জর্জ ফ্রিডেরিক হ্যান্ডেল

জর্জ ফ্রিডেরিক হ্যান্ডেল (1685–1759) বারোক সংগীতের সুরকার ছিলেন যিনি জার্মানিতে জন্মগ্রহণ করেছিলেন তবে একজন ইংরেজ নাগরিক হয়েছিলেন। তাঁর সবচেয়ে বিখ্যাত রচনাগুলির মধ্যে রয়েছে তাঁর মসিহা, ওয়াটার মিউজিক, বারোক ইতালিয়ান অপেরা এবং ইংরেজি ওরাটোরিওস। তার নিজের জীবদ্দশায় একজন অত্যন্ত সফল সুরকার, তার শেষ বছরগুলি অন্ধত্বের দ্বারা কলঙ্কিত হয়েছিল। তাকে ওয়েস্টমিনস্টার অ্যাবেতে দাফন করা হয়।

হ্যালে এবং হামবুর্গে প্রারম্ভিক জীবন

জর্জ ফ্রিডেরিক হ্যান্ডেল (জর্জ ফ্রেডরিখ হ্যান্ডেল তার নামটি ইংরেজি করার আগে) 1685 সালের 23 ফেব্রুয়ারি জার্মানির হ্যালে জন্মগ্রহণ করেছিলেন। তার বাবা ছিলেন একজন সার্জন-নাপিত এবং তার মা ছিলেন একজন যাজকের কন্যা। জর্জ ফ্রেডরিখ উইলহেলম জাচো (1663-1712) এর অধীনে অর্গান বাজানো শিখেছিলেন, তবে সংগীত তার শিক্ষার কেন্দ্রবিন্দু ছিল না। হ্যান্ডেল তার প্রয়াত পিতার ইচ্ছা অনুসরণ করেছিলেন এবং 1701 সালে হ্যালে বিশ্ববিদ্যালয়ে আইন অধ্যয়ন করেছিলেন তবে শহরের ক্যাথেড্রালের ডেপুটি অর্গানিস্ট হিসাবে তার দায়িত্ব পালন করে সংগীতের প্রতি তার আগ্রহ বজায় রেখেছিলেন। হ্যান্ডেলের পরিবার ফ্রিডেরিকের জন্য ইতালিতে একটি প্রদত্ত অধ্যয়নের সুযোগ প্রত্যাখ্যান করেছিল, তবে তার মন এখন সংগীতশিল্পী হিসাবে পূর্ণকালীন ক্যারিয়ার গড়ার জন্য তৈরি হয়েছিল। হ্যান্ডেলকে অফিসিয়াল ক্যাথেড্রাল অর্গানিস্ট হিসাবে পদোন্নতি দেওয়ার কথা ছিল যখন তিনি সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন যে হ্যালে তার পক্ষে ছিলেন না।

হ্যান্ডেল 1703 সালে জার্মানির অপেরার কেন্দ্রস্থল হামবুর্গে হ্যাল ছেড়ে চলে যান এবং তিনি শহরের অপেরা হাউসের অর্কেস্ট্রায় দ্বিতীয় বেহালা বাদক হিসাবে চাকরি পেয়েছিলেন। তিনি ভাল করেছিলেন এবং কার্যকরভাবে প্রধান কন্ডাক্টরের ডেপুটি মায়েস্ট্রো আল সেম্বালোতে পদোন্নতি পেয়েছিলেন। হ্যান্ডেল যে তার অপেরাকে গুরুত্ব সহকারে নিয়েছিলেন তা গায়ক এবং সুরকার জোহান ম্যাথেসনের (1681-1764) সাথে জড়িত একটি অদ্ভুত ঘটনা দ্বারা প্রমাণিত হয়। হ্যান্ডেল এবং ম্যাথেসন পরবর্তীকালের একটি অপেরার একটি অংশ নিয়ে তর্ক করেছিলেন এবং দুজনে 1704 সালে থিয়েটারের বাইরে তরোয়াল দ্বৈরথ লড়াই করেছিলেন। ম্যাথেসন হ্যান্ডেলের একটি কোট বোতামে আঘাত করার সময় তার তলোয়ারটি ভেঙে দিয়েছিলেন এবং তাই, শেষ পর্যন্ত, কোনও পক্ষই আহত হয়নি এবং তারা তৈরি করেছিল।

হ্যান্ডেল শীঘ্রই নিজের অপেরা লিখতে শুরু করেছিলেন। আলমিরা এবং নিরো উভয়ই 1705 সালে প্রিমিয়ার হয়েছিল। পূর্ববর্তী কাজটি সফল হয়েছিল এবং পরেরটি মোটেও ছিল না। হ্যান্ডেলকে হামবুর্গের অপেরা হাউসে একটি স্থায়ী অবস্থানের প্রস্তাব দেওয়া হয়েছিল, তবে তিনি তার বাড়ি যে দেশ ছিল সেখান থেকে অপেরা লেখার নৈপুণ্য সম্পর্কে আরও জানার চেষ্টা করার জন্য ইতালি ভ্রমণ করতে পছন্দ করেছিলেন। হ্যান্ডেল 1706 সালের শরৎকালে ফ্লোরেন্সে পৌঁছেছিলেন।

ইতালিতে চলে যান

সুরকার প্রিন্স ফার্দিনান্দো ডি মেডিসির পৃষ্ঠপোষকতা অর্জন করেছিলেন, যা তাকে 1707 সালে আরেকটি অপেরা রদ্রিগো লিখতে দেয়।রদ্রিগো ফ্লোরেন্সে প্রিমিয়ার হয়েছিল এবং এটি সফল হয়েছিল। রোমে যাওয়ার পরে, হ্যান্ডেল কার্ডিনাল পিয়েট্রো অটোবোনিতে আরেকজন ধনী পৃষ্ঠপোষক খুঁজে পেয়েছিলেন, যা তাকে ক্যাথলিক গির্জার পরিষেবাগুলির জন্য পবিত্র সংগীতের প্রয়োজনীয়তা শিখতে দেয়। তিনি এই সময়কালে অনেকগুলি ক্যান্টাটা লিখেছিলেন এবং ইল ট্রায়োনফো দেল টেম্পো ই দেল ডিসিঙ্গানো (1707), তাঁর প্রথম ওরাটোরিও। রোমে থাকাকালীন, হ্যান্ডেল সহকর্মী সুরকার আর্কাঞ্জেলো কোরেলি (1653-1713) এবং সংগীতশিল্পীদের স্কারলাটি পরিবারের সাথে দেখা করেছিলেন। হ্যান্ডেল পুনরুত্থানের উপর ভিত্তি করে তার প্রথম ওরাটোরিও রচনা করেছিলেন এবং এটি 1708 সালের ইস্টার সানডেতে পালাজো বোনেলিতে সঞ্চালিত হয়েছিল। হ্যান্ডেল পরবর্তীকালে নেপলস পরিদর্শন করেছিলেন এবং ভেনিসে কিছুদিন অবস্থান করেছিলেন যেখানে তিনি তার অপেরা অ্যাগ্রিপিনা লিখেছিলেন। কাজটি 1710 কার্নিভাল উদযাপনের অংশ হিসাবে মঞ্চস্থ হয়েছিল এবং একটি চিত্তাকর্ষক 27 রাত ধরে চলেছিল।

ইংল্যান্ডে চলে যান

1710 সালে, হ্যান্ডেল ইতালি ছেড়ে যান এবং গ্রেট ব্রিটেনের ভবিষ্যতের জর্জ প্রথম (রাজত্বকাল 1714-1727) হ্যানোভারের নির্বাচক জর্জ লুডভিগের দরবারে ক্যাপেলমিস্টার হিসাবে তার নিয়োগ গ্রহণ করেন । এই ভূমিকার অর্থ হ্যান্ডেল আদালতের সমস্ত সংগীত বিষয়ের পরিচালক ছিলেন এবং তিনি নিয়মিত নতুন কাজ রচনা করবেন বলে আশা করা হয়েছিল। নির্বাচকের কাছ থেকে এক বছরের ছুটি নেওয়ার অধিকার পাওয়ার পর তিনি বেশিক্ষণ অবস্থান করেননি, আসলে প্রথম স্থানে পদটি গ্রহণ করার শর্ত। তদনুসারে, হ্যান্ডেল 1711 সালে লন্ডনে চলে আসেন।

হ্যান্ডেল কয়েকবার দেশ পরিবর্তন করতে পারে, তবে অপেরার প্রতি তার আগ্রহ অবিচ্ছিন্ন ছিল। তিনি অবশেষে 40 টিরও বেশি অপেরা লিখেছিলেন, প্রায়শই অন্যান্য সুরকারদের কাছ থেকে সংগীতের টুকরো তুলে নিয়েছিলেন, যা সেই সময়ে একটি সাধারণ অনুশীলন। হ্যান্ডেলের সময়ে অপেরা ছিল বারোক অপেরা, অর্থাৎ, জিউসেপ্পে ভার্ডি (1813-1901) এবং গিয়াকোমো পুচিনি (1858-1924) এর মতো পরবর্তী অপেরা সুরকারদের অভিনীত নাটকের চেয়ে পারফরম্যান্সটি একটি মঞ্চস্থ কনসার্টের মতো ছিল। বারোক অপেরাগুলিতে খুব কম অ্যাকশন রয়েছে এবং এটি সংগীত যা বিভিন্ন দৃশ্যের মেজাজকে সংজ্ঞায়িত করে যা বাইবেলের বা পৌরাণিক চরিত্রগুলির গল্প বলে। উপরন্তু, শ্রোতারা সর্বোপরি ভোকাল পারফরম্যান্স উপভোগ করতে এসেছিলেন এবং তাই একজন সুরকারকে তার প্রযোজনায় এটি বিবেচনা করতে হয়েছিল।

হ্যান্ডেল রিনাল্ডো রচনা করেছিলেন, যা 1711 সালের ফেব্রুয়ারিতে লন্ডনের কুইন্স থিয়েটারে প্রিমিয়ার হয়েছিল। অপেরাটি সংগীতের জন্য একটি সাফল্য পেয়েছিল তবে কিছু নাটকীয় স্পর্শও ছিল যেমন আরিয়া অগেলাটি (লিটল বার্ডস) এর সময় বেশ কয়েকটি চড়ুই পাখি প্রকাশ করা। অপেরাটির হাইলাইটগুলি প্রকাশিত হয়েছিল এবং কয়েক মাস পরে এটি ডাবলিনে পুনর্বিবেচনা করা হয়েছিল। তার বছর শেষ হওয়ার পরে, হ্যান্ডেল হ্যানোভারে তার দায়িত্বে ফিরে আসেন, যেখানে তিনি বেশ কয়েকটি ওভারচার এবং কনসার্টি গ্রোসি (অর্কেস্ট্রা এবং একক শিল্পীদের মধ্যে একটি ইন্টারপ্লে রয়েছে এমন অর্কেস্ট্রা কাজ রচনা করার জন্য সময় পেয়েছিলেন)। 1712 সালের শেষের পর্যায়ে, হ্যান্ডেল তার নিয়োগকর্তাকে আবার ইংল্যান্ড ভ্রমণের জন্য আরও একটি বর্ধিত সময়ের ছুটি নেওয়ার অনুমতি দেওয়ার জন্য রাজি করেছিলেন।

হ্যান্ডেলের অপেরা ইল প্যাস্টর ফিডো (দ্য ফেইথফুল শেফার্ড) 1713 সালে লন্ডনের হেমার্কেট থিয়েটারে মঞ্চস্থ হয়েছিল। কাজটি সফল হয়নি, কিছু সমালোচক প্রযোজনার স্বল্পতা নিয়ে দুঃখ প্রকাশ করেছিলেন। হ্যান্ডেল টেসিওর সাথে প্রতিক্রিয়া জানিয়েছিলেন, গ্রীক নায়ক থিসিয়াসের কিংবদন্তি বলার পাঁচটি অঙ্ক সহ একটি অপেরা। হ্যান্ডেল স্প্যানিশ উত্তরাধিকার যুদ্ধের সমাপ্তি (1701-1715) স্মরণ করার জন্য তার টে ডিউম এবং জুবিলেট লিখেছিলেন । সুরকারের প্রতিভা গ্রেট ব্রিটেনের রানী অ্যান (আর. 1702-1714) দ্বারা প্রশংসা করা হয়েছিল এবং তিনি সংগীতশিল্পীকে আজীবনের জন্য পেনশন প্রদান করেছিলেন। 1714 সালে যখন রানী অ্যান মারা যান, তখন নতুন রাজা হ্যানোভারে হ্যান্ডেলের পুরানো মাস্টার ছিলেন। জার্মানিতে ফিরে যাওয়ার পরিবর্তে, হ্যান্ডেল এখন অনির্দিষ্টকালের জন্য ইংল্যান্ডে থাকতে পারেন।

ইংল্যান্ডে, সুরকার হেনরি পার্সেলের (1659-1695) অকাল মৃত্যু একটি শূন্যতা রেখে গিয়েছিল এবং জর্জ প্রথম তার নতুন রাজ্যে সংগীতের উত্সাহী সমর্থক হয়ে ওঠেন। রাজা 1717 সালে হ্যান্ডেলকে অর্কেস্ট্রাল আন্দোলনের বিখ্যাত স্যুট তৈরি করার জন্য কমিশন দিয়েছিলেন যা পরে সম্মিলিতভাবে ওয়াটার মিউজিক নামে পরিচিত। এই সংগীতটি 50 জন সংগীতশিল্পীর একটি অর্কেস্ট্রা দ্বারা বাজানো হয়েছিল যখন রাজকীয় দলটি টেমস নদীতে একটি পিকনিকে যাত্রা করেছিল এবং তারপরে আবার হোয়াইটহলে ফিরে এসেছিল। হ্যান্ডেলের ওয়াটার মিউজিক 20 টি টুকরো নিয়ে গঠিত, তবে এটি ছয়টি যা 1922 সালে হ্যামিল্টন হ্যারি দ্বারা একটি স্যুটে সংগ্রহ করা হয়েছিল যা সর্বাধিক পরিচিত।

রাজা হ্যান্ডেলকে তার নাতনিদের সংগীত শেখানোর জন্য নিয়োগ করেছিলেন এবং অ্যান তাকে যে পেনশন দিয়েছিলেন তা দ্বিগুণ করেছিলেন। জর্জ প্রথম এর সংগীতের সমর্থন 1719 সালে হ্যান্ডেলের রয়্যাল একাডেমি অফ মিউজিক প্রতিষ্ঠার জন্য তার বিশাল অনুদানে দেখা গিয়েছিল। একাডেমিটি 62 জন গ্রাহকের একটি গ্রুপ দ্বারা সমর্থিত হয়েছিল এই ধারণা নিয়ে যে হ্যান্ডেল তার আবাসিক সুরকার হবেন এবং অপেরা প্রযোজনার দিকে মনোনিবেশ করা হবে। হ্যান্ডেল অবশ্যই প্রত্যাশা পূরণ করেছিলেন এবং 14 টি ইতালিয়ান অপেরা রচনা করেছিলেন, যা ইউরোপের সেরা গায়কদের দ্বারা পরিবেশিত হয়েছিল। গিউলিও সিজার (1724), তামারলানো (1724), এবং রোডেলিন্ডা (1725) এর মতো কাজের অবিস্মরণীয় চশমা দ্বারা দর্শকদের মুগ্ধ হয়েছিল, তবে শেষ পর্যন্ত, প্রযোজনার অসাধারণ ব্যয় এবং সর্বোপরি তারকা অভিনয়কারীদের অত্যধিক বেতন একাডেমি এবং হ্যান্ডেলকে ব্যক্তিগতভাবে গুরুতর আর্থিক সমস্যায় ফেলে দেয়। প্রতিদ্বন্দ্বিতা দ্বারা জিনিসগুলি সহায়তা করা হয়নি, যেমন দুটি সোপ্রানো ফ্রান্সেসকা কুজোনি এবং ফাউস্টিনা বোর্দোনির মধ্যে যারা আসলে একটি পারফরম্যান্সের সময় মঞ্চে লড়াই করেছিলেন - একজন ভাবছেন যে দর্শকদের বুঝতে কত সময় লেগেছিল যে এই অতিরিক্ত থিয়েটারগুলি লিব্রেটোর অংশ ছিল না।

সুরকারের রাজা ছাড়াও অন্যান্য ধনী পৃষ্ঠপোষক ছিলেন। ডিউক অফ চ্যান্ডোস হ্যান্ডেলকে তার 11 টি চ্যান্ডোস অ্যান্থেমস, অ্যাসিস এবং গ্যালাটিয়া মাস্ক (একটি সংক্ষিপ্ত অপেরা) এবং এস্থার ওরাটোরিও লেখার দায়িত্ব দিয়েছিলেন। রাজকীয় পৃষ্ঠপোষকতা গ্রেট ব্রিটেনের দ্বিতীয় জর্জের অধীনে অব্যাহত ছিল (রাজত্বকাল 1727-1760)। 1727 সালের 11 অক্টোবর ওয়েস্টমিনস্টার অ্যাবেতে রাজার রাজ্যাভিষেকের সময়, হ্যান্ডেলের চারটি নতুন টুকরো বাজানো হয়েছিল, যার মধ্যে রয়েছে উত্তেজক সংগীত জাডোক দ্য প্রিস্ট, যা তখন থেকে প্রতিটি ব্রিটিশ রাজ্যাভিষেকে বাজানো হয়েছে। 1727 সালেও হ্যান্ডেল একজন স্বাভাবিক ইংরেজ নাগরিক হয়েছিলেন।

1730 এর দশকের মধ্যে, হ্যান্ডেল অনেকগুলি নতুন এবং সফল অপেরা লিখেছিলেন, যার মধ্যে রয়েছে অ্যারিওডান্টে (1735), আলসিনা (1735), এবং আটালান্টা (1736), তবে অনেক ব্যর্থতাও ছিল এবং স্ট্রেনটি বলতে শুরু করেছিল। 1737 সালের এপ্রিলে, সুরকার একটি ছোটখাটো স্ট্রোকের শিকার হন। হ্যান্ডেল জার্মানির স্পা শহর আইক্স-লা-চ্যাপেলে (আচেন) সুস্থ হয়ে ওঠেন। নভেম্বরে দ্বিতীয় জর্জের স্ত্রী রানী ক্যারোলিনের শেষকৃত্যের জন্য সংগীত রচনা করার জন্য তিনি যথেষ্ট পরিমাণে সুস্থ হয়ে ওঠেন; টুকরোটিতে সংগীত অন্তর্ভুক্ত ছিল দ্য ওয়েজ অফ সিয়ন ডু শোক।

মশীহ

লন্ডনের কভেন্ট গার্ডেনের মতো স্থানে হ্যান্ডেলের অর্গান কনসার্টো একটি দুর্দান্ত সাফল্য ছিল এবং তিনি 1740 এর দশকে অপেরার পরিবর্তে এই ধরণের যন্ত্রের সংগীতের দিকে আরও বেশি করে ঝুঁকছিলেন। তিনি ইংরেজী ওরাটোরিও নামে পরিচিত হয়ে উঠেছেন - একটি ধর্মীয় ফোকাস সহ এক ধরণের টোনড-ডাউন অপেরা - যা 1742 সালের তাঁর মশীহের সাথে তার চূড়ান্ত পর্যায়ে পৌঁছেছিল । এখানে হ্যান্ডেল আবৃত্তিমূলক আরিয়ার মতো অপেরা থেকে স্ট্যান্ডার্ড পবিত্র সংগীত পারফরম্যান্স উপাদানগুলিতে অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন এবং তিনি একক শিল্পীদের ব্যয়ে অর্কেস্ট্রা এবং গায়কদের উপর অনেক বেশি জোর দিয়েছিলেন। হ্যান্ডেল তিন সপ্তাহের মধ্যে দ্য মসিহা ওরাটোরিও লিখেছিলেন। সংগীতটি বাইবেল এবং প্রার্থনা বই থেকে অভিযোজিত চার্লস জেনেন্সের পাঠ্যে সেট করা হয়েছে। মশীহ প্রথম 1742 সালের এপ্রিলে ডাবলিনে সম্পাদিত হয়েছিল। পরবর্তী পারফরম্যান্সগুলিতে, যেমন 1750 এর দশকের বার্ষিক ফাউন্ডলিং হসপিটাল পারফরম্যান্স, হ্যান্ডেল জড়িত অভিনয়শিল্পীদের সংখ্যা প্রসারিত করেছিলেন, যা 19 শতকের মধ্যে অব্যাহত ছিল। নিঃসন্দেহে সবচেয়ে জনপ্রিয় বিভাগটি হ'ল উত্তেজক 'হালেলুয়া' কোরাস, যা পুনরুত্থানের সাথে চিরকালের জন্য যুক্ত হয়ে উঠেছে (যেমন দ্য গ্রেটেস্ট স্টোরি এভার টোল্ডের মতো চলচ্চিত্রগুলিতে) তবে অন্য কোনও আনন্দময় অনুষ্ঠান, ধর্মীয় বা ধর্মনিরপেক্ষ।

অন্যান্য উল্লেখযোগ্য ওরাটোরিওগুলির মধ্যে রয়েছে অত্যন্ত সফল স্যামসন (1741), অত্যন্ত প্রশংসিত বেলশাজ্জার (1744), এবং জুডাস ম্যাকাবেয়াস (1746), সলোমন (1748), এবং জেপথা (1751)। ওরাটোরিও থিওডোরা (1750) হ্যান্ডেলের ব্যক্তিগত প্রিয় হওয়া সত্ত্বেও জনসাধারণের আগ্রহকে আলোকিত করতে ব্যর্থ হয়েছিল। হ্যান্ডেল প্রায়শই তার অরগান কনসার্টোগুলি তার ওরাটোরিওসের জন্য বিরতির টুকরো হিসাবে বাজিয়েছিলেন।

1745 সালে, সুরকার আবার একটি অস্থায়ী অসুস্থতায় ভুগছিলেন, যা তিনি "মাথায় বিশৃঙ্খল" হিসাবে বর্ণনা করেছিলেন (আর্নল্ড, 805)। হ্যান্ডেলের চূড়ান্ত রাজকীয় কমিশন 1749 সালে এসেছিল যখন তাকে লন্ডনের গ্রিন পার্কে একটি দুর্দান্ত আতশবাজি প্রদর্শনের সাথে সংগীত লিখতে বলা হয়েছিল, যা অস্ট্রিয়ান উত্তরাধিকারের যুদ্ধ (1740-1748) শেষ করে আইক্স-লা-চ্যাপেলের শান্তি উদযাপন করেছিল। হ্যান্ডেলের সংগীত সফল হয়েছিল, যদিও আতশবাজি প্রদর্শনটি হাতের বাইরে চলে গিয়েছিল এবং প্যাভিলিয়নের কিছু অংশ পুড়ে গিয়েছিল।

হ্যান্ডেলের চরিত্র

হ্যান্ডেল ছিলেন "একজন বড় মানুষ এবং লোভনীয় একজন... যিনি ভারী জার্মান উচ্চারণের সাথে ইংরেজিতে কথা বলতেন; বিস্ফোরক মেজাজের একজন মানুষ এবং মিষ্টি মেজাজের এবং এমনকি উদার জনহিতৈষী ... একটি সরল, জটিল বিশ্বাস এবং জীবনের প্রতি সমানভাবে সরল এবং জটিল দৃষ্টিভঙ্গি সম্পন্ন একজন মানুষ" (শোনবার্গ, 41)। হ্যান্ডেল, একজন ফ্যাশনের মানুষ, একটি বিশাল উইগ ছাড়া জনসমক্ষে দেখা যেত না।

সুরকার সর্বদা রচনা করা হত না, কখনও কখনও "স্বল্প-মেজাজ এবং অসহিষ্ণু" (স্টিন, 48)। তিনি অবশ্যই পারফর্মারদের কাছ থেকে কোনও অবাঞ্ছিত হিস্ট্রিওনিক্স সহ্য করেননি। একবার একজন টেনার হ্যান্ডেলের প্রত্যক্ষতা নিয়ে এতটাই বিরক্ত হয়েছিলেন যে তিনি সুরকারের হার্পসিকর্ডে ঝাঁপিয়ে পড়ে এটি ভেঙে ফেলার হুমকি দিয়েছিলেন। হ্যান্ডেল তাকে একটি কাটা উত্তর দিয়ে নীচে রেখেছিলেন: "আপনি কখন এটি করবেন তা আমাকে জানান এবং আমি এটি বিজ্ঞাপন দেব: কারণ আমি নিশ্চিত যে আপনার গান শোনার চেয়ে আরও বেশি লোক আপনাকে লাফ দিতে দেখবে" (স্টিন, 48)।

হ্যান্ডেল তার যৌবনে গায়কদের সাথে বিভিন্ন ঝগড়া করেছিলেন, তবে তিনি কখনও বিয়ে করেননি এবং তার ব্যক্তিগত জীবনকে ব্যক্তিগত রাখতে সক্ষম হননি - "কোনও সুরকার নিজের সম্পর্কে এত গোপন ছিলেন না" (শোনবার্গ, 43)। হ্যান্ডেল তার অর্থের সাথে চতুর ছিলেন, তার উচ্চ উপার্জন বিনিয়োগ করেছিলেন এবং মাঝে মাঝে সূক্ষ্ম চিত্রকর্ম কিনতেন - তার প্রায় 60 টি চিত্রকর্মের চিত্তাকর্ষক সংগ্রহে বেশ কয়েকটি রেমব্রান্ট অন্তর্ভুক্ত ছিল। তিনি খাবার এবং পানীয় পছন্দ করতেন এবং তাই বিখ্যাতভাবে স্থূল ছিলেন। তিনি উদার এবং আর্থিকভাবে সহায়তা করেছিলেন লন্ডনের ফাউন্ডলিং হাসপাতাল, এমন একটি প্রতিষ্ঠান যার তিনি 1750 সালে গভর্নর নিযুক্ত হন।

হ্যান্ডেলের সবচেয়ে বিখ্যাত রচনা

জর্জ ফ্রিডেরিক হ্যান্ডেলের সর্বাধিক জনপ্রিয় কাজগুলির মধ্যে রয়েছে:

12 কনসার্টি গ্রোসি (1739)
রিনাল্ডো অপেরা (1711)
ওয়াটার মিউজিক স্যুট (1717)
অ্যাসিস এবং গ্যালাটিয়া মাস্ক (1718)
চ্যান্ডোস অ্যান্থেমস (1717-20)
জাদোক দ্য প্রিস্ট অ্যান্থেম (1727)
অ্যারিওডান্টে অপেরা (1735)
আলসিনা অপেরা (1735)
স্যামসন ওরাটোরিও (1741)
মসিহা ওরাটোরিও (1742)
বেলশাজ্জার ওরাটোরিও (1744)
রয়্যাল আতশবাজির জন্য সংগীত (1749)

মৃত্যু ও উত্তরাধিকার

হ্যান্ডেল 1751 সালে দৃষ্টিশক্তি হারাতে শুরু করেছিলেন এবং একটি ছানি অপারেশন সফল হয়নি। 1752 সালের শেষের দিক থেকে, সুরকার সম্পূর্ণ অন্ধ ছিলেন। তিনি আর নতুন কাজ রচনা করেননি, তবে তিনি পুরানো টুকরোগুলি সম্পাদনা করেছিলেন এবং এখনও তার দুর্দান্ত স্মৃতিশক্তি ব্যবহার করে অঙ্গটি বাজাতে পারতেন। মহান সংগীতশিল্পীর ক্যারিয়ার শেষ হতে যাচ্ছিল কিন্তু তিনি কী উচ্চতায় পৌঁছেছিলেন। "ইতিহাসে খুব কম সুরকারই তাদের নিজস্ব সময়ে এতটা প্রশংসিত হয়েছেন এবং খুব কম লোকের সম্পর্কে আরও বেশি লেখা হয়েছে" (শোনবার্গ, 43)।

জর্জ ফ্রিডেরিক হ্যান্ডেল 1759 সালের 14 এপ্রিল 74 বছর বয়সে লন্ডনে মারা যান; এর আগের সপ্তাহে তিনি বেশ কয়েকবার অজ্ঞান হয়ে গিয়েছিলেন। তিনি একটি বিশাল সম্পদ রেখে গিয়েছিলেন, যার এক-তৃতীয়াংশ তিনি বিভিন্ন দাতব্য সংস্থায় দেওয়ার নির্দেশ দিয়েছিলেন। সুরকারের একটি স্মৃতিসৌধ ভাস্কর্য তৈরি করা হয়েছিল এবং ওয়েস্টমিনস্টার অ্যাবেতে স্থাপন করা হয়েছিল যেখানে তার দেহ সমাধিস্থ করা হয়েছিল। পাথরে খোদাই করা এপিটাফটি পড়ে:

সবচেয়ে চমৎকার সঙ্গীতশিল্পী
যে কোনও বয়স কখনও উত্পাদিত
যার রচনা ছিল
একটি সংবেদনশীল ভাষা
নিছক শব্দের পরিবর্তে;
এবং শব্দের শক্তিকে ছাড়িয়ে গেছে
বিভিন্ন আবেগ প্রকাশ করার ক্ষেত্রে
মানব হৃদয়ের।

হ্যান্ডেল ছিলেন প্রথম মহান সুরকার যিনি জীবনীর বিষয় ছিলেন, তার ক্ষেত্রে, 1760 সালে রেভারেন্ড জন মেইনওয়ারিং দ্বারা লেখা হয়েছিল। হ্যান্ডেলের অনেক কোরাল কাজ কখনও ফ্যাশনের বাইরে যায়নি তবে বাদ্যযন্ত্রের স্বাদ পরিবর্তনের সাথে সাথে তার অপেরা এবং অনেক ওরাটোরিও অবহেলার শিকার হয়েছিল। 1784 সালে ওয়েস্টমিনস্টার অ্যাবেতে একটি স্মরণ অনুষ্ঠান একটি নতুন প্রজন্মের কাছে হ্যান্ডেলের সংগীত প্রদর্শন করেছিল, যেমন 1791 সালে লন্ডনে আবার অনুরূপ একটি ঘটনা ঘটেছিল। জোসেফ হেইডেন (1732-1809) এবং লুডভিগ ভ্যান বিথোভেন (1770-1827) উভয়ই হ্যান্ডেলের কাজের মহান প্রশংসক ছিলেন। ওল্ফগ্যাং আমাদেউস মোৎসার্ট একবার বলেছিলেন: "হ্যান্ডেল আমাদের যে কারও চেয়ে ভাল প্রভাব বোঝে - যখন তিনি পছন্দ করেন, তখন তিনি বজ্রপাতের মতো আঘাত করেন" (ওয়েড-ম্যাথিউস, 308)। ভাগ্যক্রমে পরবর্তী প্রজন্মের জন্য, গ্রেট ব্রিটেনের তৃতীয় জর্জ (রাজত্বকাল 1760-1820) হ্যান্ডেলের অটোগ্রাফ স্কোরগুলির একজন আগ্রহী সংগ্রাহক ছিলেন এবং এগুলি শেষ পর্যন্ত ব্রিটিশ লাইব্রেরিতে প্রেরণ করা হয়েছিল। ওয়াটার মিউজিক স্যুট এবং দ্য মেসিয়াহ চিরসবুজ টুকরো হিসাবে অব্যাহত রয়েছে, বারোক সংগ্রহের যে কোনও অংশের মতো তাত্ক্ষণিকভাবে স্বীকৃত। আজ, হ্যান্ডেল "অষ্টাদশ শতাব্দীর সংগীত ব্যক্তিত্বদের মধ্যে সবচেয়ে শক্তিশালী: বহুমুখী, বিশ্বজনীন, অপ্রচলিত এবং অবিরাম সম্পদশালী" হিসাবে ব্যাপকভাবে স্বীকৃত (স্যাডি, 137)।