খ্রিস্টপূর্ব শতকের শেষের দিক থেকে খ্রিস্টপূর্ব 1 ম এবং 2 য় শতাব্দীর গোড়ার দিকে ইউরেশীয় সাংস্কৃতিক করিডোরের মধ্যে পার্থিয়ান শিল্প বিকশিত হয়েছিল। পার্থিয়ান সাম্রাজ্য (247 খ্রিস্টপূর্বাব্দ - 224 খ্রিস্টাব্দ) পূর্বে ভারত ও চীন থেকে পশ্চিমে ভূমধ্যসাগরীয় উপকূল পর্যন্ত বিস্তৃত, অনেক মানুষ ও সংস্কৃতির সেলুসিড সাম্রাজ্য (খ্রিস্টপূর্ব 312-63 খ্রিস্টপূর্বাব্দ) দখল করার পরে, বিভিন্ন মহল থেকে প্রভাব এসেছিল। পূর্ব এবং পশ্চিম থেকে ধার করে, তাদের একটি সংমিশ্রণ ছিল যা সহজেই পার্থিয়ান হিসাবে চিহ্নিত করা হয়েছিল। তারা কেবল তাদের নিজস্ব স্বতন্ত্র, প্রায় অদ্ভুত পোশাক তৈরি করেনি, শিল্প এবং স্থাপত্যে তাদের সামনের এবং বৃত্তাকার মোটিফ এবং প্রাচীর সজ্জার জন্য জ্যামিতিক এবং ফ্লোরেট ডিজাইনের ব্যবহার আজ পর্যন্ত মধ্যপ্রাচ্যে অনুরণিত শিল্পের নিদর্শনগুলিকে প্রভাবিত করেছে।
সাংস্কৃতিক প্রভাব
কাস্পিয়ান সাগরের পূর্বে মধ্য এশিয়ার স্তেপ থেকে নেমে পার্থিয়ানরা প্রথমে তাদের সিথিয়ান চাচাতো ভাইদের কাছ থেকে সাংস্কৃতিক প্রভাব নিয়ে আসত। তাদের শুরু থেকেই, মনে হয় যে তারা সিথিয়া এবং সামগ্রিকভাবে এশিয়ার জন্য সংগীতের প্রভাবগুলি সাধারণ রেখেছিল। তবে সেলুসিড গ্রীকদের সাথে তাদের মিথস্ক্রিয়ায়, যখন তারা প্রথমে গ্রীক পোশাক গ্রহণ করত, তারা তাদের উত্সের ট্রাউজার এবং টিউনিক মোটিফে ফিরে আসত।
কিছু পণ্ডিত অনুমান করেছেন যে পার্থিয়ার হেলেনিস্টিক প্রভাব থেকে বিদায় নেওয়ার কারণ ছিল রোমের সাথে তার প্রতিযোগিতার কারণে। যে কোনও উপায়ে, সেলুসিড গ্রীকদের থেকে আলাদা, পার্থিয়ানরা তাদের নিজস্ব অনন্য শৈল্পিক এবং স্থাপত্য শৈলী তৈরি করেছিল। কিন্তু শেষ পর্যন্ত, তাদের সাম্রাজ্যের অবস্থান এবং মধ্য এশিয়ায় তাদের উৎপত্তির কারণে, পার্থিয়ানরা তাদের উত্স হিসাবে শিল্প এবং স্থাপত্যের ক্ষেত্রে বিস্তৃত প্রভাব ছিল, যেমনটি দারিয়ুশ আকবরজাদেহ বর্ণনা করেছেন:
প্রত্নতাত্ত্বিক প্রমাণ পার্থিয়ান যুগের সংস্কৃতি ও শিল্পের মহত্ত্বের সাক্ষ্য দেয়। এই যুগের সাথে সম্পর্কিত সাংস্কৃতিক ঐতিহ্য চীন এবং মধ্য এশিয়ার সীমানা থেকে শুরু করে পশ্চিমে মেসোপটেমিয়া এবং সিরিয়া পর্যন্ত বিস্তীর্ণ বিস্তৃতি জুড়ে আবিষ্কৃত হয়েছে। (76)
কারুশিল্প পণ্য ও কারিগর
ক্যাসিয়াস ডিও (আনুমানিক 164 - 229/235 খ্রিস্টাব্দ) বলেছেন যে ক্রাসাসের (115-53 খ্রিস্টপূর্বাব্দ) পার্থিয়াকে আক্রমণ করার প্রধান কারণ ছিল যে তারা "অত্যন্ত ধনী" ছিল। (40.12) সেই সমৃদ্ধির ইঞ্জিনটি মূলত তাদের মেসোপটেমিয়া দখল থেকে এসেছিল। ইউফ্রেটিস এবং টাইগ্রিস নদী অঞ্চলের মধ্য দিয়ে লাভজনক পূর্ব-পশ্চিম সিল্ক রোড নিয়ন্ত্রণ করে পার্থিয়ানরা পূর্ব থেকে উচ্চ-চাহিদার পণ্য নিয়ে এসেছিল, যেমন রেশম, মশলা, নার্ড এবং কস্টাস রুট - যা ঔষধি উদ্দেশ্যে ব্যবহৃত হত - যা একটি প্রিমিয়ামে ব্যবসা এবং বিক্রি করা হত। এই ধরনের সম্পদ সঞ্চয় বিলাসবহুল পণ্যের চাহিদা তৈরি করে।
প্রাচীনদের জন্য কার্যত কোনও শিল্প ব্যবহার না থাকায় সোনা ছিল সৌন্দর্যের নান্দনিক বস্তুতে তৈরি চূড়ান্ত বিলাসবহুল আইটেম। পার্থিয়ানদের জন্য, এর বেশ কয়েকটি প্রদেশ থেকে প্রচুর স্বর্ণ সরবরাহ করা হয়েছিল। ফলস্বরূপ, যুদ্ধের সময় রাজা এবং তার ঘোড়ার সোনার বিছানা, সিংহাসন এবং ব্যক্তিগত বর্ম ছাড়াও, অভিজাতদের দ্বারা সোনার নান্দনিক ব্যবহার প্রচুর বলে মনে হয়। রাজার কাছ থেকে গণ্যমান্য ব্যক্তিদের উপহার হিসাবে এবং প্রাসাদের পর্দা এবং টেপেস্ট্রির জন্য ব্যবহৃত স্বর্ণ-কাপড় অভিজাত পোশাক এবং শিরোনামের একটি সাধারণ অংশ ছিল। এছাড়াও সোনার কাপড়ের সূক্ষ্ম টুপি এবং টুপির সাথে সংযুক্ত সোনার ফিতাও পরা ছিল। এর চেয়েও বেশি প্রচলিত ছিল আর্মলেট, ব্রেসলেট, নেকলেস, রিং, এবং সোনার কানের দুল। মনে হয় সোনা যথেষ্ট পরিমাণে ছিল, এমনকি কিছু যুদ্ধঘোড়ার লাগাম সোনা খচিত ছিল। রোম পার্থিয়াকে পরাজিত করতে চেয়েছিল, ঠিক যেমন চাওয়া হয়েছিল, এবং আরেকটি কারণ ছিল ভারত থেকে রক ক্রিস্টাল এবং ইরান থেকে ফ্লুরোসেন্ট ফ্লোরাইট ক্রিস্টাল। স্ফটিক থেকে বিলাসবহুল আইটেমগুলি বন্যভাবে লোভনীয় ছিল এবং চোখ-আকর্ষণীয় কাপ, গবলেট, গহনা এবং মেক-আপ জারে তৈরি করা হয়েছিল।
একটি বিলাসবহুল আইটেমকে সংজ্ঞায়িত করার সাথে অংশ এবং পার্সেল হ'ল এটি চোখকে খুশি করে এবং নান্দনিক আবেদন ধারণ করে, তবে এমনকি ইউটিলিটি আইটেমগুলিও প্রায়শই স্টাইলাইজড হয়। আজ আমাদের বিশ্বে, গাড়ির প্রাথমিক কাজ হ'ল আমাদের পয়েন্ট এ থেকে পয়েন্ট বি পর্যন্ত নিয়ে যাওয়া, তবে বহিরাগত শৈলী এবং অভ্যন্তর নকশা বিক্রয় এবং উত্পাদনের জন্য অপরিহার্য হয়ে উঠেছে। আসবাবপত্র একই: ফাংশনের বাইরে, নান্দনিকতা মৌলিক এবং প্রাচীনরা এই ক্ষেত্রে আলাদা ছিল না। পার্থিয়ান আসবাবপত্র কার্যকরী চেয়ে বেশি ছিল; তাদের মুদ্রা থেকে, আমরা দেখতে পাই যে একটি জনপ্রিয় চেয়ার ডিজাইন কী হতে পারে, বিশেষত অভিজাতদের মধ্যে। একাধিক ইস্যুতে, রাজাকে চেয়ারের পা, আসন এবং ব্যাকরেস্টের জন্য একটি আকর্ষণীয় স্ট্যাকড-গোলক নকশা সহ গ্রাউন্ড-লেভেল চেয়ারে বসে থাকতে দেখানো হয়েছে।
শাসক শ্রেণী শিল্পী ও কারিগরদের চাহিদা তৈরি করে বিলাসিতার একটি উচ্চতর স্তর উপভোগ করার সময়, পার্থিয়ানরা বিদ্যমান অবকাঠামোর উন্নতি এবং নতুন নির্মাণে বিনিয়োগ করেছিল। এই ধরনের সম্প্রসারণের অর্থ স্থপতি, নির্মাতা এবং রাজমিস্ত্রিদের চাহিদা হবে। পার্থিয়ানরা টাইগ্রিসের উপর সেলুসিয়ার নিকটবর্তী টেসিফোনে একটি উল্লেখযোগ্য বিল্ডআউট সম্পন্ন করেছিল, অনেক সরকারী ভবন তৈরি করেছিল এবং শিল্প ও কারুশিল্প এবং অন্যান্য বাণিজ্যিক ক্রিয়াকলাপ প্রচার করেছিল "তার প্রভুদের জন্য লাভজনক"। (স্ট্রাবো, ভূগোল 16.1.28) ব্যবসায়ী শ্রেণির উত্থাপিত অবস্থা বিলাসবহুল পণ্যগুলির জন্য নিজস্ব চাহিদা তৈরি করত এবং শিল্পকলা সর্বব্যাপী হত, এমনকি ব্যবসায়ী শ্রেণির মধ্যেও।
স্থাপত্যে শিল্পকলা
পার্থিয়া তাদের প্রজাদের এবং নিজেদেরও দুর্দান্ত সমৃদ্ধি এবং স্থাপত্যের সাথে বিদ্যমান অবকাঠামো নির্মাণের মাধ্যমে উপকৃত করেছিলেন যা তাদের নিজস্ব অনন্য শৈল্পিক রুচি প্রদর্শন করেছিল। তাদের দুর্গের বাইরে, পার্থিয়ার আরও কিছু নান্দনিক প্রকল্পে একবাটানায় তাদের সংস্কার অন্তর্ভুক্ত থাকবে। পলিবিয়াস ইকবাতানাকে "সম্পদ ও জাঁকজমকপূর্ণ অন্যান্য শহরগুলোর চেয়ে শ্রেষ্ঠ" বলে বর্ণনা করেছেন। শহরের দুর্গের নিকটবর্তী একটি প্রাসাদ ছিল বিশাল এবং দুর্দান্ত সুন্দর। "প্রায় সাতটি স্টেড সার্কিট" (প্রায় এক মাইল আশেপাশে), প্রাসাদের মরীচি, কলাম, ফ্রেটওয়ার্ক এবং সিলিংগুলি সোনা এবং রৌপ্য দিয়ে আচ্ছাদিত ছিল, যখন মেঝেতে টাইলগুলি সমস্ত রৌপ্য ছিল (পলিবিয়াস 10.27)। যদিও পার্থিয়ানদের সময়ে অনেক সোনা এবং রৌপ্য ছিনিয়ে নেওয়া হয়েছিল, যেহেতু এটি রাজার গ্রীষ্মকালীন বাসভবনে পরিণত হয়েছিল, যেমন টেসিফোনে তাদের উন্নতির মতো, পার্থিয়ানরা সম্ভবত একবাটানাকে তার পূর্বের গৌরবে ফিরিয়ে আনতে শুরু করেছিল।
সিরিয়ায়, পার্থিয়া তার প্রাদেশিক প্রশাসনিক কেন্দ্র ডুরা ইউরোপাসকে একটি প্রাসাদ, মিথ্রাইম, বাজার এবং তাদের বহুসংস্কৃতির প্রবণতার বৈশিষ্ট্যযুক্ত একটি ইহুদি সিনাগগ তৈরি করেছিলেন। অন্যান্য প্রকল্পগুলির মধ্যে রয়েছে আসসুর, উরুক এবং নিমরুদের মতো প্রাচীন শহরগুলির পুনরুজ্জীবন, ব্যারেল ভল্টিংয়ের সাথে দুর্দান্ত বাড়ি এবং মন্দির যুক্ত করার সাথে সাথে ইওয়ান নামে পরিচিত ওপেন-এন্ড্রিওয়েগুলির পার্থিয়ান স্থাপত্য উদ্ভাবনকে অন্তর্ভুক্ত করা। মধ্যপ্রাচ্যের স্থাপত্য নকশায় পার্থিয়ান আইওয়ানের প্রভাব আজও অনুরণিত হয়।
তাদের আইওয়ান আবির্ভাব ছাড়াও, তাদের স্থাপত্যে আকর্ষণীয় বৃত্তাকার মোটিফ ব্যবহার করা হয়েছিল। স্থাপত্যগতভাবে, পার্থিয়ানরা বিদ্যমান সেলুসিড কাঠামোগুলি রেখে গিয়েছিল যা প্রাকৃতিকভাবে হেলেনিস্টিক শৈলীর আয়তক্ষেত্রাকার বিন্যাসটি উপনিবেশযুক্ত এবং ত্রিভুজাকার বৈশিষ্ট্যগুলির সাথে অনুলিপি করেছিল। যাইহোক, যেখানে এটি সম্ভব ছিল, পার্থিয়ানরা আলাদা হতে চেয়েছিল। একটি গ্রীক মন্দিরে প্রবেশের সময়, একজন স্তম্ভের একটি বারান্দা দিয়ে যায়। হাত্রার পার্থিয়ান মন্দিরে প্রবেশ করে, একজন মনোরম ইওয়ান খিলানগুলির চোখে পৌঁছায়। গ্রিক-শৈলীর স্তম্ভ, পার্থিয়ান রাজধানী এবং হাত্রায় একাধিক পার্থিয়ান খিলানের সাথে ত্রিভুজাকার পেডিমেন্টের মিশ্রণ মন্দিরটিকে তার অনন্য কার্বসাইড আবেদন দেয়। পার্থিয়ান আসুরে পার্থিয়ান খিলানগুলির ব্যবহার আবার বিশিষ্টভাবে প্রদর্শিত হয়েছে।
তদুপরি, তাদের মূল রাজধানী নিসায় পার্থিয়ানরা আবার বৃত্তাকারকে একটি বিশিষ্ট স্থাপত্য বৈশিষ্ট্য হিসাবে বেছে নিয়েছিল। সেখানে, পার্থিয়ান স্থপতিরা একটি গম্বুজ তৈরি করেছিলেন যা শহরের স্কাইলাইন ভিউকে আদেশ দেয়। রোমান গম্বুজগুলির বিপরীতে যা সহায়ক কাঠামোর উপরে বসেছিল, নিসার গম্বুজের দেয়ালগুলি মাটিতে পড়েছিল। চারপাশের একটি বর্গাকার ভবনে গম্বুজের দেয়ালের বাইরের দিকে চাপ ছিল। মধ্য এশিয়ার প্রভাব কোরাসমিয়া থেকে আসতে পারে। তাগিস্কেনের কোরাসমিয়ান নেক্রোপলিসের বৃত্তাকার সমাধিসৌধের কাঠামোর সাথে নিসার বৃত্তাকার হলের তুলনা করে আন্তোনিও ইনভারনিজ্জি বলেছেন:
উপরের কাঠামোগুলি রাউন্ড হলের সাথে অভ্যন্তরীণ কাঠামোর বিন্যাস ভাগ করে নেয় - একটি বর্গাকার পরিধিতে একটি বৃত্ত - এবং কেন্দ্রিক উপাদানগুলির উপর ভিত্তি করে বিল্ডিং কৌশল। তুলনামূলক মাত্রার সাথে, বিল্ডিংগুলির অভিযোজন মোটামুটি একই রকম এবং অবশেষে, বিল্ডিংগুলির কার্যকারিতা আরও সাধারণ অর্থে তুলনীয়: তাগিস্কেনে অন্ত্যেষ্টিক্রিয়া নিসায় পূর্বপুরুষদের স্মরণ। (86-87)
অনন্য শৈল্পিক মোটিফ
যদিও পার্থিয়ান স্থাপত্য অনন্যভাবে বৃত্তাকারের উপাদানগুলি অন্তর্ভুক্ত করেছিল, তাদের শিল্পে সম্মুখভাগের মোটিফ অন্তর্ভুক্ত ছিল। তুলনামূলকভাবে, যেখানে মিশরীয় এবং ফার্সি ব্যক্তিত্বরা ক্ষমতার বিবৃতি দেয়, গ্রীক এবং রোমান ভাস্কর্যগুলি দর্শকের কাছ থেকে দূরে তাকায়, কারও বা কিছুর দিকে তাকিয়ে থাকে। বাইজেন্টাইনরা পরে একটি স্টাইলিস্টিক বৈশিষ্ট্য গ্রহণ করবে, পার্থিয়ান পাথরের চিত্রগুলি সরাসরি সামনের দিকে তাকায়, তাদের এবং দর্শকের মধ্যে ব্যক্তিগত সংযোগ তৈরি করে।
আরেকটি পার্থক্য হ'ল পার্থিয়ানরা প্রায়শই গ্রীক এবং রোমানদের আরও শান্ত মুখের বৈশিষ্ট্য বা চেহারা ত্যাগ করে। বিষয় এবং দর্শকের মধ্যে সরাসরি সম্পর্ককে গভীর করে, কিছু চিত্র প্রায় বন্ধুত্বপূর্ণ বলে মনে হয়। তদুপরি, মূল্যবান ধাতব গহনা, ব্রোঞ্জ, পোড়ামাটি এবং মার্বেলের মূর্তিগুলির সৃজনশীল ফ্যাব্রিকেশন ছাড়াও, সজ্জিত অভ্যন্তরীণ দেয়ালগুলি আবার পার্থিয়ান শৈল্পিক পছন্দ এবং সৃজনশীলতার প্রমাণ। আসুরের প্রাচীর পৃষ্ঠগুলি জ্যামিতিক এবং ফুলের নিদর্শন ব্যবহার করে সরঞ্জামযুক্ত স্টুকো দিয়ে সুন্দরভাবে সজ্জিত ছিল যা মুসলিম শিল্পীদের দ্বারা গৃহীত নকশার একটি উল্লেখযোগ্য পূর্বসূরী। এই সজ্জাগুলি পরিপূরক এবং বিপরীত রঙের প্রয়োগের সাথে যে কোনও ঘরকে আলোকিত করত।
সঙ্গীত ও নৃত্য
যদিও আমরা পার্থিয়ানদের বাণিজ্যিকভাবে জয় এবং প্রতিযোগিতা করার জন্য চালিত গুরুতর শাসক হিসাবে ভাবতে পারি, তবে লেভিটি এবং অবসরের সময়গুলি সমানভাবে গুরুত্বপূর্ণ ছিল। সঙ্গীত এবং নাচ মানবজাতির সাংস্কৃতিক ডিএনএর একটি অংশ, এবং পার্থিয়ানরা আলাদা ছিল না। সুরেনা যখন সেলুসিয়ার রাস্তায় একটি বিজয়ের আয়োজন করেছিলেন, তখন গায়ক, নৃত্যশিল্পী এবং সংগীতশিল্পীরা একটি বড় ভূমিকা পালন করেছিলেন। পার্থিয়ান ভোজে, বাঁশি, পাইপ এবং ড্রামগুলির সাথে সাম্বুকা নামে একটি তারযুক্ত বাদ্যযন্ত্রের কামুক শব্দ ছিল। উদযাপনের ক্লাইম্যাক্স, সংগীতের সাথে সামঞ্জস্য এবং সংকেতের সাথে, একটি নাচের কোরিওগ্রাফির মাধ্যমে শেষ হবে।
যদিও পার্থিয়ার সংগীতের প্রতি ভালবাসার খুব কম লিখিত বিবরণ রয়েছে, আমরা তাদের সাংস্কৃতিক চাচাতো ভাই, সিথিয়ানদের কাছে তাদের উদ্দীপনার পরিশীলিততার জন্য ফিরে যেতে পারি। সিথিয়ান কুরগান থেকে দৈনন্দিন জীবনকে চিত্রিত করে এমন নিদর্শনগুলির আধিক্য আসে। সেই আবিষ্কারের একটি অংশ তাদের সংগীতের প্রতি ভালবাসা প্রকাশ করে। সাচনোভকা কুরগানে পাওয়া একটি সোনার হেডব্যান্ড রয়েছে যা একজন ব্যক্তিকে লাইর বাজাচ্ছে। পাখির হাড় থেকে তৈরি প্যান পাইপগুলি স্কাটোভকার কুরগান 5 এ পাওয়া গেছে। পাজিরিকের বেশ কয়েকটি সমাধিতে, ষাঁড়-শিং ড্রামগুলি আবিষ্কৃত হয়েছিল, তবে কুরগান 2 এ, একটি আশ্চর্যজনক আবিষ্কার, একটি বীণার মতো যন্ত্র আবিষ্কৃত হয়েছিল যার মধ্যে কমপক্ষে চারটি তারযুক্ত ছিল। ব্যারি কুনলিফ এটিকে বর্ণনা করেছেন "একটি একক ফাঁপা কাঠের অনুরণন থেকে তৈরি, শরীরের মাঝের অংশটি একটি কাঠের সাউন্ডিং বোর্ড দ্বারা আচ্ছাদিত ছিল, যখন শব্দযুক্ত ঝিল্লি শরীরের খোলা অংশে প্রসারিত হয়েছিল" (226-27)। একজন দক্ষ সংগীতশিল্পীর দ্বারা এই বাদ্যযন্ত্র থেকে যে সুর বেরিয়ে এসেছে তা অবশ্যই অসাধারণ ছিল।
পার্থিয়ান পোশাক
যদিও পার্থিয়ানরা কিছু উপায়ে শৈল্পিক এবং স্থাপত্য শৈলীর বৈচিত্র্যময় ব্যবহারে উদার ছিল, যখন পোশাকের কথা আসে, তখন আরও বেশি অভিন্নতা আদর্শ ছিল, কমপক্ষে শাসক শ্রেণীর মধ্যে। সাম্রাজ্যের ক্ষমতার উচ্চতার সাথে মিলে যায়, খ্রিস্টপূর্ব 1 ম শতাব্দীর শেষের দিকে, বেল্টযুক্ত টিউনিক এবং ট্রাউজার স্যুট পুরো সাম্রাজ্য জুড়ে জনপ্রিয় হয়ে ওঠে। একাধিক অনুভূমিক প্লিট সহ আলগা ফিট পোশাক, কখনও কখনও অতিরঞ্জিত ফ্যাশনে, উভয় লিঙ্গের জন্য রেভ হয়ে ওঠে। তাদের বক্তব্যকে আরও জোরদার করার জন্য, পুরুষদের প্লিটেড ট্রাউজারগুলি কখনও কখনও পায়ের চারপাশে বিশাল দেখাতে হত। একটি উদাহরণে, আরও বেশি ভলিউম অর্জন করার জন্য, প্লিটগুলি পরিবর্তে পর্যাপ্ত পরিমাণে স্টাফ এবং কুইল্ট হিসাবে উপস্থিত হয়। লম্বা গোঁফ, প্রায়শই ঘনিষ্ঠভাবে সাজানো দাড়ি সহ, পার্থিয়ান অভিজাতদের ব্যক্তিগত চেহারায় মাঝারি দৈর্ঘ্যের একটি ফোলা চুলের স্টাইল অন্তর্ভুক্ত ছিল যা একটি হেডব্যান্ড দিয়ে সুরক্ষিত ছিল। তবে সর্বোপরি, এটি অনুভূমিক আবেদন ছিল যা পার্থিয়ান অভিজাতদের জন্য সর্বজনীন ছিল।
থাম্বের নিয়ম হিসাবে, প্লিটিংয়ের জন্য পছন্দসই দৈর্ঘ্যের চেয়ে দুই-তৃতীয়াংশ বেশি ফ্যাব্রিকের প্রয়োজন হতে পারে। উপরের থেকে নীচে অনুভূমিক প্লিটগুলির জন্য পার্থিয়ানদের প্রবণতার অর্থ ছিল কাপড়ের অত্যধিক ব্যবহার। তদুপরি, কিছু মূর্তিতে চিত্রিত শিথিল-ফিটিং চেহারাগুলি আরও ব্যয়বহুল এবং লোভনীয় রেশম বলে মনে হয়। কিছু মূর্তি প্রচুর পরিমাণে জটিল পাতা এবং ফুলের সূচিকর্ম প্রকাশ করে। অনুভূমিক প্লিটগুলির বিপরীতে, পিতল, রৌপ্য বা সোনার বোতামগুলির সারি উল্লম্বভাবে চলতে পারে, "মুদ্রাগুলির" একক রেখা অভিজাতদের জুতোর ডগা পর্যন্ত নিয়ে যাওয়া হত।
মূর্তিতে পাওয়া ফ্যাশনের এই ধরনের অতিরঞ্জিত প্রদর্শন পার্থিয়ানদের জন্য বেশ কয়েকটি জিনিস অর্জন করেছিল। প্রথমত, এটি তাদের আলাদা করে দেয়। তাদের ভাগ করা ফ্যাশনের সার্বজনীন বৈশিষ্ট্যগুলি তাদের সহজেই পার্থিয়ান হিসাবে চিহ্নিত করেছিল। তারা যেখানেই যেতেন না কেন, আচরণের একটি প্রোটোকল প্রত্যাশিত ছিল। তদুপরি, তাদের পোশাক দ্বারা শাসকরা কারা তা জানা বিভিন্ন সংস্কৃতির একটি বিশাল রাজ্যে অপরিহার্য ছিল। তাদের রাজ্যের মধ্যে সংস্কৃতির বৈচিত্র্য ফলস্বরূপ অনন্য পোশাকের অভিন্নতার প্রয়োজনীয়তাকে জোরদার করেছিল। অবশেষে, ব্যয়বহুল কাপড়ের প্রচুর ব্যবহার, সময়সাপেক্ষ সূচিকর্ম, সজ্জিত অলঙ্কারও স্বতন্ত্র সম্পদের একটি বিবৃতি তৈরি করেছিল। যদিও তাদের রাজ্যের মধ্যে বিভিন্ন সংস্কৃতির প্রতি তাদের কূটনীতি এবং খোলামেলা মনের জন্য পরিচিত, তবুও তাদের চরম সমৃদ্ধি সামরিক শক্তি দ্বারা জয় এবং বজায় রাখা হয়েছিল। তাই, তাদের পোশাকে সম্পদের প্রদর্শনও পার্থিয়ান শক্তির প্রদর্শনের ইঙ্গিত দেয়।
উত্তরাধিকার
সাম্প্রতিক আবিষ্কার প্রমাণ করে, ট্রাউজারের উৎপত্তি ছিল প্রায় 3,000 বছর আগে মধ্য এশিয়ার ঘোড়ায় চড়ার লোকদের একটি ব্যবহারিক আবিষ্কার। ঘোড়ার সংস্কৃতি থেকে, সিথিয়ানরা এবং পার্থিয়ানরাও এগুলি পরেছিল, তবে পার্থিয়ানরাই শাসক শ্রেণির একটি অনন্য এবং সনাক্তযোগ্য ফ্যাশন হিসাবে টিউনিক / ট্রাউজার স্যুটটিকে শৈলীর একটি নতুন উচ্চতায় নিয়ে এসেছিল। পার্থিয়ার উত্তরসূরি সাসানিয়ানরা যখন টিউনিক-ট্রাউজার স্যুটের সংস্করণটি চালিয়ে গিয়েছিলেন, তখন অটোমান তুর্কিরা আরও বিস্তৃতভাবে সিরওয়াল নামে পরিচিত দীর্ঘ টিউনিক এবং পার্থিয়ান টাইপের বেলুনযুক্ত ট্রাউজারে ফিরে আসবে। সিরওয়াল, বিভিন্ন রূপে, আজও জনপ্রিয়তা অর্জন করে।
শৈল্পিকভাবে, তাদের চিত্রকর্ম এবং ভাস্কর্যের সামনের এবং বন্ধুত্বপূর্ণ মোটিফগুলিও প্রভাবশালী হয়েছে। যদিও বিষয় থেকে দর্শকের দিকে সরাসরি দৃষ্টি আজকের শিল্পীদের দ্বারা ব্যবহৃত একটি থিম, বাইজেন্টাইন শিল্পীরাও এটি অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন, যদিও সর্বদা শান্ত চেহারা সহ। বিপরীতে এবং সম্ভবত পার্থিয়ানদের জন্য অনন্য, মনে হয় খুব কম কারিগরই এই ধরনের সরাসরি, বন্ধুত্বপূর্ণ যোগাযোগের চেষ্টা করেছেন। একটি থিম হ'ল আতিথেয়তার উপহার ধরে হাত তোলা; অন্যটি হ'ল যেখানে বিষয়টি দর্শকের কাছে তরঙ্গ করে। মজার বিষয় হল, পার্থিয়ান চিত্রকল্প তাদের শাসনের পদ্ধতিকেও নির্দেশ করতে পারে: তারা শাসন করা লোকদের প্রতি কূটনীতি-প্রথম, বন্ধুত্বপূর্ণ, সামঞ্জস্যপূর্ণ মনোভাবের সাথে, প্রয়োজনে যুদ্ধের জন্য পার্থিয়ার মনোভাবের কথা স্মরণ করিয়ে দেয়।
অবশেষে, স্থাপত্যগতভাবে, ইওয়ান প্রবেশদ্বারের পার্থিয়ান আবির্ভাব এবং বহিরাগত প্রাচ্যের নান্দনিকতার জন্য দ্বিতল খিলানযুক্ত কুলুঙ্গিগুলিকে আধুনিক মধ্যপ্রাচ্যের স্থাপত্যের সাথে তুলনা করার সময়, সাদৃশ্যগুলি লক্ষণীয়। তদুপরি, পশ্চিমা আয়তক্ষেত্রাকার এবং ত্রিভুজাকার স্থাপত্য উপাদানগুলির সাথে পূর্ব বৃত্তাকারের সংমিশ্রণের জন্য পার্থিয়ার প্রচেষ্টা হাত্রায় স্পষ্ট হলেও তাদের জ্যামিতিক এবং ফ্লোরেট প্রাচীর সজ্জার ব্যবহারও ব্যাপক প্রভাব ফেলেছে। পারবানেহ পৌরশরীয়তি বলেছেন:
শিল্প, স্থাপত্য এবং এমনকি শাসনের ঐতিহ্যে, পরবর্তী ইরানী সংস্কৃতি এবং সামগ্রিকভাবে অঞ্চলের সাংস্কৃতিক ঐতিহ্যে পার্থিয়ান অবদান ধীরে ধীরে এবং ক্রমবর্ধমানভাবে প্রতিষ্ঠিত হচ্ছে। (23-24)
