ছিল। কনসার্টে প্রোকোফিয়েভের একজন প্রত্যক্ষদর্শী অভিজ্ঞতাটি নিম্নরূপ লিপিবদ্ধ করেছেন:

প্রোকোফিয়েভ চমকপ্রদ মার্জিত লেজ, একটি সুন্দর কাটা কোমরকোট এবং ঝলমলে কালো পাম্প পরেছিলেন। তিনি যে অদ্ভুতভাবে মঞ্চটি অতিক্রম করেছিলেন তা পরবর্তী কী হবে তার কোনও ইঙ্গিত ছিল না; বসে এবং আকস্মিক ঝাঁকুনি দিয়ে পিয়ানো টুলটি সামঞ্জস্য করার পরে, প্রোকোফিয়েভ একটি সম্পূর্ণ অভিনব ধরণের পিয়ানো বাজানোর একটি অবিরাম পেশীবহুল প্রদর্শনী দিয়ে ছেড়ে দিয়েছিলেন ... এটি আমাকে আমার একটি দুর্ভাগ্যজনক ফুটবল অভিজ্ঞতার আক্রমণের কথা মনে করিয়ে দেয় - জীবনযাপনের অবিরাম শক্তি এবং অ্যাথলেটিক আনন্দ ছাড়া আর কিছুই নয়... উন্মত্ত হাততালি শোনা গেল এবং কমপক্ষে ছয়টি ফুলের ঘোড়ার খুর প্রোকোফিয়েভের হাতে তুলে দেওয়া হয়েছিল, যাকে এখন বিস্মিত হাসিতে স্বাগত জানানো হয়েছিল। তিনি আনাড়িভাবে মাথা নিচু করলেন, প্রায় হাঁটু গেড়ে মাথা নিচু করে এবং একটি ঝাঁকুনি দিয়ে সুস্থ হয়ে উঠলেন।

(শোনবার্গ, 606)

1917 সালের মধ্যে, প্রোকোফিয়েভ অপেরার দিকে ঝুঁকে পড়েছিলেন এবং তিনি ইগ্রোক (দ্য গ্যাম্বলার) রচনা করেছিলেন, যা ফিওদর দস্তয়েভস্কি (1821-1881) এর একই নামের উপন্যাস দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল। অপেরাটি 1929 সাল পর্যন্ত ব্রাসেলসে সঞ্চালিত হয়নি। আরেকটি অপেরা, ওগেনি (দ্য ফায়ারি অ্যাঞ্জেল), এর প্রিমিয়ারের জন্য ধৈর্য ধরে অপেক্ষা করতে হয়েছিল, যা শেষ পর্যন্ত 1954 সালে এসেছিল। তিনি 1917 সালে তার প্রথম বেহালা কনসার্টো এবং ক্লাসিকাল সিম্ফনি রচনা করেছিলেন। 1917 সালের অক্টোবরের রাশিয়ান বিপ্লবের পরে, প্রোকোফিয়েভ মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে চলে যান।

চরিত্র ও সম্পর্ক

সংগীত ইতিহাসবিদ সি শোনবার্গ প্রোকোফিয়েভের চরিত্র এবং শরীর সম্পর্কে নিম্নলিখিত সংক্ষিপ্তসার দিয়েছেন:

তিনি ছিলেন অনস্বীকার্য প্রতিভার একজন একগুঁয়ে, বুদ্ধিমান, জেদী এবং অহংকারী যুবক। তার চেহারা সহ তার সম্পর্কে সবকিছুই মনোযোগ আকর্ষণ করেছিল। তার মাথা একটি পাইপ-স্টেম ঘাড়ে রাখা ছিল; তার গোলাপী ত্বক ছিল যা রাগে লাল হয়ে যেত (যা প্রায়শই হত), ছিদ্রকারী নীল চোখ এবং ঘন, প্রসারিত ঠোঁট... সর্বদা একটি চূর্ণবিচূর্ণ প্রতিক্রিয়া দিয়ে প্রস্তুত, একটি বিরক্তিকর হাসি এবং একটি উদযাপিত লিয়ার সহ। তিনি এমন একজন মানুষ ছিলেন যিনি কখনই সাময়িক হতে পারতেন না, এবং তিনি আনন্দের সাথে বোকাদের সহ্য করতেন না... যদি সে কারও প্রতি অপছন্দ করে তবে সে বর্বর হতে পারে।

(604-5)

আরেকজন ইতিহাসবিদ, এম স্টিন, প্রোকোফিয়েভের চরিত্র সম্পর্কে অনুরূপ নেতিবাচক মূল্যায়ন করেছেন: "ঘর্ষক, অহংকারী, আকস্মিক এবং প্রায়শই কৌশলহীন" (842)। কমপক্ষে সুরকারের বিশাল অহংকার বোঝায় যে তিনি উদ্ভাবন করতে ভয় পান না, একবার বলেছিলেন: "আমি অনুকরণকে ঘৃণা করি এবং আমি পরিচিতকে ঘৃণা করি" (ওয়েড-ম্যাথিউস, 470)

প্রোকোফিয়েভের স্ত্রী লিনা ছিলেন স্প্যানিশ বংশোদ্ভূত; তারা 1922 সালে বিয়ে করেছিলেন। সুরকার বিশ্বস্ত ছিলেন না এবং তার একটি সম্পর্ক ছিল। 1941 সাল থেকে, প্রোকোফিয়েভ তার সহকারী মীরা মেন্ডেলসনের সাথে বসবাস করেছিলেন, যিনি কমিউনিস্ট পার্টির সদস্য। সম্ভবত তাৎপর্যপূর্ণভাবে, সুরকার তার প্রথম স্ত্রীকে গুপ্তচরবৃত্তির অভিযোগে গ্রেপ্তার করার ছয় সপ্তাহ আগে মীরাকে বিয়ে করেছিলেন।

নির্বাসনের বছরগুলি

প্রোকোফিয়েভ মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে যুক্তিসঙ্গতভাবে ভাল করেছিলেন যেখানে তার উদ্ভট পিয়ানো বাজানোর শৈলী শ্রোতাদের উত্সাহিত করেছিল। তিনি ব্যালে রচনা করেছিলেন লিউবভ কে ট্রিওম অ্যাপেলসিনাম (তিনটি অরেঞ্জের জন্য ভালবাসা), যা প্রথম 1921 সালে শিকাগো অপেরা দ্বারা মঞ্চস্থ হয়েছিল। অপেরা, যার একটি প্রস্তাবনা এবং প্রোকোফিয়েভের লিব্রেটোর সাথে তিনটি অভিনয় রয়েছে, এটি একটি আন্তর্জাতিক সাফল্যে পরিণত হয়েছিল। এতটাই সাফল্য ছিল, সুরকার 1919 সালে স্কোরটিকে একটি অর্কেস্ট্রাল স্যুটে রূপান্তরিত করেছিলেন (যা তিনি 1924 সালে সংশোধন করেছিলেন)।

যদিও মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে সুরকারের সময় পেশাগতভাবে পুরোপুরি সফল ছিল না। প্রোকোফিয়েভের কঠোর খেলার শৈলীর ফলে কেউ কেউ তাকে "ইস্পাত আঙুল, ইস্পাত বাইসেপস, ইস্পাত ট্রাইসেপস" হিসাবে চিহ্নিত করেছিলেন (শোনবার্গ, 606)। সুরকার আমেরিকার সাধারণত রক্ষণশীল বাদ্যযন্ত্রের স্বাদে মোটেও মুগ্ধ হননি। তিনি একবার লিখেছিলেন:

আমি নিউ ইয়র্কের মাঝখানের বিশাল পার্কের মধ্য দিয়ে ঘুরে বেড়ালাম এবং এর সীমানা ঘেঁষে আকাশচুম্বী ভবনগুলির দিকে তাকিয়ে আমি ক্রোধের সাথে সেই বিস্ময়কর আমেরিকান অর্কেস্ট্রার কথা ভেবেছিলাম যা আমার সংগীতের প্রতি কোনও যত্ন নেয় না; সমালোচকদের মধ্যে যারা শততম বারের জন্য পুনরাবৃত্তি করছিলেন, "বিথোভেন একজন দুর্দান্ত সুরকার", যখন নতুন কাজগুলিতে হিংস্রভাবে বাধা দিয়েছিলেন; ম্যানেজারদের মধ্যে যারা একই হ্যাকনিড প্রোগ্রামগুলি পঞ্চাশ বার বাজানো শিল্পীদের জন্য দীর্ঘ ভ্রমণের ব্যবস্থা করেছিলেন।

(শোনবার্গ, 607)

1922 সালে, প্রোকোফিয়েভ প্যারিসে চলে যান। তিনি আরও তিনটি পিয়ানো কনসার্টো এবং তিনটি ব্যালে লিখেছিলেন, পাশাপাশি স্ট্রিংস এবং তিনটি সিম্ফনির জন্য কনসার্টো লিখেছিলেন। রাশিয়া থেকে প্রোকোফিয়েভের নির্বাসন স্ব-আরোপিত হয়েছিল এবং মাঝে মাঝে তার মাতৃভূমিতে সফর করে ভেঙে গিয়েছিল। তিনি রাশিয়ানদের কাছ থেকে কমিশনও পেয়েছিলেন যেমন 1934 সালে পোরুচিক কিঝে (লেফটেন্যান্ট কিজে) এর জন্য ফিল্ম স্কোর। চলচ্চিত্রটি কখনও মুক্তি পায়নি, তবে সুরকার তার স্কোর ব্যবহার করে পাঁচটি অংশ সহ একটি অর্কেস্ট্রাল স্যুট তৈরি করেছিলেন। সমসাময়িক সংগীতবিদ জিওফ্রে নরিসের মতে, এই কাজটি প্রোকোফিয়েভের "স্মরণীয় সুর, শক্তিশালী ছন্দ এবং মৃদুভাবে উপহাসকারী বাক্যাংশের জন্য উপহারগুলি প্রদর্শন করে, তাদের তার অত্যন্ত স্বতন্ত্র হারমোনিক বাগধারা, রসালো তবে তীক্ষ্ণ মশলাদার" (আর্নল্ড, 1503)। স্যুটটি আজও ব্যাপকভাবে সঞ্চালিত হয়।

1936 সালে, প্রোকোফিয়েভ মস্কোর মর্যাদাপূর্ণ বলশোই ব্যালের জন্য রোমিও এবং জুলিয়েট নামে একটি ব্যালে লিখেছিলেন , যদিও এটি প্রথমে গৃহীত হয়নি। একটি প্রস্তাবনা এবং তিনটি অ্যাক্ট সহ অপেরাটি 1938 সালে ব্রনোতে প্রিমিয়ার হয়েছিল এবং এর মধ্যে, প্রোকোফিয়েভ স্কোরটিকে একটি অর্কেস্ট্রাল স্যুটে রূপান্তরিত করেছিলেন (যা সুরকারের দ্বারা আরও টিঙ্কারিংয়ের পরে, এখন তিনটি সংস্করণে বিদ্যমান)।

রাশিয়ায় ফিরে যান

প্রোকোফিয়েভ, যিনি একবার বলেছিলেন, "আমি রাজনীতির জন্য কিছুই যত্ন করি না - আমি প্রথম এবং শেষ সুরকার" (শোনবার্গ, 610), 1936 সালে স্থায়ীভাবে রাশিয়ায় ফিরে এসেছিলেন, ঠিক এমন একটি সময় ছিল যখন সোভিয়েত শাসন শিল্পের দিকে তার সেন্সরশিপ ঘুরিয়ে দিতে শুরু করেছিল। সহকর্মী সুরকার দিমিত্রি শোস্তাকোভিচ (1906-1975) সবেমাত্র রাষ্ট্র দ্বারা নিন্দা করা হয়েছিল, এবং প্রোকোফিয়েভের স্পষ্টতই সর্বগ্রাসী শাসনে ফিরে আসা অব্যাখ্যাযোগ্য বলে মনে হয় ব্যতীত যে তিনি অত্যন্ত নির্বোধ বা ভয়ানক গৃহবন্দী ছিলেন। রাশিয়ায় ফিরে আসার পরে, তিনি তৎক্ষণাৎ পিটার অ্যান্ড দ্য উলফ রচনা করেছিলেন, একটি সিম্ফোনিক রূপকথার গল্প (প্রোকোফিয়েভের সংগীত এবং লিব্রেটো) শিশুদের লক্ষ্য করে তবে যা সমস্ত বয়সের মধ্যে বিশ্বব্যাপী জনপ্রিয় হয়ে উঠেছে। গল্পটি পিটারের কথা বলে যিনি নেকড়েকে কৌশল করেন, তবে আরও অনেক প্রাণী রয়েছে, প্রতিটি একটি নির্দিষ্ট বাদ্যযন্ত্র দ্বারা প্রতিনিধিত্ব করা হয় কারণ মূল লক্ষ্য ছিল শিশুদের বিভিন্ন অর্কেস্ট্রা যন্ত্রগুলি সনাক্ত করতে সহায়তা করা।

প্রোকোফিয়েভ তার সেবার জন্য ক্রমাগত চাহিদা ছিল। তিনি 1938 সালের চলচ্চিত্রের জন্য স্কোর সরবরাহ করেছিলেন আলেকজান্ডার নেভস্কি। তিনি 1941 সালে অপেরা লিখেছিলেন ওব্রুচেনি বনাম মনাস্টায়ার (একটি মঠে ডুয়েনা বা বাগদান) যা পাঁচ বছর পরে প্রথম পরিবেশিত হয়েছিল। এছাড়াও 1938 সালে, তিনি দ্বিতীয় স্ট্রিং কোয়ার্টেট রচনা করেছিলেন। 1943 সালে, প্রোকোফিয়েভ তার অপেরা ভয়না ই মির (যুদ্ধ এবং শান্তি) শেষ করেছিলেন। আশ্চর্যজনকভাবে, ভারী উত্স উপাদান দেওয়া, অপেরাটিতে পাঁচটি অভিনয় রয়েছে। এটি 1946 সালের জুনে সেন্ট পিটার্সবার্গের (তৎকালীন লেনিনগ্রাদ) মালি থিয়েটারে প্রিমিয়ার হয়েছিল। পঞ্চম সিম্ফনি 1944 সালে সম্পন্ন হয়েছিল। প্রকোফিয়েভ রাশিয়ার রাজনৈতিক পরিস্থিতি থেকে মুক্ত বলে মনে হয়েছিল এবং এমনকি গাড়ির প্রতি তার আবেগকে প্রশ্রয় দিতে এবং একটি নীল ফোর্ড আমদানি করতে সক্ষম হয়েছিল, যা অবশ্যই মস্কোতে সুস্পষ্ট ছিল। যাইহোক, সোভিয়েত সরকারের সাথে তার সম্পর্কের সাথে সবকিছু ঠিক ছিল না।

1940 এর দশকের মাঝামাঝি থেকে প্রোকোফিয়েভের কাজগুলি সোভিয়েত রাজনীতির প্রভাব দেখায়, একটি 'বাস্তববাদী' দৃষ্টিভঙ্গি যা কর্তৃপক্ষের দ্বারা বাধ্যতামূলক হিসাবে নির্ধারিত হয়েছিল যারা 'ফর্মালিজম' হিসাবে বর্ণনা করেছিল তা বাতিল করতে চেয়েছিল, একটি অস্পষ্ট শব্দ যা শিল্পকলায় এমন কোনও কিছুকে লেবেল করার জন্য ব্যবহৃত হয় যা বিশ্বের সোভিয়েত দৃষ্টিভঙ্গির সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ নয়। মূলত, শিল্পকে রাষ্ট্রের প্রচার করতে হয়েছিল। প্রোকোফিয়েভ এই সময়কালে তার সংগীতকে সুর করেছিলেন: "এটি প্রোকোফিয়েভের সমস্ত ছন্দময়, সুরযুক্ত এবং সুরেলা আচরণ বহন করেছিল, তবে কম আধুনিক শোনাচ্ছিল; ইস্পাতের বয়স কম। আবেগগতভাবে এটি একটি মৃদু ধরণের সংগীত ছিল, যা সমাজতান্ত্রিক বাস্তববাদের নীতিগুলির কাছাকাছি ছিল" (শোনবার্গ, 613)।

নতুন রাশিয়ার সাথে খাপ খাইয়ে নেওয়ার চেষ্টা করা সত্ত্বেও, প্রোকোফিয়েভ নিপীড়ন থেকে মুক্ত ছিলেন না। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের (1939-45) সময় সুরকারকে নিপীড়নের জাল বন্ধ এবং জড়িয়ে পড়তে শুরু করেছিল যখন তার প্রথম স্ত্রীকে গুপ্তচরবৃত্তির সন্দেহে গ্রেপ্তার করা হয়েছিল; তাকে দোষী সাব্যস্ত করে সাইবেরিয়ার একটি শ্রম শিবিরে পাঠানো হয়। শেষ পর্যন্ত, প্রোকোফিয়েভ নিজেই তার অনুভূত "আনুষ্ঠানিক বিকৃতির" জন্য প্রকাশ্যে বিশ্বাসঘাতক হিসাবে চিহ্নিত হয়েছিল (ওয়েড-ম্যাথিউস, 471), এর অর্থ যাই হোক না কেন। তবুও, প্রোকোফিয়েভ, অন্যান্য কাজগুলির মধ্যে, 1947 সালে ইভান দ্য টেরিবলের জন্য ফিল্ম স্কোর সরবরাহ করেছিলেন, আরও দুটি সিম্ফনি লিখেছিলেন এবং আরও দুটি ব্যালে সরবরাহ করেছিলেন: জোলুশকা (সিন্ডারেলা), যা 1945 সালে সঞ্চালিত হয়েছিল, এবং কামেনি স্ভেটক (পাথর ফুলের গল্প)1954 সালে প্রথম পরিবেশিত হয়েছিল। আরেকটি দেরী কাজ লেখা হয়েছিল ভার্চুসো সেলিস্ট মিস্টিস্লাভ রোস্ট্রোপোভিচ (1927-2007), সিম্ফনি-কনসার্টো ফর সেলো এবং অর্কেস্ট্রা (1952)। এই সমস্ত পরবর্তী রচনাগুলি বহন করে শিল্পকলার প্রতি সোভিয়েত নীতির ছায়া, যার প্রধান পরিণতি ছিল নতুনত্বের প্রায় সম্পূর্ণ অভাব।

প্রোকোফিয়েভের সবচেয়ে বিখ্যাত রচনা

সের্গেই প্রোকোফিয়েভের সর্বাধিক বিখ্যাত কাজগুলির মধ্যে রয়েছে (বন্ধনীতে প্রথম পারফরম্যান্সের তারিখ নির্দেশিত সহ):

2 বেহালা কনসার্টো
5 পিয়ানো কনসার্টো
7 সিম্ফনি
- লিউবোভ কে ট্রাইম অ্যাপেলসিনাম - থ্রি অরেঞ্জ অপেরার জন্য ভালবাসা (1921)
- পোরুচিক কিঝে - লেফটেন্যান্ট কিজে অর্কেস্ট্রাল স্যুট (1934)
- রোমিও আই ঝুলিয়েটা - রোমিও এবং জুলিয়েট ব্যালে (1938)
- পেটিয়া আই ভল্ক - পিটার এবং নেকড়ে সিম্ফোনিক রূপকথার গল্প (1936)
জোলুস্কা - সিন্ডারেলা ব্যালে (1945)
- ভয়না আই মির - যুদ্ধ এবং শান্তি অপেরা (1946)

মৃত্যু ও উত্তরাধিকার

1941 সালে প্রোকোফিয়েভের হার্ট অ্যাটাক হয়েছিল। 1945 সালে পরিচালনা করার সময় তিনি মঞ্চে পড়েছিলেন এবং আর কখনও আগের মতো ছিলেন না। সের্গেই প্রোকোফিয়েভ 1953 সালের 5 মার্চ মস্কোতে মস্তিষ্কের রক্তক্ষরণে মারা যান। একই দিনে সোভিয়েত নেতা জোসেফ স্ট্যালিন মারা যান। সুরকারকে মস্কোর নোভোডেভিচি কবরস্থানে দাফন করা হয়েছিল।

প্রোকোফিয়েভ আজও 20 শতকের সুরকারদের মধ্যে অন্যতম সেরা হিসাবে রয়ে গেছেন। তাঁর রহস্যময় সংগীত তার নিছক বৈচিত্র্যের সাথে মুগ্ধ করে চলেছে, যেমন এখানে শাস্ত্রীয় সংগীত এনসাইক্লোপিডিয়া দ্বারা উল্লেখ করা হয়েছে:

প্রোকোফিয়েভের সংগীত মোটর ছন্দ এবং গীতিকারের মধ্যে এবং বিদ্রূপ এবং অভিব্যক্তিমূলক আন্তরিকতার মধ্যে দোলনীয়। এটি তার রচনাগুলিকে চরম বৈচিত্র্য দেয়: সময়ের সাথে ঘনিষ্ঠভাবে রচিত কাজগুলি, এমনকি একই কাজের সংলগ্ন আন্দোলনগুলিও বেশ আলাদা চরিত্র।

(362)

প্রোকোফিয়েভ নিজেই ভালভাবে অবগত ছিলেন, এটি তার উদ্ভাবন যা তার সংগীতের দীর্ঘায়ু নিশ্চিত করেছে:

অতীতের ধ্রুপদী সুরকারদের দ্বারা নির্ধারিত নিয়ম অনুসারে লেখার অর্থ কেবল একজন ছাত্র এবং মাস্টার নয়। এই জাতীয় সুরকারকে তার সমসাময়িকরা সহজেই বুঝতে পারেন তবে তার প্রজন্মকে ছাড়িয়ে যাওয়ার কোনও সুযোগ নেই।

(স্টিন, 883)