ডোনাটেলো

ডোনাটেলো (আনু. 1386-1466 খ্রিস্টাব্দ), পুরো নাম ডোনাটো ডি নিকোলো ডি বেটো বার্ডি, একজন ইতালীয় রেনেসাঁ শিল্পী ছিলেন যিনি তার ভাস্কর্যের জন্য সর্বাধিক পরিচিত যেমন ডেভিডের আকর্ষণীয় ব্রোঞ্জের মূর্তি এখন তার জন্মস্থান ফ্লোরেন্সের বার্গেলো যাদুঘরে রয়েছে। ডোনাটেলো ক্লাসিকাইজিং স্টাইলকে জনপ্রিয় করার ক্ষেত্রে প্রভাবশালী ছিলেন যেখানে রেনেসাঁ শিল্পীরা অনুপ্রেরণার জন্য প্রাচীনত্বের বেঁচে থাকা কাজগুলির দিকে তাকিয়ে ছিলেন। ভাস্কর তার শিল্পকে দৃষ্টিভঙ্গির অনুভূতি দিতে বিশেষভাবে আগ্রহী ছিলেন। ডোনাটেলোর অন্যান্য কাজগুলি যা পরবর্তী শিল্পীদের প্রভাবিত করেছিল তার মধ্যে রয়েছে ফ্লোরেন্সের অরসানমিশেলের জন্য তার মার্বেল সেন্ট মার্ক, সিয়েনার বাপ্তিস্ম এবং পাদুয়ার সেন্ট আন্তোনিও ব্যাসিলিকার বেদী উভয়ের জন্য অগভীর ব্রোঞ্জের ত্রাণ প্যানেল এবং পাদুয়ার গাটামেলাটা অশ্বারোহী মূর্তি।

প্রারম্ভিক জীবন

ডোনাটেলো 1386 খ্রিস্টাব্দে ফ্লোরেন্সে জন্মগ্রহণ করেছিলেন, একজন উল-কার্ডারের পুত্র। তার যৌবনের খুব বেশি কিছু জানা যায় না ব্যতীত যে তিনি একজন জার্মানের সাথে লড়াইয়ে জড়িয়ে পড়েছিলেন এবং একটি লাঠি দিয়ে তার মাথায় আঘাত করেছিলেন। এই কুখ্যাত সূচনাটি 1401 খ্রিস্টাব্দে পিস্তোয়ায় ঘটেছিল। ডোনাটেলোর বাকি জীবনের ব্যক্তিগত বিষয়গুলি সম্পর্কে খুব কমই জানা যায় এবং অন্যান্য অনেক মহান রেনেসাঁ শিল্পীর মতো, আমাদের অবশ্যই তার কাজের মাধ্যমে লোকটিকে জানতে হবে।

তরুণ শিল্পী প্রাচীন গ্রীক এবং রোমান ভাস্কর্যের জীবিত উদাহরণগুলি অধ্যয়ন করেছেন বলে জানা যায়, উভয়ই সম্পূর্ণ চিত্র এবং রিলিফ প্যানেল যেমন সাধারণত রোমান সারকোফাগিতে খোদাই করা হয়। ডোনাটেলো প্রথম 1404 এবং 1407 খ্রিস্টাব্দের মধ্যে রেনেসাঁর শৈল্পিক রেকর্ডে লরেঞ্জো গিবার্টির (1378-1455 খ্রিস্টাব্দ) শিক্ষানবিশ বা সহকারী হিসাবে উপস্থিত হন যিনি ফ্লোরেন্সে ব্যাপটিস্ট্রির ব্রোঞ্জের দরজা তৈরি করেছিলেন।

ডোনাটেলো শীঘ্রই তার নিজের অধিকারে কাজ করতে শুরু করেছিলেন এবং ফ্লোরেন্সের ক্যাথেড্রালের বাইরের অংশের জন্য ভাস্কর্য তৈরি করার জন্য তাকে কমিশন দেওয়া হয়েছিল। ভাস্করকে তার ওয়ার্কশপের জন্য ডুওমোর চ্যাপেলগুলির মধ্যে একটিতে জায়গা দেওয়া হয়েছিল। এই প্রকল্পের জন্য খোদাই করা চিত্রগুলি, যা 15 বছরেরও বেশি সময় ধরে অব্যাহত ছিল, যার মধ্যে জেরেমিয়া এবং একজন নামহীন ভাববাদী অন্তর্ভুক্ত ছিল, উভয়ই এতটাই বাস্তববাদীভাবে চিত্রিত হয়েছিল যে পরবর্তী সময়কালে তাদের আসল প্রতিকৃতি হিসাবে বিবেচনা করা হয়েছিল। এই চিত্রগুলির মধ্যে আরেকটি সেন্ট জন দ্য ইভাঞ্জেলিস্টের প্রতিনিধিত্ব করেছিল (1408 খ্রিস্টাব্দ) যখন সর্বদা নতুন মিডিয়া এবং কৌশলগুলি অন্বেষণ করতে আগ্রহী, ভাস্কর ক্যাথেড্রাল সি 1412 খ্রিস্টাব্দের জন্য জোশুয়ার একটি বিশাল পোড়ামাটির মূর্তি তৈরি করেছিলেন, তবে দুর্ভাগ্যবশত, এটি এখন হারিয়ে গেছে।

বিপরীতে, ডোনাটেলোর সেন্ট মার্কের বিখ্যাত মার্বেল মূর্তিটি ফ্লোরেন্সের ওরসানমিচেল হলের জন্য 1408 এবং 1413 খ্রিস্টাব্দের মধ্যে ভাস্কর্য করা হয়েছিল। জীবন-আকারের চেয়ে বড় চিত্রটি ধড়কে নীচের শরীর থেকে দূরে সরিয়ে রেখে চলাচলের অনুভূতি দেয় (কন্ট্রাপোস্টো) যখন সেন্ট মার্কের ডান পায়ের ভাঁজগুলি এমন সোজা লম্ব রেখায় খোদাই করা হয় যে তারা একটি ধ্রুপদী কলামের কথা মনে করিয়ে দেয়। এই সময়ের আরেকটি কাজ হ'ল সেন্ট জর্জের একটি মার্বেল মূর্তি, যা 1415 খ্রিস্টাব্দে সম্পন্ন হয়েছিল (নীচে দেখুন)। এরপরে শহরের ক্যাম্পানাইলের জন্য ভাববাদীদের চারটি মার্বেল মূর্তি এবং তারপরে ফ্লোরেন্সের সান ক্রোস গির্জার রেফেক্টরির জন্য তুলুজের সেন্ট লুইসের একটি গিল্ট-ব্রোঞ্জ মূর্তি (1422-25 খ্রিস্টাব্দ) এসেছিল। পরেরটির ভারী গিল্ডিংয়ের উদ্দেশ্য সম্ভবত এই বিভ্রম তৈরি করার উদ্দেশ্যে ছিল যে মূর্তিটি শক্ত সোনা থেকে ঢালাই করা হয়েছিল।

ডোনাটেলো ইতালির অন্যতম শীর্ষস্থানীয় ভাস্কর হিসাবে সুপ্রতিষ্ঠিত হয়েছিলেন এবং 1418 খ্রিস্টাব্দে সান্তা মারিয়া নোভেলা মঠের পোপ অ্যাপার্টমেন্টের সিঁড়ির জন্য ফ্লোরেনটাইন সিংহের একটি বেলেপাথরের ভাস্কর্য তৈরি করার জন্য কমিশন পেয়েছিলেন। আরেকটি মর্যাদাপূর্ণ প্রকল্প ছিল সিয়েনার ক্যাথিড্রালের সম্মুখভাগের জন্য ব্রোঞ্জের মূর্তিগুলির গ্রুপ। একই শহরের ব্যাপটিস্ট্রি 1425 এবং 1429 খ্রিস্টাব্দের মধ্যে একটি ব্রোঞ্জ রিলিফ প্যানেল, হেরোদের উৎসব এবং বেশ কয়েকটি দেবদূতের মূর্তি পেয়েছিল।

মিশেলোজো পার্টনারশিপ

ডোনাটেলো 1430 খ্রিস্টাব্দে রোমে চলে আসেন এবং পরবর্তী দুই বছর প্রাচীন ভাস্কর্যের আরও উদাহরণ অধ্যয়ন করতে ব্যয় করেন। এর অর্থ এই নয় যে তিনি শৈল্পিক প্রকল্পগুলি অন্যত্র রেখে গিয়েছিলেন কারণ 1425 থেকে 1434 খ্রিস্টাব্দ ডোনাটেলো পিসা এবং ফ্লোরেন্সে স্থপতি, ভাস্কর এবং স্বর্ণশিল্পী মিশেলোজো ডি বার্তোলোমিও (1396-1472 খ্রিস্টাব্দ) এর সাথে একটি কর্মশালা ভাগ করে নিয়েছিলেন। এই দুই শিল্পী মার্বেল পরিবহনের জন্য দুটি নৌকা এবং একটি খচ্চর ভাগ করে তহবিল সাশ্রয় করেছিলেন। তার প্রতিভা থাকা সত্ত্বেও খুব বেশি নগদ অর্থ না থাকায় ডোনাটেলো (কমপক্ষে তার ট্যাক্স রিটার্নে) ইঙ্গিত দিয়েছিলেন যে তাকে একটি বাড়ি ভাগ করে নিতে হবে এবং তার বৃদ্ধ মা, বিধবা বোন এবং পঙ্গু ভাতিজাকে বজায় রাখতে হবে। শিল্পী দাবি করেছিলেন যে ভাস্কর্যের জন্য প্রয়োজনীয় উপকরণ এবং সরঞ্জাম ছাড়া তার কিছুই ছিল না। ডোনাটেলো এবং মিশেলোজো প্রায়শই একসাথে টুকরো টুকরো করে কাজ করেছিলেন, বিশেষত পোপ বিরোধী জন দ্বাদশ, বালদাসারে কোসার সমাধি। এই সোনার এবং মার্বেল স্মৃতিসৌধটি 1421 এবং 1428 খ্রিস্টাব্দের মধ্যে তৈরি করা হয়েছিল এবং ফ্লোরেন্সের ব্যাপটিস্ট্রিতে পাওয়া যায়। এই দুই শিল্পীর জন্য দায়ী কাজগুলি কে কী করেছিল তার পরিপ্রেক্ষিতে ইতিবাচকভাবে সনাক্ত করা কঠিন হতে পারে, তবে মিশেলোজো অংশীদারিত্বের নিছক হিসাবরক্ষক ছিলেন এমন পরামর্শগুলি তার ঘন ঘন দুর্বল ঋণ ব্যবস্থাপনার বেঁচে থাকা রেকর্ড এবং তার বিরুদ্ধে আনা অসংখ্য সম্পর্কিত আদালতের মামলা দ্বারা সন্দেহের মধ্যে রয়েছে।

প্রভাবশালী ভাস্কর্য

1440 এর দশকের গোড়ার দিকে (কিছু শিল্প ইতিহাসবিদদের মতে), ডোনাটেলোকে ফ্লোরেন্সের মেডিসি পরিবার দ্বারা দৈত্য গোলিয়াথের হত্যাকারী বাইবেলের নায়ক ডেভিডের একটি মূর্তি তৈরি করার জন্য কমিশন দেওয়া হয়েছিল। এটি এখন তার সর্বশ্রেষ্ঠ কাজগুলির মধ্যে বিবেচিত হয় (নীচে দেখুন)।

ভাস্কর প্রায় 1443 খ্রিস্টাব্দে পাদুয়ায় চলে যান এবং সেখানে একটি চিত্তাকর্ষক অশ্বারোহী মূর্তি তৈরি করেছিলেন যা গাটামেলাটা ('হানিক্যাট') নামে পরিচিত, এই উপাধি দ্বারা ভাড়াটে নেতা (কনডোটিয়ের) ইরাসমো দা নার্নি (1370-1443 খ্রিস্টাব্দ) পরিচিত ছিল। ব্রোঞ্জের মূর্তিটি 3.4 মিটার (11 ফুট) লম্বা এবং প্রাচীনকাল থেকে উত্পাদিত এই ধরণের প্রথম পরিচিত উদাহরণ। এই টুকরোটি রোমের ক্যাপিটোলিন হিলে মার্কাস অরেলিয়াসের মূর্তির কথা মনে করিয়ে দেয়। স্মৃতিসৌধের ধাতব ভাস্কর্যগুলিতে কাজ করার সময় শিল্পীদের সাথে একটি সাধারণ অনুশীলন হিসাবে, ডোনাটেলোর পোড়ামাটির বা কাঠের মডেলের টুকরোগুলি থেকে প্রাথমিক ঢালাই করার জন্য বিশেষজ্ঞদের একটি দল ছিল। 1453 খ্রিস্টাব্দে সম্পন্ন হয়েছিল, শিল্পীর চূড়ান্ত ফি নিয়ে বিতর্কের কারণে কাজ বেশ কয়েকবার বাধাগ্রস্ত হয়েছিল এবং এটি ইরাসমো দা নার্নি তার উইলে এই জাতীয় একটি স্মারক প্রকল্পের জন্য একটি পরিমাণ রেখে গিয়েছিলেন। গাটামেলাটা মূর্তিটি পাদুয়ার পিয়াজা ডি সান আন্তোনিওতে দাঁড়িয়ে আছে, যে শহরটি ভেনিসের নিয়ন্ত্রণে থাকাকালীন ইরাসমো পরিবেশন করেছিল।

1453 খ্রিস্টাব্দ অবধি পাদুয়ায় অবস্থান করে, ডোনাটেলো ভার্জিন এবং চাইল্ডের চারপাশে বিভিন্ন সাধুদের সমন্বয়ে গঠিত একটি ভাস্কর্য বেদী (এখন ভেঙে ফেলা হয়েছে) তৈরি করেছিলেন। এই কাজটি শেষ হতে এক দশক সময় লেগেছিল, প্রায় জীবন-আকার এবং মুক্ত-দাঁড়ানো ব্রোঞ্জের মূর্তি নিয়ে গঠিত ছিল সমস্ত একক স্থাপত্য ছাউনির নীচে। এই ধরনের একটি গ্রুপের ধারণা চিত্রশিল্পীদের প্রভাবিত করে এবং 'স্যাক্রা কনভার্সাজিওন' নামে পরিচিতি লাভ করে । শিল্পীর সেরা কিছু কাজ কেবল অগভীর ত্রাণ ব্যবহার করে সুনির্দিষ্ট দৃষ্টিভঙ্গি ব্যবহার করে পাদুয়ার ব্যাসিলিকা সান্ট আন্তোনিওর উঁচু বেদীর জন্য তার রূপালী এবং গিল্ট ব্রোঞ্জ প্যানেলে উত্পাদিত হয়েছিল। উদাহরণস্বরূপ, খচ্চরের অলৌকিক 1446 এবং 1453 খ্রিস্টাব্দের মধ্যে তৈরি করা হয়েছিল এবং একটি বেদী এবং তিনটি খিলানযুক্ত অ্যালকোভের সামনে একটি ভিড় দেখায় যা দৃশ্যকে বাস্তব গভীরতার বিভ্রম দেয়। ডোনাটেলো বেদীর জন্য তৈরি প্যানেলগুলির একটি গ্রুপের মধ্যে একটি, এটি 123 x 57 সেমি (48 x 22 ইঞ্চি) পরিমাপ করে এবং একটি খচ্চরের গল্প বলে যে খ্রিস্ট প্রকৃতপক্ষে একটি পবিত্র হোস্টে উপস্থিত ছিলেন (ট্রান্সবস্ট্যান্টিয়েশনের মতবাদ)।

ডোনাটেলো তার ক্যারিয়ারের বাকি অংশটি ফ্লোরেন্স বা সিয়েনায় কাজ করে কাটিয়েছিলেন। উত্পাদিত কাজগুলির মধ্যে রয়েছে সেন্ট মেরি ম্যাগডালিন, যা একটি কাঠের চিত্র তারপরে গেসোড, পেইন্ট এবং গিল্ডেড। সিয়েনা ক্যাথেড্রাল সেন্ট জন দ্য ব্যাপটিস্টের একটি চিত্র পেয়েছিল, যখন জুডিথ এবং হলোফার্নেসের একটি সোনালী ব্রোঞ্জের উপস্থাপনা (যদিও এটি পূর্ববর্তী কাজ হতে পারে) একসময় ফ্লোরেন্সের পিয়াজা ডেলা সিগনোরিয়ায় দাঁড়িয়েছিল তবে এখন পালাজো ভেচিওতে রয়েছে। যে কোনও কোণ থেকে প্রশংসিত হওয়ার জন্য বোঝানো ভাস্কর্যটি জুডিথকে একটি দুষ্ট চেহারার কাঁচি দিয়ে আসিরিয়ান জেনারেল হোলোফার্নসের শিরশ্ছেদ করতে এবং এইভাবে ইহুদি জনগণকে রক্ষা করার জন্য বন্দী করে। মূর্তিটির পাদদেশে একবার একটি শিলালিপি ছিল যার মধ্যে ছিল 'বিলাসিতার মাধ্যমে রাজ্যগুলি পড়ে, শহরগুলি গুণাবলীর মাধ্যমে উত্থিত হয়' যা স্মরণ করিয়ে দেয় যে শিল্পের একটি রাজনৈতিক উদ্দেশ্য এবং নান্দনিক উদ্দেশ্যও ছিল।

অবশেষে, ডোনাটেলোর শেষ এবং সর্বোত্তম কাজগুলির মধ্যে একটি, কমিশন করেছিলেন কোসিমো ডি মেডিসি ইল ভেচিও, ফ্লোরেন্সের সান লরেঞ্জো গির্জার দুটি মিলে যাওয়া মিম্বরের জন্য ব্রোঞ্জ রিলিফ প্যানেলের গ্রুপ। প্যানেলগুলি দুটি মিলে যায় এবং অন্যান্য নিউ টেস্টামেন্টের পর্বগুলির মধ্যে, খ্রিস্টের প্যাশন বর্ণনা করে তবে 1466 খ্রিস্টাব্দে ডোনাটেলো মারা যাওয়ার সময় এখনও অসম্পূর্ণ ছিল। প্যানেলগুলিতে কিছু পিছনে এবং অন্যগুলি স্থাপত্য কলামের সামনে রেখে সামগ্রিক দৃশ্য থেকে বিস্ফোরিত চিত্র রয়েছে যা কাজের ফ্রেম হিসাবে কাজ করে। প্যানেলগুলি একটি সূচক যে মহান ভাস্কর, এমনকি একেবারে শেষেও, তার কাজে নতুন প্রভাব অর্জনের চেষ্টা করছিল এবং দর্শককে চ্যালেঞ্জ জানায় যে কোনও শিল্পকর্ম কোথায় এবং কখন শুরু হয়েছিল এবং শেষ হয়েছিল।

খ্যাতি ও উত্তরাধিকার

ডোনাটেলো ধ্রুপদী ভাস্কর্য এবং রৈখিক দৃষ্টিভঙ্গি উভয় ক্ষেত্রেই বিশেষভাবে আগ্রহী ছিলেন এবং এই উভয় পদ্ধতিই 15 তম শতাব্দীতে অন্যান্য ফ্লোরেনটাইন শিল্পীদের প্রভাবিত করেছিল রেনেসাঁর উদ্বোধনী পর্যায়ে যা কোয়াট্রোসেন্টো নামে পরিচিত। প্রযুক্তিগতভাবে দক্ষ এবং উদ্ভাবনী, ডোনাটেলোর কাজ তার নিজের জীবদ্দশায় বিশেষভাবে প্রশংসিত হয়েছিল। তার ত্রাণ প্যানেলগুলি অগভীর গভীরতার সাথে খোদাই করা হলেও তাদের দৃষ্টিভঙ্গি ব্যবহারের জন্য প্রশংসিত হয়েছিল, একটি কৌশল যা 'ফ্ল্যাটেনড রিলিফ' বা রিলিভো শিয়াসিয়াটো নামে পরিচিত। অতিরিক্তভাবে, রোম, ফ্লোরেন্স এবং পাদুয়ার মধ্যে স্থানান্তরিত করে, ডোনাটেলো আন্দ্রেয়া মানটেগনার (আনুমানিক 1431-1506 খ্রিস্টাব্দ) মতো সহকর্মী শিল্পীদের কাছে দৃষ্টিভঙ্গি নির্মাণের বিষয়ে নতুন ধারণা ছড়িয়ে দিয়েছিলেন। এদিকে, ডোনাটেলোর চিত্র ভাস্কর্যগুলি তাদের প্রাণবন্ত এবং মোচড়ানো দেহের জন্য বিখ্যাত ছিল (ফিগুরা সার্পেন্টিনাটা) যা দর্শককে এটির চারপাশে হাঁটার মাধ্যমে কাজের বিভিন্ন দৃশ্য অন্বেষণ করার জন্য আমন্ত্রণ জানায়। দক্ষ ভাস্করের আরেকটি শক্তি ছিল তাঁর মূর্তিগুলির মুখের অভিব্যক্তি। ডোনাটেলোর কাজের এই বৈশিষ্ট্যগুলি এবং ধ্রুপদী চিত্রকল্পের পুনরুত্থানের জন্য তাঁর আবেগ পরবর্তী রেনেসাঁ শিল্পীদের প্রভাবিত করবে যেমন মাইকেলেঞ্জেলো (1475-1564 খ্রিস্টাব্দ) এবং রাফায়েল (1483-1520 খ্রিস্টাব্দ)।

মাস্টারপিস

সেন্ট জর্জ

সেন্ট জর্জের ডোনাটেলোর মার্বেল মূর্তিটি আর্মারস এবং তরোয়ালকারদের গিল্ড দ্বারা কমিশন করা হয়েছিল এবং ফ্লোরেন্সের ওরসানমিশেলের জন্য 1415 খ্রিস্টাব্দে সম্পন্ন হয়েছিল। 209 সেন্টিমিটার (82 ইঞ্চি) লম্বা এই মূর্তিটি একটি চাদর পরে এবং একটি বড় ঢাল ধরে যা তার পায়ের কাছে রয়েছে। ডোনাটেলোর দক্ষতা নিশ্চিত করেছে যে জর্জ তার উত্তেজনাপূর্ণ পিছনের পা পিছনে ঠেলে দিয়ে প্লান্থ থেকে সরে আসতে চলেছে এবং তার শক্ত ডান মুষ্টি (সম্ভবত একবার তলোয়ার ধরে রেখেছিল) তাকে ড্রাগনের সাথে যুদ্ধের জন্য প্রস্তুত বলে মনে হচ্ছে। কাজটি এখন ফ্লোরেন্সের বার্গেলোতে রয়েছে।

সেন্ট জর্জ অ্যান্ড দ্য ড্রাগন

সেন্ট জর্জ ড্রাগনকে হত্যা করা ডোনাটেলো দ্বারা উত্পাদিত একটি মার্বেল ত্রাণ যা 1415 খ্রিস্টাব্দ এবং শিল্পীর বৈজ্ঞানিক দৃষ্টিভঙ্গির দক্ষতার একটি দুর্দান্ত উদাহরণ। মূলত উপরে উল্লিখিত সাধুর মূর্তির নীচে স্তম্ভের উপর স্থাপন করা হয়েছিল, প্যানেলটি 120 x 39 সেমি (47 x 15 ইঞ্চি) পরিমাপ করে। একটি রাজকন্যা যখন তাকিয়ে থাকে তখন একটি মাউন্টেড সেন্ট জর্জ ড্রাগনকে বর্শা দিচ্ছেন, এটি পাথর বা ধাতুতে সঠিক দৃষ্টিভঙ্গি উপলব্ধি করার জন্য ডোনাটেলোর অনুসন্ধানের একটি ক্লাসিক উদাহরণ, যেমনটি এখানে শিল্প ইতিহাসবিদ কেডাব্লু উডস দ্বারা সংক্ষিপ্তসার করা হয়েছে:

এটি সম্ভবত ডোনাটেলোর প্রথম উদ্যোগ ছিল যা রিলিয়েভো শিয়াসিয়াটো (স্কোয়াশড রিলিফ) নামে পরিচিত হয়েছে, যেখানে তিনি স্থানিক মন্দার বিভ্রম তৈরি করার জন্য উচ্চ এবং নিম্ন ত্রাণের মধ্যে বৈপরীত্যের উপর এতটা নির্ভর করেননি বরং আন্ডারকাটিং, টেক্সচার, কাটা রেখা এবং গভীরতা খোদাইয়ের সীমিত বৈচিত্রের উপর আরও জটিল ব্যবহারের উপর নির্ভর করেছিলেন যা মূলত একটি অত্যন্ত কম ত্রাণ ছিল। প্রধান চিত্রগুলি প্রচলিত মডেলের পরিবর্তে সমতল বলে মনে হয়। এটি স্থানিক গভীরতার একটি অভূতপূর্ব ছাপ দেয়, একটি ত্রাণকে এক ধরণের খোদাই করা ছবিতে পরিণত করে। ত্রাণ খোদাইয়ের এই ফর্মটি সম্ভবত ডোনাটেলোর সবচেয়ে উদযাপিত প্রযুক্তিগত উদ্ভাবন। (116)

ডেভিড

ডোনাটেলোর ব্রোঞ্জ ডেভিড (বা তিনি কি সত্যিই হার্মিস / বুধ হতে পারেন?) শিল্পী রোমে থাকাকালীন তৈরি করা হয়েছিল, 1420 বা 1440 এর দশকে (শিল্প ইতিহাসবিদরা একমত হতে পারেন না)। এই টুকরোটি শক্তিশালী মেডিসি পরিবার দ্বারা ফ্লোরেন্সের লার্গা হয়ে তাদের নতুন পালাজোর উঠোনের একেবারে মাঝখানে দাঁড়ানোর জন্য কমিশন দেওয়া হয়েছিল। ডোনাটেলোর বিখ্যাত ব্রোঞ্জ চিত্র, যা উচ্চতায় 158 সেন্টিমিটার (62 ইঞ্চি) পরিমাপ করে, ধ্রুপদী ভাস্কর্য থেকে একটি গ্রীক যুবকের (এফেবে) চেহারা রয়েছে , যদিও এর প্রেমমূলক ওভারটোনগুলি ইরোস / কিউপিডের প্রাচীন চিত্রগুলিকেও স্মরণ করিয়ে দেয়। বিপরীতে, ডেভিডের ভঙ্গিমা সম্পূর্ণ আধুনিক, নগ্নতা একটি অস্বাভাবিক মালা পরা টুপি এবং হাঁটু দৈর্ঘ্যের বুটের উপস্থিতি দ্বারা আরও স্পষ্ট করে তোলা হয়েছে। দ্বিতীয় বৈপরীত্যটি হ'ল ডেভিডের অলস অবস্থান যখন তিনি নির্বিকারভাবে দৈত্যের কাটা মাথার উপর একটি পা রাখেন। ডোনাটেলো ডেভিডের অস্ত্রটিকে আরও সাধারণ স্লিংয়ের পরিবর্তে একটি দুর্দান্ত তরোয়াল হিসাবে দেখানোর জন্য বেছে নিয়েছেন। মূলত, মূর্তিটিতে চুলের মতো সোনালি উপাদান ছিল এবং এটি একটি পেডেস্টালে দাঁড়িয়ে ছিল যা ল্যাটিন ভাষায় নিম্নলিখিত শিলালিপি বহন করে:

বিজয়ী হলেন যিনি পিতৃভূমি রক্ষা করেন।

সর্বশক্তিমান ঈশ্বর ক্রুদ্ধ শত্রুকে চূর্ণ করেন।

দেখো, একটি ছেলে মহান অত্যাচারীকে পরাজিত করেছে।

হে নাগরিকগণ, বিজয়ী হও।

(ওয়েলচ, 211)

শিলালিপি এবং বিষয় উভয়ই লোকদের স্মরণ করিয়ে দিয়েছিল যে ডেভিডের মতো যিনি গোলিয়াথকে পরাজিত করেছিলেন, ফ্লোরেন্স মহৎভাবে আরও শক্তিশালী শত্রুর সাথে লড়াই করছিল, এই ক্ষেত্রে, মিলান। চিত্রটি এখন ফ্লোরেন্সের বার্গেলোতে রয়েছে।

মেরি ম্যাগডালিন

সি. 1456 খ্রিস্টাব্দ মেরি ম্যাগডালিন একটি বয়স্ক চিত্র দেখায় এবং তার পরবর্তী বছরগুলিতে ডোনাটেলোর গতিশীল ভঙ্গিমা ক্যাপচার করার সাথে ব্যস্ততার ইঙ্গিত দেয় তবে ভাস্কর্যটি মোটামুটি সমাপ্তির সাথে রেখে যায়। কাঠ থেকে খোদাই করা যা পরে পিছন থেকে ফাঁপা করা হয়েছিল এবং নীচু রঙে আঁকা হয়েছিল (এখন বেশিরভাগ হারিয়ে গেছে), চিত্রটি আশ্চর্যজনকভাবে আধুনিক বলে মনে হয় তার অনুরোধ অঙ্গভঙ্গি এবং ছিঁড়ে যাওয়া পোশাকের নিখুঁত সংমিশ্রণের সাথে। 188 সেন্টিমিটার (74 ইঞ্চি) লম্বা এই কাজটি এখন ফ্লোরেন্সের মিউজিও ডেল'অপেরা ডেল ডুওমোতে বাস করে এবং এটি ডোনাটেলো এবং রেনেসাঁর অন্যান্য মহান শিল্পীরা এখন যা আকাঙ্ক্ষা করেছিলেন তার একটি স্থায়ী সাক্ষ্য; একটি শক্তিশালী শৈল্পিক প্রভাব অর্জনের জন্য প্রযুক্তিগত পরিপূর্ণতা ত্যাগ।