জোহান সেবাস্তিয়ান বাখ

জোহান সেবাস্তিয়ান বাখ(1685–1750) ছিলেন একজন জার্মান অর্গানবাদক এবং সুরকার যার কাজটি আজ পরিপক্ক বারোক সংগীতের সেরা হিসাবে বিবেচিত হয় (আনু. 1600-1750)। তার নিজের জীবদ্দশায় সুরকার হিসাবে সুরকার হিসাবে বেশি বিখ্যাত, বাখের সমৃদ্ধ উত্তরাধিকার পবিত্র এবং ধর্মনিরপেক্ষ কাজগুলিকে অন্তর্ভুক্ত করে, বিশেষত ক্যান্টাটাস, অর্গান পিস এবং কনসার্টোস যা পরবর্তী অনেক সুরকারকে প্রভাবিত করেছিল।

বাখের সর্বাধিক সমালোচকদের দ্বারা প্রশংসিত সংগীতগুলির মধ্যে রয়েছে তার ম্যাগনিফিকেট, তার ম্যাস ইন বি মাইনর, এবং ব্র্যান্ডেনবার্গ কনসার্টোস। বিখ্যাত সুর 'এয়ার অন দ্য জি স্ট্রিং', যা বেহালার সর্বনিম্ন স্ট্রিং ব্যবহার করে, বাখের তৃতীয় অর্কেস্ট্রাল স্যুট থেকে নেওয়া হয়েছে।

প্রারম্ভিক জীবন

জোহান সেবাস্তিয়ান বাখ জন্মগ্রহণ করেছিলেন 21 মার্চ 1685 সালে আইজেনাচ ভিতরে থুরিঙ্গিয়া, মধ্য জার্মানি। যে বাড়িটি তিনি ছোটবেলায় থাকতেন বলে মনে করা হয় তা রিটারগাসেতে রয়েছে, আজ সুরকারকে উত্সর্গীকৃত একটি যাদুঘর। জোহান সেবাস্তিয়ান সংগীতশিল্পীদের একটি দীর্ঘ লাইন থেকে এসেছিলেন, তাদের মধ্যে বেশ কয়েকজন গায়ক, গির্জার সংগঠক এবং আদালতের বিনোদনকারী হিসাবে এই অঞ্চলে গুরুত্বপূর্ণ। তার পিতা, জোহান অ্যামব্রোসিয়াস বাখ (1645-1695), আইজেনাচের স্থানীয় কাউন্সিলের একজন সংগীতশিল্পী ছিলেন। জোহান সেবাস্তিয়ানের মা ছিলেন মারিয়া এলিজাবেথা এবং তার সাত ভাইবোন ছিল।

জোহান সেবাস্তিয়ান 1694 সালের মে মাসে তার মা মারা গেলে অনাথ হয়ে যান এবং তারপরে একই বছরের শরৎকালে তার বাবা মারা যান। তখনও মাত্র দশ বছর বয়সে, জোহান সেবাস্তিয়ানকে তার বড় ভাই জোহান ক্রিস্টোফ বাখের যত্নে নেওয়া হয়েছিল। এই ভাই ছিলেন আরেকজন অর্গানবাদক, এবার ওহরড্রুফের সেন্ট মাইকেল চার্চে। যখন তার বয়স 15 বছর, জোহান সেবাস্তিয়ান দূরবর্তী লুনবার্গে সেন্ট মাইকেল স্কুলে পড়ার জন্য গিয়েছিলেন। তার সংগীত শিক্ষা অব্যাহত ছিল যখন তার চমৎকার ট্রেবল কণ্ঠস্বর তাকে স্কুলের গায়কের একজন মূল্যবান সদস্য করে তুলেছিল। বাখ অন্যদের আগ্রহী শ্রোতা ছিলেন এবং তিনি শহরের সেন্ট ক্যাথরিন চার্চে প্রখ্যাত অর্গানবাদক জোহান অ্যাডাম রেইনকেন (1623-1722) এর খেলা শুনতে একাধিকবার হামবুর্গ পরিদর্শন করেছিলেন, প্রায় 48 কিলোমিটার (30 মাইল) হাঁটাচলা।

আর্নস্টাডের অর্গানবাদক

1702 সালে স্কুল ছেড়ে থুরিঙ্গিয়ায় ফিরে এসে বাখ বিভিন্ন ডিগ্রী সাফল্যের সাথে একটি সংগীত ক্যারিয়ার অনুসরণ করেছিলেন, ওয়েমার ডুকাল কোর্ট অর্কেস্ট্রায় বেহালা বাজিয়ে মজুরি অর্জন করতে সক্ষম হয়েছিলেন। আর্নস্টাডের নিউ চার্চের নতুন অঙ্গ পরীক্ষা করার জন্য যখন তাকে ডাকা হয়েছিল তখন তার ভাগ্য যথেষ্ট বৃদ্ধি পেয়েছিল। একটি প্রকাশ্য আবৃত্তির ফলস্বরূপ, যা মণ্ডলীর সাথে ভালভাবে চলে গিয়েছিল, তাকে 1703 সালের আগস্টে গির্জার অফিসিয়াল অর্গানবাদক নিযুক্ত করা হয়েছিল, যার অর্থ ছিল যে তাকে যন্ত্রটি রক্ষণাবেক্ষণ এবং গির্জার পরিষেবাদির সাথে রাখার জন্য অভিযুক্ত করা হয়েছিল।

বাখের সাথে কাজ করা সর্বদা সহজ ছিল না, যেমন সংগীতের ইতিহাসবিদ ডাব্লু থম্পসন নোট করেছেন: "তার একটি একগুঁয়েমি এবং মাঝে মাঝে অহংকারী রেখা ছিল, যা তার সমস্ত নিয়োগকর্তার সাথে সমস্যা সৃষ্টি করেছিল" (57). বাখ একবার একজন স্থানীয় যুবকের সাথে তর্কে তার ছুরি টেনে নিয়েছিল, যিনি বাখকে অবমাননাকরভাবে বিরক্ত করেছিলেন এবং তাকে ছাগলের ডাকের চেয়ে বেশি মনোরম শব্দ তৈরি করতে অক্ষম বলে অভিহিত করেছিলেন। 1705 সালে, বাখ চার মাসের জন্য নিখোঁজ হন যখন তাকে মাত্র চার সপ্তাহের অধ্যয়ন ছুটি দেওয়া হয়েছিল। বাখ লুবেকের বিখ্যাত অর্গানবাদক ডিয়েট্রিচ বুক্সটেহুড (আনু. 1637-1707) শুনে সময় কাটিয়েছিলেন। এমনকি তার বাধ্যবাধকতা পূরণের সময়ও, বাখের সংগীত প্রতিভা এবং স্ট্যান্ডার্ড ফর্মগুলির সাথে পরীক্ষা-নিরীক্ষা তার নিয়োগকর্তা বা রক্ষণশীল মণ্ডলীগুলি দ্বারা প্রশংসিত হয়নি যারা তার সংগীত শোনেছিল।

1706 সালে, বাখ আরও মুশকিলে পড়েছিলেন যখন তার বিরুদ্ধে একজন মহিলাকে অর্গান লফ্টে প্রবেশ করার অনুমতি দেওয়ার অভিযোগ আনা হয়েছিল। ব্যক্তিত্বের সংঘর্ষ, বাখের অপ্রচলিত আচরণ, তার একগুঁয়েমি, কখনও কখনও সংক্ষিপ্ত মেজাজ এবং নতুন অঙ্গ সংগীতের সাথে সংগীতশিল্পীর পরীক্ষা-নিরীক্ষা সবই ব্যাখ্যা করতে পারে যে কেন তিনি 1707 সালের জুনে মুহলহাউসেনে চলে এসেছিলেন। এখানে তিনি আবার কাউন্সিলের অর্গানিস্ট নিযুক্ত হন এবং একই বছরের অক্টোবরে তিনি তার দ্বিতীয় চাচাতো বোন মারিয়া বারবারা বাচকে বিয়ে করেন। মারিয়া সম্ভবত সেই মহিলা যিনি অর্গান লফ্টে তার চেয়ে বেশি দেখেছিলেন, তবে প্রমাণগুলি অমীমাংসিত। এই দম্পতির ছয়টি সন্তান ছিল, যার মধ্যে প্রথমটি ক্যাথারিনা ডরোথিয়া 1708 সালের 29 ডিসেম্বর জন্মগ্রহণ করেছিলেন।

ইতিহাসবিদ এইচ সি শোনবার্গ অসংখ্য উপলব্ধ সমসাময়িক প্রতিকৃতির উপর ভিত্তি করে বাখের নিম্নলিখিত শারীরিক বিবরণ দিয়েছেন:

বরং বিশাল মাথা, একটি শক্তিশালী শরীর... বিশিষ্ট নাক, মাংসল গাল, বহির্মুখী চিবুক, তীব্র ঠোঁট। এটি একটি শক্ত, শক্তিশালী পুরুষালি মুখ, এমন একজন পুরুষের মুখ যিনি তার অধিকারের জন্য দাঁড়াবেন। এটি একটি আপোষহীন মুখ: কোনও ধর্মান্ধের চেহারা নয়, তবে অবশ্যই এমন একজনের চেহারা রয়েছে যিনি তার নিজস্ব উপায়ে চলতে দৃঢ়প্রতিজ্ঞ।

(20)

ওয়েমার কোর্ট

তার ভাল বেতন সত্ত্বেও, বাখ শীঘ্রই মুহলহাউসেনের গির্জার প্রাচীনদের দ্বারা পবিত্র সংগীত পরিবেশনায় আরোপিত সীমাবদ্ধতায় হতাশ হয়েছিলেন। 1708 সালের জুন থেকে 1717 সাল পর্যন্ত, বাচ ওয়েমার কোর্টে কাজ করেছিলেন, ডিউক উইলহেলম আর্নস্ট দ্বারা দুর্গের চ্যাপেলের সংগঠক হিসাবে নিয়োগ করা হয়েছিল, ক্যাপেলমেইস্টার, এবং প্রয়োজনে চেম্বার সংগীত সরবরাহ করার জন্য। এই সময়কালেই বাখের প্রথম মূল রচনাগুলি রয়েছে। 1714 সালে, তিনি কনজারটমিস্টার (কোর্ট অর্কেস্ট্রার পরিচালক) পদোন্নতি পেয়েছিলেন, এমন একটি পদ যার জন্য প্রতি মাসে একটি নতুন ক্যান্টাটার প্রয়োজন হয়। ক্যান্টাটা হ'ল রবিবার গির্জার পরিষেবাগুলিতে সম্পাদিত একটি নাটকীয় কাজ, যা গায়ক এবং বাদ্যযন্ত্র উভয়ই জড়িত। বাখ সেই সময়ের ফরাসি এবং ইতালিয়ান সংগীতের বিকাশ সম্পর্কে সচেতন ছিলেন এবং তিনি প্রায়শই উদ্ভাবন করেছিলেন, বিশেষত ক্যান্টাটা ফর্মের সাথে, কোরাসের প্রাধান্য হ্রাস করেছিলেন এবং তার কাজগুলিতে আরও আধা-অপারেটিক উপাদান অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন। বাখের ক্যান্টাটাসের আরেকটি ট্রেডমার্ক বৈশিষ্ট্য হ'ল "শ্লোকটির চিত্রকল্পের সঠিক সমতুল্য সংগীত খুঁজে পেতে তার আনন্দ" (আর্নল্ড, 128)।

প্রিন্স লিওপোল্ড

1717 সালের মধ্যে, বাখ এবং ডিউক উইলহেলম বাদ পড়েছিলেন। ডিউক তার কোনও কর্মচারীকে সহ-রিজেন্ট ডিউক আর্নস্ট আগস্টের প্রতিদ্বন্দ্বী আদালতে কাজ করতে কঠোরভাবে নিষেধ করেছিলেন, তবে বাখ এটি উপেক্ষা করেছিলেন, এমনকি ডিউককে উত্সর্গীকৃত একটি জন্মদিনের ক্যান্টাটা সম্পাদন করেছিলেন। সুরকার আনহাল্ট-কোথেনের প্রিন্স লিওপোল্ডের দরবারে যাওয়ার ইচ্ছা প্রকাশ করেছিলেন। লিওপোল্ড অবশ্যই বাখের প্রতিভার প্রশংসা করেছিলেন, তাকে আদালত সরানোর জন্য একটি ভালো নগদ বোনাস অফারেন্স দিয়েছিলেন এবং তারপরে উদার বেতনের প্রতিশ্রুতি দিয়েছিলেন। ডিউক উইলহেলম বাখের প্রতিভা হারাতে চাননি, তবে তিনি তার অর্গানবাদককে চার সপ্তাহের জন্য বন্দী রেখেছিলেন। যখন পরিস্থিতি অসম্ভব হয়ে পড়েছিল, বাখ 1718 সালের নববর্ষের দিন থেকে প্রিন্স লিওপোল্ডের প্রধান সংগীতশিল্পী হিসাবে তার নতুন নিয়োগ গ্রহণ করেছিলেন।

প্রিন্স লিওপোল্ড একজন ক্যালভিনিস্ট ছিলেন, এবং তাই বাখ এখন আরও ধর্মনিরপেক্ষ সংগীত রচনা করেছিলেন, যার মধ্যে তার বিখ্যাত ছয়টি কনসার্টো ছিল যা সম্মিলিতভাবে ব্র্যান্ডেনবার্গ কনসার্টোস নামে পরিচিত হয়েছিল (তারা ব্র্যান্ডেনবার্গের মার্গ্রেভ ক্রিশ্চিয়ান লুডভিগকে উত্সর্গ করা হয়েছিল)। বাখ তার কাজগুলিকে অরগান এবং ক্যান্টাটাসের বাইরেও বৈচিত্র্যময় করেছিলেন। এখন সুরকার হার্পসিকর্ড, বেহালা, বাঁশি এবং সেলোর মতো অন্যান্য যন্ত্রের একক বাদকদের জন্য কাজ তৈরি করেছিলেন। দরবারে একটি কলেজিয়াম মিউজিকাম ছিল , প্রতিভাবান সংগীতশিল্পীদের একটি স্থায়ী অভ্যন্তরীণ অর্কেস্ট্রা এবং বাখ, এর প্রধান হিসাবে, সংগীতশিল্পীদের একসাথে অনুশীলন করার জন্য এবং একক শিল্পী হিসাবে টুকরো রচনা করেছিলেন; তিনি তার সন্তানদের এবং তার যত্নে থাকা অন্যান্য শিক্ষার্থীদের শেখানোর জন্য ডিজাইন করা টুকরোগুলিও রচনা করেছিলেন। মাঝে মাঝে অতিথি ভার্চুওসো একক শিল্পীদের সাথে কাজ করার জন্য ছিল এবং বাখকে তার দলের জন্য নতুন যন্ত্র কেনার জন্য তহবিল দেওয়া হয়েছিল। এটি বাখের সবচেয়ে সুখী পেশাদার সময় হতে পারে কারণ তিনি "এই সময়ে অত্যন্ত ফলপ্রসূ ছিলেন, চেম্বার সংগীতের কার্যত প্রতিটি ঘরানায় এবং বিভিন্ন শৈলীতে রচনা করেছিলেন" (আর্নল্ড, 127)। বাখের কাজের চাহিদা ছিল, এমনকি কিংবদন্তি অনুসারে, অনিদ্রা রোগে আক্রান্ত একজন অভিজাতের জন্য গোল্ডবার্গ ভ্যারিয়েশন (1722) লিখেছিলেন।

1720 সালের জুলাই মাসে ব্যক্তিগত ট্র্যাজেডি ঘটেছিল যখন মারিয়া বারবারা মারা যান যখন সুরকার তার নিয়োগকর্তার সাথে বোহেমিয়ার কার্লোভি ভেরিতে (তখন কার্লসবাদ নামে পরিচিত) ছিলেন। বাখ তার স্ত্রীর দাফনের জন্য সময়মতো বাড়ি ফিরতে পারেননি। আরেকটি ধাক্কায়, সুরকারের বড় ভাই এবং পিতা ব্যক্তিত্ব জোহান ক্রিস্টোফ পরের ফেব্রুয়ারিতে মারা যান।

লাইপজিগে স্থানান্তর করুন

বাখ 1721 সালের ডিসেম্বরে দ্বিতীয়বারের মতো বিয়ে করেছিলেন, তার স্ত্রী ছিলেন আদালতের গায়িকা আনা ম্যাগডালেনা উইলকেন (1701-1760), যার সাথে তার 13 টি সন্তান ছিল। 1723 সালের মে মাসে, বাখকে লাইপজিগের থমাসকির্চে (সেন্ট থমাস চার্চ) এর গায়ক, সংগঠক এবং শিক্ষক নিযুক্ত করা হয়েছিল। এখানে বাখ শহরের চারটি প্রধান গির্জায় পরিবেশিত কাজগুলি রচনা করেছিলেন এবং সংগীত শিখিয়েছিলেন। টাউন কাউন্সিলের সাথে তার সম্পর্ক, যেমনটি সর্বত্র ছিল বলে মনে হয়, কঠিন ছিল। সুরকার তার গায়কের 54 জন সদস্যের গুণমান নিয়ে মোটেও সন্তুষ্ট ছিলেন না, তাদের "17 টি ব্যবহারযোগ্য, 20 টি এখনও ব্যবহারযোগ্য নয় এবং 17 টি সম্পূর্ণ অনুপযুক্ত" হিসাবে বর্ণনা করেছিলেন (স্যাডি, 127)। একজন পারফেকশনিস্ট, বাখ সম্ভবত তার অর্কেস্ট্রার সমস্ত যন্ত্র বাজাতে সক্ষম হয়েছিলেন (সম্ভবত তিনি সর্বজনীন পারফরম্যান্সের আগে ব্যক্তিগতভাবে সেগুলি সুর করেছিলেন), এবং তিনি পারফরম্যান্সের সময় সামান্যতম ত্রুটিও সনাক্ত করতে পারতেন। সুরকার অবশ্যই তার সংগীতশিল্পীদের কৌশলে কোনও ত্রুটি নির্দেশ করতে দেরি করেননি।

বাখ এই সময়কালে প্রচুর পরিমাণে রচনা করেছিলেন, প্রতি রবিবার প্রায় একটি ক্যান্টাটা। 1729 সালে, বাখ তার পুরানো নিয়োগকর্তা প্রিন্স লিওপোল্ডের জন্য অন্ত্যেষ্টিক্রিয়া ক্যান্টাটা রচনা করেছিলেন। তার প্রতিভা সম্পর্কে সচেতন - যার আরও প্রমাণ মুদ্রণে তার অনেক রচনা প্রকাশের অন্তর্ভুক্ত ছিল - তিনি তার বেতন নিয়ে অসন্তুষ্ট ছিলেন এবং বাখ সর্বদা অর্থের বিষয়ে সচেতন ছিলেন, যেমনটি তার ব্যক্তিগত চিঠিগুলি ইঙ্গিত দেয়। বাখ তার অর্কেস্ট্রার প্রতিভার অভাবের জন্য দুঃখ প্রকাশ করতে থাকেন, কীবোর্ড একক শিল্পীদের সাথে, বিশেষত, বাখের জটিল টুকরোগুলি ভালভাবে সম্পাদন করা কঠিন বলে মনে হয়েছিল যার জন্য প্যাডেলগুলির জন্য চটপটে আঙ্গুল এবং জটিল ফুটওয়ার্ক উভয়ই প্রয়োজন ছিল। সেন্ট ম্যাথিউ প্যাশনের মতো আরও বিস্তৃত কাজগুলি দ্বারা দর্শকদের প্রায়শই কিছুটা বিস্মিত করা হত ।

সুরকারের খ্যাতি, কমপক্ষে বাদ্যযন্ত্রের চেনাশোনাগুলিতে, 1736 সালে তার অঙ্গ আবৃত্তির অব্যাহত চাহিদা এবং স্যাক্সনির রাজার রয়্যাল কোর্ট সুরকার হিসাবে নিয়োগের সাথে নিশ্চিত করা হয়েছিল। ক্যারিয়ারের আরেকটি উচ্চ পয়েন্ট ছিল 1747 সালে বার্লিন সফর এবং প্রুশিয়ার রাজা ফ্রেডরিক দ্য গ্রেট (1712-1786) এর সাথে শ্রোতা। একটি ফিউগ বিষয়ের রাজার কাজটি বাখ তার দ্য মিউজিক্যাল অফারে রূপান্তরিত করেছিলেন (একটি ফিউগ এমন একটি রচনা যেখানে ধারাবাহিক অংশ, ভোকাল বা যন্ত্র, একটি সাধারণ থিমের উপর ভিত্তি করে একে অপরকে অনুকরণ করে)

বাখের উল্লেখযোগ্য রচনা

বাখ খ্রিস্টান বিশ্বাসের এই শাখার জন্য বিশেষভাবে পরিচিত একটি অঞ্চলে লুথেরান প্রোটেস্ট্যান্ট ছিলেন। প্রকৃতপক্ষে, মার্টিন লুথার বাখের নিজের শহর আইজেনাচের প্রভাবশালী ওয়ার্টবার্গ দুর্গে কারাগারে সময় কাটিয়েছিলেন এবং এমনকি বাখ যে স্কুলে পড়েছিলেন সেই একই স্কুলে পড়াশোনা করেছিলেন। এতে অবাক হওয়ার কিছু নেই যে বাখের সংগীত প্রায়শই ধর্মীয় থিমগুলিতে মনোনিবেশ করে, বিশেষত ক্যান্টাটাস। বাখ পূর্ববর্তী সুরকারদের দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিলেন, বিশেষত বুক্সটেহুড, জোহান প্যাচেলবেল (1653-1706) এবং আরও বহুমুখী ইতালীয় বাদ্যযন্ত্র শৈলী আর্কাঞ্জেলো কোরেলি (1653-1713) এবং আন্তোনিও ভিভালদি (1678-1741)।

বাখও তার সময়ের একটি পণ্য ছিলেন। তিনি এমন একটি সময়ে সংগীত রচনা করেছিলেন যেখানে বাদ্যযন্ত্রের কাজগুলি আলগাভাবে শ্রেণিবদ্ধ করা হয় যাকে আমরা আজ বারোক সংগীত বলি, যা সংগীতের অনেক ধরণের তবে "রহস্যবাদ, উচ্ছ্বাস, জটিলতা, সাজসজ্জা, রূপক, বিকৃতি, অতিপ্রাকৃত বা জাঁকজমকের শোষণ... আন্দোলন, ঝামেলা, সন্দেহ" (শোনবার্গ, 30)।

বাখের প্রধান কাজগুলি ছিল (প্রথম পারফরম্যান্সের তারিখ সহ):

• 222 পবিত্র এবং ধর্মনিরপেক্ষ ক্যান্টাটা
• 7 হার্পসিকর্ড কনসার্টোস
• 4 অর্কেস্ট্রাল স্যুট
• 3 বেহালা কনসার্টো
• ব্র্যান্ডেনবার্গ কনসার্টোস (1721)
• গোল্ডবার্গ বৈচিত্র (1722)
• ই ফ্ল্যাটে ম্যাগনিফিকেট (1723)
• সেন্ট জন প্যাশন (1724)
• সেন্ট ম্যাথিউ প্যাশন (1729)
• ক্রিসমাস ওরাটোরিও (1734)
• ইতালীয় কনসার্টো (1735)
• দ্য মিউজিকাল অফার (1747)
• বি মাইনরে ভর (1749)

উপরের এবং অন্যান্য কাজগুলি ছাড়াও, বাখ 48 টি প্রিলুড এবং ফিউগের একটি দুটি খণ্ডের সংগ্রহ সংকলন করেছিলেন যা দ্য ওয়েল-টেম্পার্ড ক্লেভিয়ার (1722-42) নামে পরিচিত সমস্ত বড় এবং ছোটখাটো কীকে অন্তর্ভুক্ত করে। সেই সময়ে, 'ক্লেভিয়ার' বিভিন্ন কীবোর্ড যন্ত্রকে বোঝায় এবং একচেটিয়াভাবে তৎকালীন প্রভাবশালী হার্পসিকর্ডকে নয়। আর্ট অফ ফিউগ (1750), কনট্রাপুন্টাল (একযোগে বাজানো দুটি লাইন) বৈচিত্রের একটি স্মরণীয় সিরিজ অসম্পূর্ণ রেখে দেওয়া হয়েছিল। এই দুটি গুরুত্বপূর্ণ এবং প্রভাবশালী কাজই দক্ষ কীবোর্ড প্লেয়ারদের জন্য এক ধরণের অনুশীলন হিসাবে বা বাখের নিজস্ব অধ্যয়ন এবং বৈচিত্রের রেকর্ড হিসাবে সংকলিত হতে পারে। দ্য আর্ট অফ ফিউগে বাখের শেষ কাজটি একটি জটিল ট্রিপল ফিউগ যা হঠাৎ করে তার নামের বানান নোট দিয়ে শেষ হয় (মনে রাখবেন যে জার্মান নামকরণে বি ফ্ল্যাট এবং এইচ বি-ন্যাচারাল)।

মৃত্যু ও উত্তরাধিকার

তার শেষ বছরগুলিতে, বাখ প্রায় সম্পূর্ণ অন্ধ এবং বরং দরিদ্র ছিলেন, তার বারোক সংগীত এখন স্বাদের সাথে সাথে তারিখ হিসাবে দেখা যায়। বাখ 1750 সালের 28 জুলাই লাইপজিগে স্ট্রোকে মারা যান। তাকে সেন্ট জনস চার্চের ভিতরে সমাধিস্থ করা হয়েছিল (মূলত দক্ষিণ দরজার কাছাকাছি তবে পরে বেদীর কাছাকাছি চলে এসেছিল)। মারিয়া বারবারার সাথে বাখের দুই পুত্র, উইলহেম ফ্রিডম্যান (1710-1784) এবং কার্ল ফিলিপ ইমানুয়েল বাচ (1714-1788), এবং আনা ম্যাগডালেনার সাথে এক পুত্র, জোহান ক্রিশ্চিয়ান (1735-1782) এছাড়াও বিখ্যাত সুরকার হয়ে ওঠেন, দীর্ঘ পারিবারিক ঐতিহ্য অব্যাহত রেখেছিলেন।

জনপ্রিয় ঐতিহ্যের বিপরীতে, বাখের কাজ সংগীত জগতে কখনই ভুলে যায়নি, তবে সমস্ত সুরকারদের মধ্যে অন্যতম সেরা হিসাবে তাঁর খ্যাতি 19 শতকে বৃদ্ধি পেয়েছিল যখন সহকর্মী জার্মান সুরকার ফেলিক্স মেন্ডেলসোন (1809-1847) তার অনেক কোরাল কাজ আবিষ্কার করেছিলেন (বাখের বাদ্যযন্ত্রের বংশধরদের দ্বারা অধ্যবসায়ের সাথে রাখা হয়েছিল)। মেন্ডেলসোহন 1829 সালে বার্লিনে সেন্ট ম্যাথিউ প্যাশনের একটি পারফরম্যান্স পরিচালনা করেছিলেন । আবারও, জনসাধারণ বাখের সংগীত শুনতে পেরেছিল এবং এটি শ্রোতাদের দ্বারা এতটাই প্রশংসিত হয়েছিল যে তার কাজগুলি প্রকাশ্যে সঞ্চালিত হতে থাকে।

বাখ অন্যান্য অনেক সংগীতশিল্পীদের প্রিয় সুরকার ছিলেন যারা অনুসরণ করেছিলেন। রবার্ট শুমান (1810-1856) এবং ফ্রাঞ্জ লিজট (1811-1886) উভয়ই ফিউগস রচনা করেছিলেন যা বাখের নিজস্ব শৈলীর সাথে সাদৃশ্যপূর্ণ। শুমান প্রতিদিন কমপক্ষে একটি বাখ পিস বাজানোর জন্য জোর দিয়েছিলেন। ফ্রাঞ্জ শুবার্ট (1797-1828) বলেছিলেন যে "জোহান সেবাস্তিয়ান বাখ সবকিছু সম্পূর্ণরূপে করেছেন, তিনি একজন মানুষ ছিলেন" (থম্পসন, 56)। অন্যান্য প্রশংসকদের মধ্যে জোহানেস ব্রাহ্মস (1833-1897) এবং আর্থার হোনেগার (1892-1955) অন্তর্ভুক্ত ছিলেন।

আজ, বাখ সমস্ত শাস্ত্রীয় সুরকারদের মধ্যে অন্যতম সেরা হিসাবে একটি অবস্থান উপভোগ করেন এবং জর্জ ফ্রিডেরিক হ্যান্ডেলের সাথে তাকে বারোক সংগীতের সর্বশ্রেষ্ঠ প্রবক্তা হিসাবে বিবেচনা করা হয়। শোনবার্গ নোট করেছেন, "যেখানে তার সময়ের বেশিরভাগ সুরকার নিয়মের মধ্যে নিজেকে সীমাবদ্ধ রাখতেন, বাখ নিয়মগুলি তৈরি করেছিলেন" (34)। জোহান সেবাস্তিয়ান বাখের সংগীত তার সুরকারের উচ্চাকাঙ্ক্ষা অর্জন করে চলেছে, কারণ বাখ নিজেই একবার বলেছিলেন যে দুঃখ দূর করা এবং আনন্দ আনা তার উদ্দেশ্য ছিল" (ওয়েড-ম্যাথিউস, 85)।