ডোনাতো ব্রামান্টে

ডোনাটো ব্রামান্টে (আনু. 1444-1514 খ্রিস্টাব্দ) ছিলেন একজন ইতালীয় রেনেসাঁ স্থপতি যার সবচেয়ে বিখ্যাত প্রকল্পটি ছিল রোমের একটি নতুন সেন্ট পিটার্স ব্যাসিলিকার নকশা, এমনকি যদি এই কাজটি তার মৃত্যুর সময় অসম্পূর্ণ থেকে যায়। ব্রামান্টে রোমের একটি ধ্রুপদী অনুপ্রাণিত বৃত্তাকার মন্দির এবং সান্ট'অ্যামব্রোজিও ব্যাসিলিকা এবং মিলানের মঠ কমপ্লেক্সের কিছু অংশও ডিজাইন করেছিলেন। রোমের স্থপতির পালাজো ক্যাপ্রিনি, এর নীচের তলায় খিলানযুক্ত দোকানের সামনে এবং উপরে ধ্রুপদী কলামগুলি ছিল, তারপরে প্রাসাদ ভবনগুলিতে ব্যাপকভাবে প্রভাব ফেলেছিল। এই কাজগুলির জন্য, ব্র্যামান্টেকে ন্যায়সঙ্গতভাবে উচ্চ রেনেসাঁ স্থাপত্যের প্রতিষ্ঠাতা এবং ধ্রুপদী প্রাচীনত্বের উপাদানগুলি একটি বিশাল আকারে নির্মিত সহজ অথচ মার্জিত বিল্ডিং তৈরি করার জন্য পুনরায় কল্পনা করার একজন মাস্টার হিসাবে বিবেচিত হয়।

প্রারম্ভিক জীবন

ডোনাতো ব্রামান্টে জন্মগ্রহণ করেছিলেন ডোনাটো ডি পাস্কুসিও কাছাকাছি উরবিনো, ইতালি, প্রায় 1444 খ্রিস্টাব্দ। তার বাবা-মা কৃষক ছিলেন এবং তার বাবা তার ছেলের জন্য আরও ভাল জীবন পাওয়ার লক্ষ্যে তাকে চিত্রকলা অধ্যয়নের জন্য পাঠিয়েছিলেন। ব্রামান্টে উরবিনোতে শিল্পী পিয়েরো দেলা ফ্রান্সেসকার (আনুমানিক 1420-1492 খ্রিস্টাব্দ) কর্মশালার ছাত্র ছিলেন। প্রাথমিকভাবে, ব্রামান্টে আন্দ্রেয়া মানটেগনা (আনু. 1431-1506 খ্রিস্টাব্দ) দ্বারা তার চিত্রকর্ম এবং ফ্রেস্কোগুলিতে নিযুক্ত দৃষ্টিভঙ্গি প্রভাবগুলিতে আগ্রহী ছিলেন। মজার বিষয় হল ব্র্যামান্টের ভবিষ্যত ক্যারিয়ারের জন্য, এই মায়াবী কৌশলগুলি প্রায়শই স্থাপত্যের উপাদানগুলির সাথে জড়িত। 1477 খ্রিস্টাব্দে, ব্রামান্টে বার্গামোতে চলে যান যেখানে তিনি ম্যুরালগুলি আঁকেন বলে জানা যায়, কিছু ট্রম্প-ল'ওইল প্রভাবের সাথে। দুর্ভাগ্যক্রমে, এই কাজগুলির কেবল টুকরোগুলি অবশিষ্ট রয়েছে। তরুণ শিল্পী তার ত্রিশের দশকের মাঝামাঝি পর্যন্ত যা করেছিলেন তার অন্য কোনও জীবনীমূলক বিবরণ বেঁচে নেই এবং কোনও সম্পূর্ণ চিত্রকর্ম বা স্কেচ সুরক্ষিতভাবে তাকে দায়ী করা যায় না, এমনকি যদি মনে হয় যে তিনি কখনও চিত্রকলা পুরোপুরি ছেড়ে দেননি।

মিলান বছরগুলি

ব্রামান্টে 1480 খ্রিস্টাব্দ থেকে মিলানে বসবাস করতেন এবং কাজ করতেন। সেখানে তিনি লুডোভিকো স্ফোরজার দরবারে সময় কাটিয়েছিলেন, যিনি রিজেন্ট এবং তারপরে মিলানের ডিউক (যথাক্রমে 1480-94 এবং 1494-99 খ্রিস্টাব্দ) হিসাবে রাজত্ব করেছিলেন। স্থাপত্যে তার পদক্ষেপটি প্রথম 1485 খ্রিস্টাব্দে ঐতিহাসিক রেকর্ডে উপস্থিত হয় এবং সম্ভবত লিওনার্দো দা ভিঞ্চির (1452-1519 খ্রিস্টাব্দ) সাথে যোগাযোগের দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল, যিনি 1482 খ্রিস্টাব্দে লুডোভিকোর দরবারে চলে এসেছিলেন। লিওনার্দো এবং ব্রামান্টে চিঠিপত্র রেখেছিলেন, এবং প্রাক্তনটি পরেরটিকে মহান ফ্লোরেন্টাইন স্থপতি ফিলিপ্পো ব্রুনেলেশির (1377-1446 খ্রিস্টাব্দ) কাজের সাথে পরিচয় করিয়ে দিতেন, যিনি ফ্লোরেন্সের ক্যাথেড্রালের দুর্দান্ত গম্বুজটি বিখ্যাতভাবে ডিজাইন করেছিলেন এবং স্থাপত্য এবং শহুরে স্থানগুলির দৃষ্টিভঙ্গি এবং পুনর্বিবেচনা সম্পর্কে যার মতামত রেনেসাঁ জুড়ে প্রভাবশালী ছিল। ব্রুনেলেস্কি একটি নতুন স্থাপত্য ভাষায় ধ্রুপদী অনুপাত, সরল জ্যামিতি এবং সম্প্রীতির প্রচার করেছিলেন যা মধ্যযুগীয় স্থাপত্যের আধিপত্যকে চ্যালেঞ্জ করেছিল। ব্রামান্টের উপর আরেকটি প্রভাব ছিল স্থপতি লিওন বাতিস্তা আলবার্টির (1404-1472 খ্রিস্টাব্দ), যিনি ধ্রুপদী স্থাপত্যের বৈশিষ্ট্যগুলি সাহসের সাথে পুনরায় ব্যবহারের সমর্থক।

ব্রামান্টের প্রথম পরিচিত স্থাপত্য প্রকল্পটি ছিল চার্চ অফ সান্তা মারিয়া প্রেসো সান সাটিরো, এর মায়াবী গায়কের জন্য উল্লেখযোগ্য, যা গির্জার অভ্যন্তরকে বাস্তবের চেয়ে অনেক বড় বলে মনে করে। পূর্ব বহিরাগত দৃষ্টিভঙ্গির আরেকটি বিভ্রম সরবরাহ করে এবং তাই সামগ্রিকভাবে গির্জাটি ইতিমধ্যে একটি সূচক যে কীভাবে ব্রামান্টে চিত্রশিল্পী হিসাবে তার প্রশিক্ষণ ব্যবহার করেছিলেন এবং তার পূর্বসূরিদের থেকে আলাদা ছিলেন, যেমন ইতিহাসবিদ পি মারে এখানে উল্লেখ করেছেন:

স্থাপত্যের মতো ত্রিমাত্রিক কঠিন পদার্থের একটি সিরিজের পরিবর্তে চিত্রকর্মের মতো সমতল এবং শূন্যতার একটি সিরিজ হিসাবে স্থাপত্য স্থানের জন্য এই অনুভূতি ব্রুনেলেস্কি এবং তার নিজের প্রজন্মের বেশিরভাগ ফ্লোরেন্টাইন স্থপতিদের থেকে ব্রামান্টেকে আলাদা করে। (113)

1492 এবং 1497 খ্রিস্টাব্দের মধ্যে, তিনি মিলানের সান্তা মারিয়া ডেলে গ্রাজি গির্জায় কাজ করেছিলেন, যা আজ তার রেফেক্টরির জন্য বিখ্যাত যেখানে লিওনার্দো দা ভিঞ্চির শেষ নৈশভোজ রয়েছে। ব্রামান্টে সম্ভবত গির্জার নতুন অ্যাপস, ট্রান্সেপ্ট, ক্রসিং এবং গম্বুজের নকশা এবং নির্মাণ করেছিলেন।

একটি সমসাময়িক প্রকল্প ছিল নতুন ক্যানোনিকা (যাজকদের বাসস্থান) এবং মিলানের পৃষ্ঠপোষক সাধু সান্ট'অ্যামব্রোজিও (সেন্ট অ্যামব্রোজ) এর ব্যাসিলিকার ক্লোস্টার। কিছু কলামগুলিতে ছোট ছোট ঝাঁকুনি রয়েছে এবং এগুলি প্রাচীনকালের প্রাথমিক কলামগুলি গাছের গুঁড়ি থেকে তৈরি হয়েছিল বলে স্বীকৃতি দেওয়ার জন্য কাটা ডালগুলির প্রতিনিধিত্ব করে। ব্রামান্টে সংলগ্ন মঠের জন্য আরও দুটি ক্লোস্টার ডিজাইন করেছিলেন, যা আজ মিলানের ক্যাথলিক বিশ্ববিদ্যালয়ের একটি মার্জিত অংশ।

সুইজারল্যান্ডের সাথে লম্বার্ডির সীমান্ত বরাবর দুর্গগুলি মূল্যায়ন করার জন্য 1493 খ্রিস্টাব্দে লুডোভিকো স্ফোরজা দ্বারা স্থপতিকে একটি সংক্ষিপ্ত বিবরণ দেওয়া হয়েছিল। লুডোভিকোর আরেকটি কাজ ছিল জনসাধারণের চশমার নকশা এবং সংগঠন। ব্রামান্টে লম্বার্ডি অঞ্চলের চারপাশে ঘুরে বেড়াতে থাকেন, সম্ভবত 1492 এবং 1494 খ্রিস্টাব্দের মধ্যে ভিগেভানোর বিশাল আয়তক্ষেত্রাকার পিয়াজা ডিজাইন করেছিলেন। সর্বদা তার প্রধান পৃষ্ঠপোষকের অনেক প্রকল্পে ব্যস্ত, আমরা জানি যে স্থপতি তার অবসর সময়ে সনেট লিখতেন এবং একজন আগ্রহী অপেশাদার সংগীতশিল্পী ছিলেন। ব্রামান্টের কবিতা একটি তীব্র হাস্যরসবোধ এবং এমন একজন ব্যক্তিকে প্রকাশ করে যিনি নিজেকে বা জীবনকে খুব গুরুত্ব সহকারে নেননি।

রোমে চলে যান

1499 খ্রিস্টাব্দে ব্রামান্টে রোমে স্থানান্তরিত হন। সম্ভবত, সেই বছরের শেষের দিকে আসন্ন ফরাসি আগ্রাসনের কারণে তাকে মিলান ছেড়ে যেতে রাজি করা হয়েছিল। রোম, তার ধনী পৃষ্ঠপোষক এবং প্রাচীন বিল্ডিংগুলির প্রাচুর্যের সাথে, অভিজ্ঞতা এবং প্রাচীনত্বের প্রতি আগ্রহের সাথে একজন স্থপতির জন্য একটি আকর্ষণীয় বিকল্প ছিল। তিনি শীঘ্রই চাকরি পেয়েছিলেন এবং 1500 খ্রিস্টাব্দে, ব্রামান্টে সান্তা মারিয়া ডেলা পেস গির্জার জন্য ক্লোইস্টারটি ডিজাইন করেছিলেন।

1501 খ্রিস্টাব্দে তিনি পালাজো ক্যাপ্রিনি ডিজাইন করেছিলেন, যা 'হাউস অফ রাফায়েল' নামেও পরিচিত যখন শিল্পী রাফায়েল (1483-1520 খ্রিস্টাব্দ) 1517 খ্রিস্টাব্দ থেকে সেখানে বসবাস শুরু করেছিলেন। 16 তম শতাব্দীর শেষের দিকে সিইটি পুনরুদ্ধারের পরে বিল্ডিংটি এখন অচেনা হয়ে পড়েছে। যাইহোক, ব্রামান্টের সংস্করণ, ক্লাসিকাল অর্ডারের উপরের তলা এবং খিলানযুক্ত দোকানের সামনের নীচের মরিচাযুক্ত মেঝে একত্রিত করে একটি কঠোরভাবে প্রতিসম সম্মুখভাগ তৈরি করে, পরবর্তী দুই শতাব্দী ধরে ইতালির প্রাসাদ ভবনগুলিতে ব্যাপকভাবে প্রভাবশালী ছিল। ব্র্যামান্টে এবং রাফায়েলের মধ্যে আরও একটি সংযোগ রয়েছে, কমপক্ষে শিল্প ইতিহাসবিদ জর্জিও ভাসারির মতে তার দ্য লাইভস অফ দ্য মোস্ট এক্সিলেন্ট ইতালিয়ান আর্কিটেক্টস, পেইন্টারস অ্যান্ড স্কাল্পটরস (1550 খ্রিস্টাব্দ, সংশোধিত 1568 খ্রিস্টাব্দ)। ভাসারি বলেছেন যে ব্রামান্টে ভ্যাটিকানের রাফায়েলের স্কুল অফ এথেন্স ফ্রেসকোর জন্য স্থাপত্য উপাদানগুলি ডিজাইন করেছিলেন (আনুমানিক 1511 খ্রিস্টাব্দ), এবং ধন্যবাদ প্রদর্শন হিসাবে, শিল্পী ব্রামান্টেকে গ্রীক গণিতবিদ ইউক্লিড (সক্রিয় 300 খ্রিস্টপূর্বাব্দ) হিসাবে চিত্রিত করেছিলেন। বিপরীত দেয়ালের ফ্রেস্কোতে ব্রামান্টেকে নিজের মতো দেখা যায়, ডিসপুটা, রাফায়েলও দ্বারা। ব্রামান্টে বাম অগ্রভাগে চিত্রশিল্পী ফ্রা অ্যাঞ্জেলিকোকে (আনুমানিক 1395-1455 খ্রিস্টাব্দ) একটি বই দেখায়।

পোপ আলেকজান্ডার ষষ্ঠ (রাজত্বকাল 1492-1503 খ্রিস্টাব্দ) এর জন্য কাজ করা, ব্রামান্টে সম্ভবত বেশ কয়েকটি স্মৃতিসৌধ ঝর্ণাগুলির ডিজাইনার ছিলেন, বিশেষত পিয়াজা সান্তা মারিয়া এবং সেন্ট পিটারের স্কোয়ারে। 1502 খ্রিস্টাব্দে ব্র্যামান্টেকে আবার রোমে মন্টোরিওতে সান পিয়েট্রোর বৃত্তাকার টেম্পিয়েটো ডিজাইন এবং নির্মাণের জন্য কমিশন দেওয়া হয়েছিল। সেন্ট পিটারের ক্রুশবিদ্ধ স্থান হিসাবে বিবেচিত এই বিল্ডিংটি 1510 খ্রিস্টাব্দে সম্পন্ন হয়েছিল এবং প্রাচীনকাল থেকে সম্পূর্ণ ডরিক অর্ডার ব্যবহার করার জন্য প্রথম রেনেসাঁ কাঠামো ছিল। নকশাটি স্থাপত্যে প্রকাশিত রেনেসাঁ মানবতাবাদী চিন্তাভাবনার একটি দুর্দান্ত উদাহরণ। 16 টি ধ্রুপদী কলাম (যথাযথভাবে, সবগুলিই প্রাচীন বিল্ডিং থেকে উদ্ধার করা হয়েছিল) কেবল মার্জিত এবং অসজ্জিত নয়, মন্দিরের বৃত্তের নকশাটি একটি গির্জার জন্য নিখুঁত আকার হিসাবে বিবেচিত হয়েছিল কারণ এটি জ্যামিতিক রূপগুলির মধ্যে সবচেয়ে মহৎ বলে মনে করা হত। উপরন্তু, শহীদদের স্মরণে খ্রিস্টান ভবনগুলি ঐতিহ্যগতভাবে কেন্দ্রীয়ভাবে পরিকল্পিত কাঠামো ছিল। সুতরাং, টেম্পিয়েটো ধ্রুপদী এবং খ্রিস্টান ধারণার মিশ্রণের একটি দুর্দান্ত উদাহরণ।

1503 খ্রিস্টাব্দে একজন নতুন পোপ নির্বাচিত হন, পোপ দ্বিতীয় জুলিয়াস (রাজত্বকাল 1503-1513 খ্রিস্টাব্দ), এবং তিনি রেনেসাঁর সময় শিল্পের অন্যতম সেরা পৃষ্ঠপোষক এবং সমস্ত কিছুতে রোমের ভাগ্য উন্নত করার মিশনে একজন ব্যক্তি হিসাবে পরিণত হন। ব্রামান্টের প্রতি জুলিয়াসের আগ্রহ শুরু হয়েছিল 1504 খ্রিস্টাব্দে যখন তিনি ভ্যাটিকান প্রাসাদ এবং ভিলা বেলভেডিয়ার পুনর্নির্মাণের জন্য নিযুক্ত হন, যা কয়েক শতাব্দী ধরে বিল্ডিংয়ের একটি বিস্তৃত জগাখিচুড়িতে পরিণত হয়েছিল। ব্রামান্টের সমাধান ছিল দুটি গ্যালারি বা আচ্ছাদিত লগিয়া দ্বারা বেষ্টিত একটি কেন্দ্রীয় আদালত তৈরি করা, যা ডরিক, আয়নিক এবং করিন্থিয়ান কলাম ব্যবহার করে। র্যাম্প এবং সিঁড়ি দ্বারা সংযুক্ত বেশ কয়েকটি উঠোন ভ্যাটিকান প্যালেস থেকে বেলভেডিয়ারে পর্যন্ত আরোহণ করেছিল। কিছু উঠোনের ভিত্তির একটি সমস্যা ব্রামান্টের মৃত্যুর পরে পর্যন্ত প্রকল্পটি শেষ করতে বিলম্ব করেছিল এবং প্রকল্পের প্রাসাদ অংশটি কখনই শুরু হয়নি। বছরের পর বছর ধরে ব্যাপক পুনর্নির্মাণের পরে ব্রামান্টের নকশাগুলির খুব কম আজ সাইটে দেখা যায়।

রোমের আরেকটি বিল্ডিংয়ের সাথে ব্রামান্টে যুক্ত (যদিও সম্পূর্ণ নিশ্চয়তার সাথে নয়) হ'ল ক্যানসেলেরিয়া প্রাসাদ, যা 1511 খ্রিস্টাব্দে সম্পন্ন হয়েছিল। ব্রামান্টে শহর জুড়ে বেশ কয়েকটি নতুন রাস্তাও তৈরি করেছিলেন। এই সময়কালে নতুন বিল্ডিং কাজের নিছক পরিমাণের জন্য এমন উপকরণগুলিতে উদ্ভাবনের প্রয়োজন ছিল যা সস্তা এবং দ্রুত ইনস্টল করা হয়েছিল। এর ফলে ব্রামান্টে কাস্ট ভল্ট এবং স্টুকো ব্যবহারের অগ্রণী ভূমিকা পালন করেছিলেন।

সেন্ট পিটার্স ব্যাসিলিকা

জুলিয়াস দ্বিতীয় ব্রামান্টের জন্য আরও মর্যাদাপূর্ণ প্রকল্প ছিল: একটি বিশাল নতুন গির্জা, সেন্ট পিটার্স ব্যাসিলিকা তৈরি করা। এই আপাতদৃষ্টিতে অবিরাম প্রকল্পটি 1506 খ্রিস্টাব্দে শুরু হয়েছিল যখন 18 এপ্রিল প্রথম ভিত্তিপ্রস্তর স্থাপন করা হয়েছিল। প্রকল্পটি এখন পর্যন্ত গৃহীত সবচেয়ে উচ্চাভিলাষী ছিল, এবং শেষ পর্যন্ত এটি প্রায় প্রতিটি রেনেসাঁ স্থপতিকে জড়িত করেছিল। ব্রামান্টেকে পোপের স্থাপত্য পরিকল্পনার সুপারিনটেনডেন্ট করা হয়েছিল। প্রথমত, অঞ্চলটি পরিষ্কার করা হয়েছিল, যার ফলে কনস্ট্যান্টাইনের খারাপভাবে ক্ষয়প্রাপ্ত ব্যাসিলিকা অপসারণের প্রয়োজন হয়েছিল। প্রকৃতপক্ষে, ভ্যাটিকানের পুনর্গঠনের জন্য এতগুলি পুরানো বিল্ডিং ভেসে গিয়েছিল যে স্থপতি 'রুইনান্টে' এর দুর্ভাগ্যজনক ডাকনাম অর্জন করেছিলেন। সেন্ট পিটার্স ব্যাসিলিকায় ব্র্যামান্টের স্থায়ী অবদান ছিল চারটি দৈত্য পিয়ার এবং তাদের খিলান। দেখা গেল, তার মূল নকশাগুলি পরিবর্তন করা হয়েছিল, তবে ব্র্যামান্টে গ্রীক ক্রস প্ল্যান হিসাবে যা কল্পনা করেছিলেন তার কেন্দ্রীয় ক্রসটি রয়ে গেছে। প্রকৃতপক্ষে, গির্জার কেন্দ্রীভূত পরিকল্পনাটি ইতালি জুড়ে অনেক অনুলিপি করা হবে।

ব্রামান্টে যখন ভ্যাটিকানে নির্মাণে ব্যস্ত ছিলেন, মাইকেলেঞ্জেলো (1475-1564 খ্রিস্টাব্দ) সিস্টিন চ্যাপেল সিলিং (1508-1512 খ্রিস্টাব্দ) সজ্জিত করার জন্য কাছাকাছি ছিলেন। ব্রামান্টের মৃত্যুর পরে মাইকেলেঞ্জেলো নিজেই ব্যাসিলিকা প্রকল্পে জড়িত ছিলেন। শিল্পী নিম্নলিখিত চিঠিতে বিলাপ করেছেন যে পরবর্তী স্থপতিরা ব্রামান্টের মূল পরিকল্পনায় পরিবর্তন করেছিলেন:

কেউ অস্বীকার করতে পারে না যে প্রাচীনদের সময় থেকে ব্র্যামান্তে স্থাপত্যে দক্ষ ছিলেন। তিনিই সেন্ট পিটার্সের প্রথম পরিকল্পনাটি তৈরি করেছিলেন, বিভ্রান্তিতে পূর্ণ নয়, তবে স্পষ্ট, সরল, উজ্জ্বল এবং এমনভাবে বিচ্ছিন্ন যে এটি কোনওভাবেই প্রাসাদে আঘাত করে না। এটি একটি সুন্দর নকশা হিসাবে ধরা হয়েছিল, এবং স্পষ্টতই এখনও রয়েছে।

(Anderson, 77)

মৃত্যু ও উত্তরাধিকার

যখন পোপ দ্বিতীয় জুলিয়াস 1513 খ্রিস্টাব্দে মারা যান, তখন ব্রামান্টে তার উত্তরসূরি পোপ লিও দশম (রাজত্বকাল 1513-1521 খ্রিস্টাব্দ) দ্বারা পরিচালিত হয়েছিল, তবে ততক্ষণে তার নিজের স্বাস্থ্য খারাপ হয়ে যাচ্ছিল। স্থপতি রোমের জল ব্যবস্থাকে আরও ভালভাবে নিয়ন্ত্রণ করার জন্য লিও এক্সের কাছে একটি পরিকল্পনা জমা দিয়েছিলেন যা টাইবার নদীর নিয়মিত বন্যা এড়াতে পারে। ব্রামান্টে 1514 খ্রিস্টাব্দে 11 এপ্রিল রোমে মারা যান। যথাযথভাবে, তাকে সেন্ট পিটার্সে সমাধিস্থ করা হয়েছিল।

দুর্ভাগ্যক্রমে, ব্রামান্টের লেখাগুলি, যা আমরা জানি যে স্থাপত্যের সাথে সম্পর্কিত অনেক বিষয় যেমন দৃষ্টিভঙ্গি, দুর্গ এবং গথিক স্থাপত্যের অধ্যয়ন, বেঁচে নেই। তবে তার প্রভাব তার বিল্ডিংগুলির মাধ্যমে বেঁচে ছিল, যা কয়েক শতাব্দী ধরে অন্যান্য স্থপতিদের দ্বারা অনুলিপি করা হয়েছিল। মন্টোরিওর বৃত্তাকার টেম্পিয়েটো একটি উদাহরণ মাত্র। এর মার্জিত সম্মুখভাগ এবং ব্যারেল কেন্দ্রটি কলামের একটি বলয়ের মধ্য দিয়ে সোজা একটি উঁচু গম্বুজে উঠে যাওয়ার সাথে সাথে, এটি তখন সর্বত্র অনুকরণ করা হয়েছিল এবং আজও লন্ডনের সেন্ট পলস ক্যাথেড্রাল থেকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের ক্যাপিটল পর্যন্ত বিশ্বব্যাপী বিল্ডিংগুলিতে দেখা যায়।