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title: Georg Friedrich Haendel
author: Mark Cartwright
translator: Babeth Étiève-Cartwright
source: https://www.worldhistory.org/trans/fr/1-22084/georg-friedrich-haendel/
format: machine-readable-alternate
license: Creative Commons Attribution-NonCommercial-ShareAlike (https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0/)
updated: 2023-08-03
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# Georg Friedrich Haendel
_Rédigé par [Mark Cartwright](https://www.worldhistory.org/user/markzcartwright/)_
_Traduit par [Babeth Étiève-Cartwright](https://www.worldhistory.org/user/bab.cartwright)_
Georg Friedrich Haendel [](https://www.worldhistory.org/trans/fr/2-1290/fantomes-nordiques-et-au-dela/)[](https://www.worldhistory.org/trans/fr/2-148/textes-des-pyramides-guide-de-lau-dela/)[](https://www.worldhistory.org/trans/fr/2-119/les-chaouabtis-la-main-doeuvre-de-lau-dela/)[](https://www.worldhistory.org/trans/fr/2-1942/communautes-diasporiques-en-mediterranee-et-au-del/)(1685-1759) était un compositeur de musique baroque né en Allemagne mais devenu citoyen anglais. Parmi ses œuvres les plus célèbres figurent le *Messie*, la *Water Music*, des opéras baroques italiens et des oratorios anglais. Compositeur à succès de son vivant, ses dernières années furent marquées par la cécité. Il est enterré dans l'abbaye de Westminster.
### Ses débuts à Halle-sur-Saale et Hambourg
Georg Friederich Haendel vit le jour à Halle-sur-Saale, en Allemagne, le 23 février 1685. Son père était chirurgien-barbier et sa mère était la fille d'un pasteur. George apprit à jouer de l'orgue avec Friedrich Wilhelm Zachow (1663-1712), mais la musique n'était pas au centre de son éducation. Haendel suivit les souhaits de son défunt père et étudia le droit à l'université de Halle en 1701, tout en conservant son intérêt pour la musique en exerçant ses fonctions d'organiste adjoint de la cathédrale de la ville. La famille de Haendel avait refusé à Friedrich l'opportunité d'effectuer un séjour d'études rémunéré en [Italie](https://www.worldhistory.org/trans/fr/1-207/italie/), mais il était désormais décidé à poursuivre une carrière de musicien à plein temps. Haendel était sur le point d'être promu organiste officiel de la cathédrale lorsqu'il décida que Halle n'était pas faite pour lui.
Haendel quitta Halle pour Hambourg en 1703, le centre de l'opéra en Allemagne, et il fut engagé comme second violon dans l'orchestre de l'opéra de la ville. Il obtint de bons résultats et fut promu *maestro al cembalo*, c'est-à-dire adjoint du chef d'orchestre principal. Un curieux incident impliquant le chanteur et compositeur Johann Mattheson (1681-1764) prouva que Haendel prenait son opéra au sérieux. Haendel et Mattheson se disputèrent un rôle dans l'un des opéras de ce dernier et se battirent en duel à l'épée en 1704 à l'extérieur du théâtre. Mattheson brisa son épée en frappant un bouton de manteau de Haendel et, finalement, aucune des parties ne fut blessée; ils se réconcilièrent.
Haendel commença bientôt à écrire ses propres opéras. *Almira* et *Nero* furent tous deux créés en 1705. Le premier fut un succès, le second un échec. Haendel se vit offrir un poste permanent à l'opéra de Hambourg, mais il préféra se rendre en Italie pour essayer d'en apprendre davantage sur le métier d'auteur d'opéra dans le pays qui en était le berceau. Haendel arriva à Florence à l'automne 1706.
[  Le Portrait Chandos de Georg Friedrich Haendel Unknown Artist (Public Domain) ](https://www.worldhistory.org/image/17663/the-chandos-portrait-of-george-frideric-handel/ "The Chandos Portrait of George Frideric Handel")### Déménagement en Italie
Le compositeur obtint le patronage du prince Ferdinand de Médicis, ce qui lui permit d'écrire un autre opéra, *Rodrigo*, en 1707. *Rodrigo* fut créé à Florence et remporta un vif succès. À Rome, Haendel trouva un autre mécène fortuné en la personne du cardinal Pietro Ottoboni, qui lui permit d'apprendre les exigences de la musique sacrée pour les services religieux catholiques. Il écrivit alors de nombreuses cantates et *Il trionfo del Tempo e del Disinganno* (1707), son premier oratorio. Pendant son séjour à Rome, Haendel fit la connaissance d'un autre compositeur, Arcangelo Corelli (1653-1713), et de la famille de musiciens Scarlatti. Haendel composa son premier oratorio sur le thème de la résurrection, qui fut joué au Palazzo Bonelli le dimanche de [Pâques](https://www.worldhistory.org/trans/fr/1-12554/paques/) 1708. Haendel se rendit ensuite à Naples et séjourna quelque temps à Venise, où il écrivit son opéra *Agrippina*. L'œuvre fut mise en scène dans le cadre des célébrations du carnaval de 1710 et fut jouée sur une période impressionnante de 27 nuits..
### Déménagement en Angleterre
En 1710, Haendel quitta l'Italie et prit ses fonctions de maître de chapelle à la cour de George Ludwig, électeur de Hanovre, futur George Ier de Grande-Bretagne (r. de 1714 à 1727). Ce rôle signifiait que Haendel était le directeur de toutes les affaires musicales de la cour et qu'il devait régulièrement composer de nouvelles œuvres. Il ne resta pas longtemps, car il obtint du prince-électeur le droit de prendre une année de congé, ce qui était en fait une condition pour accepter le poste. En conséquence, Haendel s'installa à Londres en 1711.
Haendel changea peut-être plusieurs fois de pays, mais son intérêt pour l'opéra resta constant. Il écrivit plus de 40 opéras, reprenant souvent des morceaux de musique d'autres compositeurs, une pratique assez courante à l'époque. À l'époque de Haendel, l'opéra était un opéra baroque, c'est-à-dire que la représentation ressemblait davantage à un concert mis en scène qu'aux drames joués par des compositeurs d'opéra plus tardifs comme [Giuseppe Verdi](https://www.worldhistory.org/trans/fr/1-21914/giuseppe-verdi/) (1813-1901) et [Giacomo Puccini](https://www.worldhistory.org/trans/fr/1-21941/giacomo-puccini/) (1858-1924). Les opéras baroques comportent très peu d'action, et c'est la musique qui définit l'atmosphère des différentes scènes qui racontent l'histoire de personnages bibliques ou mythologiques. De plus, le public venait avant tout pour apprécier les performances vocales, et le compositeur devait donc en tenir compte dans sa production.
[  Musique classique occidentale, vers 1700-1950 Simeon Netchev (CC BY-NC-ND) ](https://www.worldhistory.org/image/17445/western-classical-music-c-1700-1950/ "Western Classical Music, c. 1700-1950")Haendel composa *Rinaldo*, qui fut joué au Queen's Theatre de Londres en février 1711. L'opéra fut un succès grâce à la musique mais aussi à quelques touches théâtrales comme le lâcher de moineaux pendant l'aria *Augellati (Petits oiseaux*). Des extraits de l'opéra furent publiés et l'opéra fut repris à Dublin quelques mois plus tard. Une fois son année terminée, Haendel retourna à ses fonctions à Hanovre, où il trouva le temps de composer une série d'ouvertures et de *concerti grossi* (œuvres orchestrales où il y a une interaction entre l'orchestre et les solistes). Vers la fin de l'année 1712, Haendel convainquit son employeur de lui permettre de prendre un nouveau congé prolongé pour se rendre à nouveau en Angleterre.
L'opéra de Haendel *Il pastorfido (Le berger fidèle*) fut présenté au Haymarket Theatre de Londres en 1713. L'œuvre ne fut pas un succès, certains critiques déplorant la brièveté de la production. Haendel réagit avec *Teseo*, un opéra en cinq actes racontant la légende du héros grec [Thésée](https://www.worldhistory.org/trans/fr/1-422/thesee/). Haendel écrivit son *Te Deum* et son *Jubilate* pour commémorer la fin de la [guerre de Succession d'Espagne](https://www.worldhistory.org/trans/fr/1-25462/guerre-de-succession-despagne/) (1701-1715). Anne, reine de Grande-Bretagne (r. de 1702 à 1714), appréciait les talents du compositeur et accorda au musicien une pension à vie. Lorsque la reine Anne mourut en 1714, le nouveau monarque n'était autre que l'ancien employeur de Haendel à Hanovre. Au lieu de devoir retourner en Allemagne, Haendel put désormais rester indéfiniment en Angleterre.
En Angleterre, la mort prématurée du compositeur Henry Purcell (1659-1695) avait laissé un vide, et George Ier devint un partisan enthousiaste de la musique dans son nouveau royaume. En 1717, le roi commanda à Haendel la célèbre suite de mouvements orchestraux appelée plus tard *Water Music*. Cette musique fut jouée par un orchestre de 50 musiciens alors que le cortège royal naviguait sur la Tamise pour se rendre à un pique-nique, puis revenir à Whitehall. La *Water Music* de Haendel comprend 20 pièces, mais ce sont les six pièces qui ont été rassemblées en une suite par Hamilton Harry en 1922 qui sont les plus connues.
[  Haendel et George Ier Edouard Jean Conrad Hamman (Public Domain) ](https://www.worldhistory.org/image/16897/handel--george-i/ "Handel & George I")Le roi employa également Haendel pour enseigner la musique à ses petites-filles et doubla la pension qu'Anne lui avait accordée. Le soutien de George Ier à la musique se traduisit par un don important pour fonder l'Académie royale de musique de Haendel en 1719. L'Académie fut soutenue par un groupe de 62 souscripteurs, avec l'idée que Haendel serait son compositeur attitré et que l'accent serait mis sur les productions d'opéra. Haendel répondit parfaitement à leurs attentes et composa 14 opéras italiens, qui furent interprétés par certains des meilleurs chanteurs d'[Europe](https://www.worldhistory.org/trans/fr/1-35/europe/). Le public fut conquis par les spectacles inoubliables d'œuvres telles que *Giulio* *Cesare* (1724), *Tamerlano* (1724) et *Rodelinda* (1725), mais les coûts énormes des productions et surtout les salaires exorbitants des interprètes vedettes mirent l'Académie mais aussi Haendel dans de sérieuses difficultés financières. Les rivalités n'arrangèrent guère les choses, notamment entre les deux sopranos Francesca Cuzzoni et Faustina Bordoni qui se battirent sur scène lors d'une représentation - on peut se demander combien de temps il fallut au public pour comprendre que ce "spectacle" n'avait pas été prévu dans le libretto.
Le compositeur avait d'autres riches mécènes que le roi. Le duc de Chandos commanda à Haendel ses 11 *Chandos Anthems*, le masque *Acis et Galatea* (un court opéra) et l'oratorio *Esther*. Le mécénat royal se poursuivit sous George II de Grande-Bretagne (r. de 1727 à 1760). Lors du couronnement du roi à l'abbaye de Westminster le 11 octobre 1727, quatre nouvelles pièces de Haendel furent jouées, dont l'hymne entraînant *Zadok the Priest*, qui a été joué à chaque couronnement britannique depuis lors. C'est également en 1727 que Haendel fut naturalisé anglais.
Tout au long des années 1730, Haendel écrivit de nombreux nouveaux opéras à succès, dont *Ariodante* (1735), *Alcina* (1735) et *Atalanta* (1736), mais il connut aussi de nombreux échecs, et la tension commença à se faire sentir. En avril 1737, le compositeur fut victime d'une légère attaque cérébrale. Haendel se rétablit dans la ville thermale d'Aix-la-Chapelle en Allemagne. Il se rétablit suffisamment pour composer de la musique pour les funérailles de l'épouse de George II, la reine Caroline, en novembre; la pièce comprend l'hymne *The ways of Zion do mourn*.
### *Le Messie*
Les concertos pour orgue de Haendel, présentés dans des lieux comme le Covent Garden de Londres, remportèrent un grand succès et, dans les années 1740, Haendel se tourna de plus en plus vers ce type de musique instrumentale plutôt que vers l'opéra. Il développa ce que l'on appelle aujourd'hui l'oratorio anglais - une sorte d'opéra édulcoré à vocation religieuse - qui atteignit son apogée avec son *Messie* de 1742. Haendel y incorpora à la musique sacrée standard des éléments d'opéra tels que l'aria en récitatif, et il accorda une place beaucoup plus importante à l'orchestre et au chœur, au détriment des solistes. Haendel écrivit l'oratorio *Le* *Messie* en trois semaines. La musique est basée sur un texte de Charles Jennens adapté de la [Bible](https://www.worldhistory.org/trans/fr/1-191/bible/) et du *Prayer Book Psalter*. *Le* *Messie* fut joué pour la première fois en avril 1742 à Dublin. Lors de représentations ultérieures, telles que les représentations annuelles de l'hôpital Foundling dans les années 1750, Haendel augmenta le nombre d'interprètes, une tendance à des productions de plus en plus importantes qui se poursuivit jusqu'au 19e siècle. Le segment le plus populaire est sans aucun doute le chœur "Hallelujah", qui est à jamais associé à la résurrection (comme dans des films tels que *La plus grande histoire jamais contée*), mais aussi à toute autre occasion joyeuse, qu'elle soit religieuse ou profane.
Parmi les autres oratorios notables, citons l'immense succès de *[Samson](https://www.worldhistory.org/trans/fr/1-15504/samson/)* (1741), le très acclamé *Belshazzar* (1744), *Judas Maccabaeus* (1746), *Solomon* (1748) et *Jephtha* (1751). L'oratorio *Theodora* (1750) ne réussit guère à éveiller l'intérêt du public, bien qu'il s'agisse de l'œuvre préférée de Haendel. Haendel jouait très souvent ses concertos pour orgue comme pièces d'intervalle pour ses oratorios.
En 1745, le compositeur souffrit à nouveau d'une maladie passagère qu'il décrivit comme "désordonnée dans la tête" (Arnold, 805). La dernière commande royale de Haendel date de 1749, lorsqu'on lui demande d'écrire une musique pour accompagner un magnifique feu d'artifice, dans le Green Park de Londres, qui célébrait la paix d'Aix-la-Chapelle qui avait mis fin à la [guerre de succession d'Autriche](https://www.worldhistory.org/trans/fr/1-25515/guerre-de-succession-dautriche/) (1740-1748). La musique de Haendel fut un succès, mais le feu d'artifice échappa à tout contrôle et brûla une partie du pavillon.
### Caractère de Haendel
Haendel était "un homme grand et vigoureux... qui parlait anglais avec un fort accent allemand; un homme au tempérament explosif et en même temps un philanthrope doux et même généreux... un homme à la foi simple et sans complexe et à la vision de la vie tout aussi simple." (Schonberg, 41). Haendel, homme de mode, n'était jamais vu en public sans une énorme perruque.
[  Georg Friederich Haendel en 1733 Balthasar Denner (Public Domain) ](https://www.worldhistory.org/image/17665/handel-in-1733/ "Handel in 1733")Le compositeur n'était pas toujours posé, étant parfois "coléreux et intolérant" (Steen, 48). Il ne supportait certainement pas que les interprètes fassent preuve d'une théâtralité injustifiée. Un jour, un ténor fut tellement contrarié par le caractère direct de Haendel qu'il menaça de sauter sur le clavecin du compositeur et de le briser. Haendel le rembarra avec une réplique cinglante: "Faites-moi savoir quand vous ferez cela et j'en ferai la publicité, car je suis sûr que plus de gens viendront vous voir sauter que vous entendre chanter" (Steen, 48).
Haendel eut plusieurs aventures avec des chanteuses dans sa jeunesse, mais il ne se maria jamais et sut préserver sa vie privée - "aucun compositeur n'a été aussi secret à son sujet" (Schonberg, 43). Haendel était avisé avec son argent, investissant ses gains élevés et achetant à l'occasion de beaux tableaux - sa collection impressionnante d'une soixantaine de peintures comprenait deux Rembrandt. Il aimait la nourriture et la boisson et était donc célèbre pour sa corpulence. Il était également généreux et soutenait financièrement l'hôpital des enfants trouvés de Londres, institution dont il fut nommé gouverneur en 1750.
### Œuvres les plus célèbres
Les œuvres les plus populaires de Georg Friederich Haendel sont les suivantes :
12 concerti grossi (1739)
L'opéra *Rinaldo* (1711)
Suite de la*musique de l'eau* (1717)
*Acis et Galatée* (1718)
*Hymnes de Chandos* (1717-20)
Hymne*du prêtre Zadok* (1727)
L'opéra *Ariodante* (1735)
L'opéra *Alcina* (1735)
*Samson* oratorio (1741)
Oratorio du*Messie* (1742)
Oratorio*Belshazzar* (1744)
*Musique pour les feux d'artifice royaux* (1749)
[  Pierre tombale de Georg Friederich Haendel J. Rennocks (CC BY-SA) ](https://www.worldhistory.org/image/17664/tomb-marker-of-george-frideric-handel/ "Tomb Marker of George Frideric Handel")### Mort et héritage
Haendel commença à perdre la vue en 1751, et une opération de la cataracte échoua. À partir de la fin de l'année 1752, le compositeur était complètement aveugle. Il ne composa plus de nouvelles œuvres, mais il édita des pièces plus anciennes et pouvait encore jouer de l'orgue grâce à son excellente mémoire. La carrière du grand musicien s'acheva, mais quels sommets il avait atteints ! "Peu de compositeurs dans l'histoire ont fait l'objet d'un tel éloge en leur temps, et peu ont fait l'objet d'autant d'écrits" (Schonberg, 43).
Georg Friederich Haendel mourut à Londres le 14 avril 1759 à l'âge de 74 ans; il avait été victime d'une série d'évanouissements la semaine précédente. Il laissa une grande fortune, dont il ordonna qu'un tiers soit donné à diverses œuvres de charité. Un monument à la mémoire du compositeur fut sculpté et placé dans l'abbaye de Westminster où son corps fut inhumé. L'épitaphe gravée dans la pierre se lit comme suit :
> Le plus excellent musicien
> qu'aucune époque n'ait jamais produit
> dont les compositions étaient
> un langage sentimental
> plutôt que de simples sons;
> Et surpassaient le pouvoir des mots
> dans l'expression des diverses passions
> du cœur humain.
Haendel fut le premier grand compositeur à faire l'objet d'une biographie, écrite par le révérend John Mainwaring en 1760. La plupart des œuvres chorales de Haendel n'ont jamais été démodées, mais ses opéras et ses nombreux oratorios furent négligés en raison de l'évolution des goûts musicaux. Un événement commémoratif organisé dans l'abbaye de Westminster en 1784 permit de faire connaître la musique de Haendel à une nouvelle génération, tout comme un événement similaire, toujours à Londres, en 1791. [Joseph Haydn](https://www.worldhistory.org/trans/fr/1-22423/joseph-haydn/) (1732-1809) et [Ludwig van Beethoven](https://www.worldhistory.org/trans/fr/1-21997/ludwig-van-beethoven/) (1770-1827) étaient tous deux de grands admirateurs de l'œuvre de Haendel. [Wolfgang Amadeus Mozart](https://www.worldhistory.org/trans/fr/1-21926/wolfgang-amadeus-mozart/) s'était exclamé un jour : "Haendel comprend l'effet mieux que n'importe lequel d'entre nous - quand il le veut, il frappe comme un coup de tonnerre" (Wade-Matthews, 308). Heureusement pour la postérité, George III de Grande-Bretagne (r. de 1760 à 1820) était un collectionneur avide des partitions autographes de Haendel, et celles-ci furent finalement été transmises à la British Library. La *Water Music* Suite et *Le* *Messie* restent des œuvres incontournables, aussi immédiatement reconnaissables que n'importe quelle autre œuvre du répertoire baroque. Aujourd'hui, Haendel est largement reconnu comme "l'une des personnalités musicales les plus puissantes du dix-huitième siècle: polyvalent, cosmopolite, peu orthodoxe et inépuisablement ingénieux" (Sadie, 137).
#### Editorial Review
This human-authored definition has been reviewed by our editorial team before publication to ensure accuracy, reliability and adherence to academic standards in accordance with our [editorial policy](https://www.worldhistory.org/static/editorial-policy/).
## Bibliographie
- [Arnold, Denis. *The New Oxford Companion to Music .* Oxford University Press, 1983.](https://www.worldhistory.org/books/0193113163/)
- [Sadie, S. et al. *Classical Music Encyclopedia& Expanded Edition .* Flame Tree Music, 2014.](https://www.worldhistory.org/books/1783612835/)
- [Schonberg, Harold C. *The Lives Of The Great Composers.* Abacus, 1998.](https://www.worldhistory.org/books/0349109729/)
- [Steen, Michael. *The Lives and Times of the Great Composers.* Oxford University Press, 2004.](https://www.worldhistory.org/books/0195222180/)
- [Wade-Matthews, M. et al. *The Encyclopedia of Music.* Lorenz Books, 2020.](https://www.worldhistory.org/books/0754835022/)
## Auteur
Mark est directeur de publication pour WHE et est titulaire d'une maîtrise en philosophie politique (Université de York). Il est chercheur, écrivain, historien et éditeur. Il s'intéresse particulièrement à l'art, à l'architecture et à la découverte des idées communes à toutes les civilisations.
## Chronologie
- **1685 CE - 1759 CE**: Life of the composer [George Frideric Handel](https://www.worldhistory.org/George_Frideric_Handel/).
- **23 Feb 1685 CE**: [George Frideric Handel](https://www.worldhistory.org/George_Frideric_Handel/) is born in Halle in Germany.
- **1701 CE**: [George Frideric Handel](https://www.worldhistory.org/George_Frideric_Handel/) studies [law](https://www.worldhistory.org/disambiguation/law/) at the University of Halle.
- **1703 CE**: [George Frideric Handel](https://www.worldhistory.org/George_Frideric_Handel/) moves to Hamburg.
- **1705 CE**: The premiere of [George Frideric Handel](https://www.worldhistory.org/George_Frideric_Handel/)'s first opera, Almira.
- **1706 CE**: [George Frideric Handel](https://www.worldhistory.org/George_Frideric_Handel/) moves to [Italy](https://www.worldhistory.org/italy/).
- **1708 CE**: [George Frideric Handel](https://www.worldhistory.org/George_Frideric_Handel/)'s first oratorio, Resurrection, is performed at [Rome](https://www.worldhistory.org/Rome/)'s Palazzo Bonelli on [Easter](https://www.worldhistory.org/Easter/) Sunday.
- **1710 CE**: [George Frideric Handel](https://www.worldhistory.org/George_Frideric_Handel/)'s opera Agrippina is staged in Venice.
- **1710 CE**: [George Frideric Handel](https://www.worldhistory.org/George_Frideric_Handel/) takes up his appointment as the Kapellmeister at the court of George Ludwig, Elector of Hanover.
- **1711 CE**: [George Frideric Handel](https://www.worldhistory.org/George_Frideric_Handel/) moves to London.
- **Feb 1711 CE**: [George Frideric Handel](https://www.worldhistory.org/George_Frideric_Handel/)'s opera Rinaldo premieres at London’s Queen’s [Theatre](https://www.worldhistory.org/disambiguation/theatre/).
- **1713 CE**: [George Frideric Handel](https://www.worldhistory.org/George_Frideric_Handel/)’s opera Il pastor fido is staged at the Haymarket [Theatre](https://www.worldhistory.org/disambiguation/theatre/) in London.
- **1717 CE**: [George Frideric Handel](https://www.worldhistory.org/George_Frideric_Handel/) composes his Water [Music](https://www.worldhistory.org/disambiguation/Music/).
- **1718 CE**: [George Frideric Handel](https://www.worldhistory.org/George_Frideric_Handel/) founds the Royal Academy of [Music](https://www.worldhistory.org/disambiguation/Music/) in London.
- **Apr 1737 CE**: [George Frideric Handel](https://www.worldhistory.org/George_Frideric_Handel/) suffers a minor stroke.
- **Apr 1742 CE**: [George Frideric Handel](https://www.worldhistory.org/George_Frideric_Handel/)'s Messiah oratorio is first performed in Dublin.
- **1749 CE**: [George Frideric Handel](https://www.worldhistory.org/George_Frideric_Handel/) is commissioned to compose his [Music](https://www.worldhistory.org/disambiguation/Music/) for the Royal Fireworks.
- **1750 CE**: [George Frideric Handel](https://www.worldhistory.org/George_Frideric_Handel/) is appointed governor of the Foundling Hospital in London.
- **1751 CE**: [George Frideric Handel](https://www.worldhistory.org/George_Frideric_Handel/) begins to lose his eyesight.
- **1753 CE**: [George Frideric Handel](https://www.worldhistory.org/George_Frideric_Handel/) goes completely blind.
- **14 Apr 1759 CE**: [George Frideric Handel](https://www.worldhistory.org/George_Frideric_Handel/) dies in London.
## Questions & Réponses
### Pourquoi Georg Friederich Haendel est-il célèbre ?
Georg Friederich Haendel est célèbre en tant que compositeur de musique baroque, en particulier l'oratorio Le Messie.
### Donnez 3 faits intéressants sur Georg Friederich Haendel ?
Georg Friederich Haendel a écrit l'oratorio Le Messie, probablement la pièce chorale la plus populaire jamais écrite, il est né en Allemagne mais est devenu citoyen anglais, et il est enterré dans l'abbaye de Westminster.
### Quelle est la particularité de la musique de Haendel ?
L'une des particularités de la musique de Haendel est qu'il a créé un nouveau type de spectacle, l'oratorio anglais, qui est un mélange de musique sacrée et d'éléments choraux d'opéra.
### Quelle est l'une des œuvres les plus célèbres de Georg Friederich Haendel ?
L'œuvre la plus célèbre de Georg Friederich Haendel est son oratorio Le Messie, joué pour la première fois à Dublin en avril 1742.
## Citer cette ressource
### APA
Cartwright, M. (2023, August 03). Georg Friedrich Haendel. (B. Étiève-Cartwright, Traducteur). *World History Encyclopedia*.
### Chicago
Cartwright, Mark. "Georg Friedrich Haendel." Traduit par Babeth Étiève-Cartwright. *World History Encyclopedia*, August 03, 2023. .
### MLA
Cartwright, Mark. "Georg Friedrich Haendel." Traduit par Babeth Étiève-Cartwright. *World History Encyclopedia*, 03 Aug 2023, .
## Licence & Copyright
Soumis par [Babeth Étiève-Cartwright](https://www.worldhistory.org/user/bab.cartwright/ "User Page: Babeth Étiève-Cartwright"), publié le 03 August 2023. Veuillez consulter la ou les sources originales pour obtenir des informations sur les droits d'auteur. A noter que les contenus liés à cette page peuvent avoir des des termes de licence différents.