--- title: Andrea Mantegna author: Mark Cartwright translator: Anne-Sophie Hardy source: https://www.worldhistory.org/trans/fr/1-19133/andrea-mantegna/ format: machine-readable-alternate license: Creative Commons Attribution-NonCommercial-ShareAlike (https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0/) updated: 2022-11-08 --- # Andrea Mantegna _Rédigé par [Mark Cartwright](https://www.worldhistory.org/user/markzcartwright/)_ _Traduit par [Anne-Sophie Hardy](https://www.worldhistory.org/user/annesophiehardy)_ Andrea Mantegna [](https://www.worldhistory.org/trans/fr/2-1290/fantomes-nordiques-et-au-dela/)[](https://www.worldhistory.org/trans/fr/2-148/textes-des-pyramides-guide-de-lau-dela/)[](https://www.worldhistory.org/trans/fr/2-119/les-chaouabtis-la-main-doeuvre-de-lau-dela/)[](https://www.worldhistory.org/trans/fr/2-1942/communautes-diasporiques-en-mediterranee-et-au-del/)(c. 1431-1506) est un artiste de la Renaissance italienne, plus connu pour l’utilisation du raccourci et d’autres techniques sur la perspective qu’il fait dans ses gravures, peintures et fresques. Un autre trait commun aux œuvres de Mantegna est l’utilisation fréquente d’éléments de sculpture et d’architecture de la [Rome antique](https://www.worldhistory.org/trans/fr/1-68/rome-antique/) comme cadre à ses représentations innovantes de sujets religieux et mythologiques familiers. Parmi ses œuvres les plus célèbres, on compte le cycle de fresques du Palais ducal de Mantoue ainsi que des peintures comme *L’Agonie dans le jardin* et *La lamentation sur le Christ mort*, où toujours triomphe la perspective en trois dimensions sur un support en deux dimensions. ### Jeunesse Andrea Mantegna nait à Isola di Cartura, près de Padoue, en [Italie](https://www.worldhistory.org/trans/fr/1-207/italie/) du Nord, vers 1431. Alors qu’il est encore très jeune, Andrea est envoyé à Padoue pour étudier auprès de l’artiste Francesco Squarcione (1394-1474). Squarcione, qui devient le père adoptif d’Andrea, est alors un artiste de premier plan. Il possède en effet un grand atelier ainsi qu’une impressionnante collection d’œuvres d’art de l’Antiquité gréco-romaine, deux éléments essentiels à tout artiste un tant soit peu ambitieux de la Renaissance. Andrea se révèle un digne disciple du « père de la peinture » puisqu’il rejoint la guilde des peintres de Padoue alors qu’il n’est alors âgé que de onze ans. Le travail de Mantegna est influencé par des artistes reconnus, comme [Donatello](https://www.worldhistory.org/trans/fr/1-19112/donatello/) (c. 1386-1466), [Paolo Uccello](https://www.worldhistory.org/trans/fr/1-19172/paolo-uccello/) (1397-1475) et Filippo Lippi (c. 1406-1469). Il s’inspire aussi de Iacopo Bellini (c. 1404-1470). Sa relation avec ce dernier dépasse le simple cadre artistique lorsque Andrea épouse la fille de Bellini en 1453. Bellini possède lui aussi de nombreux croquis et pièces antiques : des statues, des autels funéraires, des monnaies ou encore des inscriptions. C’est donc en combinant son admiration de l’art antique aux éléments de l’architecture et de la sculpture romaines auxquels l’a introduit l’atelier de Squarcione que Mantegna devient un maître de la Renaissance. [ ![The Agony in the Garden by Mantegna](https://www.worldhistory.org/img/r/p/500x600/12692.jpg?v=1713475268) L’Agonie dans le jardin, Mantegna The Yorck Project (Public Domain) ](https://www.worldhistory.org/image/12692/the-agony-in-the-garden-by-mantegna/ "The Agony in the Garden by Mantegna")### Le style de Mantegna La première œuvre notable de Mantegna est la production d’une série de fresques dans la chapelle Ovetari de l’église des Érémitiques de Padoue. De 1449 à 1456, l’artiste travaille sur ces scènes représentant les vies de saint Jean et saint Christophe. Il n’en reste aujourd’hui que deux panneaux, exposés à Venise. Le reste des panneaux est détruit lors d’un bombardement au cours de la Seconde [Guerre](https://www.worldhistory.org/trans/fr/1-154/guerre/) mondiale. Heureusement, ils ont d’abord été immortalisés grâce à des photographies. Alors qu'il s’agit encore d’une œuvre de jeunesse, Mantegna fait déjà preuve d’une certaine originalité et d’un dédain pour les conventions propres à l’art religieux. Par exemple, Capodilista Ovetari, veuve d’Ovetari et commanditaire de la chapelle, poursuit Mantegna en justice pour ne pas avoir représenté tous les apôtres dans la scène de l’Assomption de la Vierge. Une autre caractéristique des fresques qui surprend les contemporains de Mantegna est le choix d’une scène vue d’en dessous, une sorte de contre-plongée sur les événements dépeints. *L’Agonie dans le jardin*, réalisé ensuite entre 1455 et 1460 environ représente Jésus Christ au moment de son arrestation. Cette œuvre *a tempera* témoigne de tous les éléments qui deviendront la signature de Mantegna : un raccourci spectaculaire appliqué aux silhouettes du premier plan, différents effets de perspective, un mélange de détails architecturaux antiques et contemporains et une composition épurée. Aujourd’hui exposée à la National Gallery de Londres, *L’Agonie* est une peinture particulièrement intéressante car l’artiste réussit à créer une impression de profondeur sans avoir recours à aucune ligne droite (une astuce alors souvent utilisée par ses contemporains pour guider le regard du spectateur dans le tableau). Au lieu de cela, Mantegna se sert de courbes dont les balayages créent trois niveaux d’arrière-plan dans la scène, chacun à une hauteur différente. Bien qu’il ne soit pas entièrement visible, le chemin représenté dans le tableau est un autre lien réaliste entre chaque zone d’action. Cette impression de réalité est renforcée par une source unique de lumière, dans le coin supérieur gauche de l’œuvre, ce qui harmonise la projection des ombres de toutes les silhouettes, bâtisses et montagnes. L'utilisation de la perspective par des artistes comme Mantegna est un élément important de la Première Renaissance, époque où les artistes cessent d’être considérés comme de simples artisans, mais deviennent aussi des intellectuels capables d’étudier les techniques du passé et d’employer des méthodes mathématiques et scientifiques précises afin d’agrémenter leurs ouvrages de certains effets. [ ![Lamentation of Christ by Mantegna](https://www.worldhistory.org/img/r/p/500x600/12691.jpg?v=1748500807) Lamentation sur le corps du Christ, Mantegna Web Gallery of Art (Public Domain) ](https://www.worldhistory.org/image/12691/lamentation-of-christ-by-mantegna/ "Lamentation of Christ by Mantegna")La réputation de Mantegna dépasse alors les murs de sa ville d’adoption et il s’installe à Vérone en 1459 où il peint le retable de l’église de saint [Zénon](https://www.worldhistory.org/trans/fr/1-17084/zenon/) dont La [Crucifixion](https://www.worldhistory.org/trans/fr/1-11867/crucifixion/) (aujourd’hui exposée au Louvre) est traitée avec génie. Les colonnes et le piédestal antiques donnent au cadre doré du retable un air avant-gardiste. Mantegna est alors un artiste influent de la Renaissance et, tout au long de sa carrière, il n’aura de cesse de mettre en œuvre son savoir-faire sur plusieurs supports : peintures, fresques et gravure sur cuivre. Ses sujets préférés sont les scènes mythologiques et religieuses qu’il représente de « son style brillamment abrupte et linéaire, dont les couleurs éclatantes se dérobent aux lois de la perspective atmosphérique. » (Hale, 199) ### Les fresques du Palais ducal Vers 1460, Mantegna est engagé par la puissante maison des Gonzague de Mantoue en tant qu'artiste de cour. À la tête de la famille siège alors Louis III Gonzague, marquis de Mantoue (1412-1478), savant et mécène artistique reconnu. Mantegna établit donc dans la ville un vaste atelier et s’entoure de nombreux assistants et apprentis. On lui confie notamment la décoration de l'intérieur du château Saint-Georges, une aile de l'impressionnant Palais ducal des Gonzague. La réalisation de l’œuvre, commencée en 1465, requiert une durée anormalement longue de neuf années avant d’être achevée. Le traitement que l’artiste réserve à la chambre de Louis, la *Camera degli Sposi* (la « chambre des époux », appelée à l’époque *camera picta*, la « chambre peinte ») est particulièrement remarquable. En effet, les murs de la chambre sont recouverts de fresques puisant leur inspiration créative directement dans la vie du commanditaire. D’autres membres de la famille Gonzague sont présents sur les murs, ainsi que des héros de la [mythologie grecque](https://www.worldhistory.org/trans/fr/1-11221/mythologie-grecque/) comme [Hercule](https://www.worldhistory.org/trans/fr/1-10115/hercule/) et [Orphée](https://www.worldhistory.org/trans/fr/1-11694/orphee/). Cependant, le véritable joyau se dévoile lorsqu’on lève les yeux. Ce plafond est le premier de la Renaissance à donner l’impression de se trouver dans une tout autre pièce que celle où l’on est en réalité. Le riche travail du stuc crée l’illusion d’arches voûtées et des bustes d’empereurs romains entourés de couronnes de laurier trônent au centre de chaque espace en losange. L’ouverture au centre du plafond, appelée *oculus*, est tout bonnement spectaculaire. Le ciel y est représenté ainsi que plusieurs chérubins nus jouant au bord du vide. Plusieurs personnages scrutent le spectateur depuis ces hauteurs, transformant ainsi avec malice l’observateur en sujet observé. Une jeune femme va même jusqu’à murmurer à l’oreille de son voisin, donnant l’impression de commenter la scène sous ses yeux. [ ![Camera degli Sposi, Palazzo Ducale Mantua](https://www.worldhistory.org/img/r/p/750x750/12696.jpg?v=1751725148) Chambre des époux, Palais ducal de Mantoue Web Gallery of Art (Public Domain) ](https://www.worldhistory.org/image/12696/camera-degli-sposi-palazzo-ducale-mantua/ "Camera degli Sposi, Palazzo Ducale Mantua")Au-dessus de l’entrée de la chambre, une dédicace est gravée en lettres romaines sur une plaque dorée. On y lit : > Pour l'illustre Louis, second Marquis de Mantoue, le meilleur des princes et le plus invaincu dans la foi et pour son illustre femme Barbara, gloire incomparable de féminité, Andrea Mantegna de Padoue termina cet humble ouvrage en l’an 1474. > (Paoletti, 356) Une fois achevée, la chambre ravit tous ses visiteurs et contribue à accroître à la fois le prestige de l’artiste et la réputation de Louis Gonzague comme étant le précurseur de la création artistique dans l’Italie de la Renaissance. ### Dernières œuvres En 1488, le pape, qui a eu vent de la gloire de Mantegna, lui commande des fresques pour la chapelle du palais du Belvédère, au Vatican. Malheureusement, ces fresques sont détruites par la suite et il n’en reste aujourd’hui que les ébauches, appelées « cartons ». En 1490, Mantegna rentre à Mantoue où il crée, à la demande des Gonzague, une série de neuf panneaux *a tempera*, le célèbre *Triomphe de César*. L’œuvre représente le retour triomphant de [Jules César](https://www.worldhistory.org/trans/fr/1-95/jules-cesar/) après sa victoire sur les Gaulois. Elle devait à l’origine être reproduite en fresques dans un théâtre du Palais ducal, mais ce projet ne se réalise jamais. Charles I d’Angleterre (r. 1625-1649) ayant fait l’acquisition de ces panneaux, on peut aujourd’hui les admirer à Hampton Court, à Londres. À la fin de sa carrière, Mantegna explore des effets toujours plus audacieux. En témoigne, par exemple, la façon spectaculaire dont le corps du Christ mort est représenté en raccourci, à l’horizontale, dans son œuvre *Lamentation sur le corps du Christ* (aujourd’hui exposée à Milan, à la Pinacothèque de Brera). On compte également parmi ses œuvres tardives la *Madonna della Victoria*, réalisée pour commémorer la victoire de Mantoue et de ses alliés sur les forces françaises, en 1495. Elle est aujourd’hui exposée au Louvre, à Paris. [ ![Virtue Triumphant over Vice by Mantegna](https://www.worldhistory.org/img/r/p/500x600/12693.jpg?v=1776724037) Triomphe des Vertus, Mantegna Andrea Mantegna (Public Domain) ](https://www.worldhistory.org/image/12693/virtue-triumphant-over-vice-by-mantegna/ "Virtue Triumphant over Vice by Mantegna")Enfin, Mantegna est l’auteur de deux célèbres peintures destinées à orner les appartements privés d’Isabelle d’Este (1474-1539), épouse de Jean-François II Gonzague (1466-1519), alors marquis de Mantoue. Aujourd’hui exposées au Louvre, les deux œuvres sont *Le Parnasse* (1497) et le *Triomphe des vertus* (c. 1502). Toutes deux présentent une composition bien plus animée et haute en couleurs que les autres travaux de Mantegna. Le tableau des *Vertus* est riche en imageries, notamment celle de [Vénus](https://www.worldhistory.org/trans/fr/1-462/venus/)/[Aphrodite](https://www.worldhistory.org/trans/fr/1-494/aphrodite/) qui garde captive la vertu et se tient à côté d’un affreux marécage habité par huit vices (dont certains portent une étiquette avec leur nom) : la Paresse, l’Ingratitude, l’Ignorance, l’Avarice, la Haine, la Suspicion, la Tromperie et la Malveillance. Dans le marais, se trouve une silhouette sombre portant trois bourses étiquetées : « le mal », « le pire » et « le mal extrême ». Elles font peut-être référence au choix qui s’offre aux hommes dans chacun de leurs actes entre le vice et la vertu. Aidée de [Diane](https://www.worldhistory.org/trans/fr/1-10867/diane/) et de la Chasteté, [Minerve](https://www.worldhistory.org/trans/fr/1-12417/minerve/)/[Athéna](https://www.worldhistory.org/trans/fr/1-488/athena/), arrive par le côté gauche du tableau. Elle est entièrement armée et revêtue d’une tunique dorée. Le trio s’apprête à expulser les vices de l'oliveraie. Au même moment, trois vertus (de gauche à droite : la Justice, la Force et la Tempérance, ou alternativement la Foi, l’Espérance et la Charité) patientent dans un nuage, prêtes à descendre à terre pour finir de restaurer l’ordre, l’harmonie et la beauté. La passion de l’artiste pour l’architecture antique s’exprime ici dans les arcades ordonnées qui servent d’enclos à cette bataille entre le Bien et le Mal. L’œuvre entière est des plus appropriées pour les appartements de la première dame de la cour, alors investie dans l’imaginaire collectif du rôle de gardienne des valeurs morales. [ ![Battle of the Sea Gods by Mantegna](https://www.worldhistory.org/img/r/p/750x750/12694.jpg?v=1764578778) Combat de dieux marins, Mantegna zeno.org (Public Domain) ](https://www.worldhistory.org/image/12694/battle-of-the-sea-gods-by-mantegna/ "Battle of the Sea Gods by Mantegna")### Héritage Mantegna est un dessinateur remarquable, un talent que l'on remarque particulièrement dans ses gravures. Dans ce domaine, l’artiste semble en effet avoir manié son outil de sculpture avec la dextérité et l’expertise qu’il réserve au maniement d'un simple crayon. Son attention portée aux détails et le brio technique de ses gravures contribuent largement au respect et à la popularité que cet art trouve auprès des collectionneurs. Une de ses gravures joue ainsi un rôle particulièrement important en ce sens, il s’agit de l’impressionnant *Combat de dieux marins* (v. 1490). Elle sera en particulier remarquée par [Albrecht Dürer](https://www.worldhistory.org/trans/fr/1-19213/albrecht-durer/) qui la transformera en une nouvelle œuvre : *Bacchanale avec [Silène](https://www.worldhistory.org/trans/fr/1-14313/silene/)* (1494). Côté peinture, le plafond que peint Mantegna pour le Palais ducal, à la fois ingénieux et malicieux, sera lui aussi imité par des artistes de la Renaissance, comme [Raphaël](https://www.worldhistory.org/trans/fr/1-19093/raphael/) (1483-1520) ou Le Corrège (1489-1534) puis, plus tard, par des peintres de l’ère baroque. Mantegna a également ouvert la voie avec sa maîtrise spectaculaire du raccourci qui crée sur le spectateur un effet de surprise que les artistes à venir n’auront de cesse de rechercher. Les premiers grands historiens de l’art, Baldassare Castiglione (1478-1529) par exemple, placent Mantegna sur un pied d’égalité avec les meilleurs artistes de la Renaissance, comme [Léonard de Vinci](https://www.worldhistory.org/trans/fr/1-18002/leonard-de-vinci/) (1452-1519), Michel-Ange (1475-1564) et Raphaël (1483-1520), une position dont il jouit encore aujourd’hui. #### Editorial Review This human-authored definition has been reviewed by our editorial team before publication to ensure accuracy, reliability and adherence to academic standards in accordance with our [editorial policy](https://www.worldhistory.org/static/editorial-policy/). ## Bibliographie - [Eugene F. Rice Jr. & Anthony Grafton. *The Foundations of Early Modern Europe, 1460-1559.* W. W. Norton & Company, 1994.](https://www.worldhistory.org/books/0393963047/) - [Hale, J.R. (ed). *The Thames & Hudson Dictionary of the Italian Renaissance by J. R. Hale.* Thames & Hudson, 2020.](https://www.worldhistory.org/books/B01K0SPLDW/) - [Paoletti, John T. & Radke, Gary M. *Art in Renaissance Italy.* Pearson, 2011.](https://www.worldhistory.org/books/0205010474/) - [Rundle, David. *The Hutchinson Encyclopedia of the Renaissance.* Hodder Arnold, 2000.](https://www.worldhistory.org/books/1859863329/) - [Woods, Kim W. *Making Renaissance Art.* Yale University Press, 2007.](https://www.worldhistory.org/books/030012189X/) - [Wyatt, Michael. *The Cambridge Companion to the Italian Renaissance.* Cambridge University Press, 2014.](https://www.worldhistory.org/books/0521699460/) ## Auteur Mark est directeur de publication pour WHE et est titulaire d'une maîtrise en philosophie politique (Université de York). Il est chercheur, écrivain, historien et éditeur. Il s'intéresse particulièrement à l'art, à l'architecture et à la découverte des idées communes à toutes les civilisations. ## Chronologie - **c. 1431 CE**: The Italian Renaissance artist [Andrea Mantegna](https://www.worldhistory.org/Andrea_Mantegna/) is born in Isola di Cartura near Padua. - **c. 1431 CE - 1506 CE**: Life of the Italian Renaissance artist [Andrea Mantegna](https://www.worldhistory.org/Andrea_Mantegna/). - **1449 CE - 1456 CE**: The Italian Renaissance artist [Andrea Mantegna](https://www.worldhistory.org/Andrea_Mantegna/) works on frescoes in the Ovetari chapel of the Eremitani church of Padua. - **1453 CE**: The Italian Renaissance artist [Andrea Mantegna](https://www.worldhistory.org/Andrea_Mantegna/) marries the daughter of Jacopo Bellini. - **c. 1455 CE - c. 1460 CE**: The Italian Renaissance artist [Andrea Mantegna](https://www.worldhistory.org/Andrea_Mantegna/) works on his painting The Agony in the Garden. - **c. 1459 CE**: The Italian Renaissance artist [Andrea Mantegna](https://www.worldhistory.org/Andrea_Mantegna/) moves to [Verona](https://www.worldhistory.org/Verona/) and works on an altarpiece for the Church of Saint Zeno. - **1460 CE**: The Italian Renaissance artist [Andrea Mantegna](https://www.worldhistory.org/Andrea_Mantegna/) becomes the court artist of the Gonzaga family of Mantua. - **1465 CE - 1474 CE**: The Italian Renaissance artist [Andrea Mantegna](https://www.worldhistory.org/Andrea_Mantegna/) works on his [fresco](https://www.worldhistory.org/disambiguation/Fresco/) cycles in the Palazzo Ducale of Mantua. - **1488 CE**: The Italian Renaissance artist [Andrea Mantegna](https://www.worldhistory.org/Andrea_Mantegna/) is commissioned by the Pope to produce frescoes in the Vatican’s Chapel of the Belvedere. - **1490 CE**: The Italian Renaissance artist [Andrea Mantegna](https://www.worldhistory.org/Andrea_Mantegna/) produces his [Triumph](https://www.worldhistory.org/Roman_Triumph/) of [Caesar](https://www.worldhistory.org/disambiguation/caesar/) tempera panels. - **c. 1490 CE**: The Italian Renaissance artist [Andrea Mantegna](https://www.worldhistory.org/Andrea_Mantegna/) produces his engraving the [Battle](https://www.worldhistory.org/disambiguation/battle/) of the Sea Gods. - **1497 CE**: The Italian Renaissance artist [Andrea Mantegna](https://www.worldhistory.org/Andrea_Mantegna/) produces his painting Parnassus. - **c. 1502 CE**: The Italian Renaissance artist [Andrea Mantegna](https://www.worldhistory.org/Andrea_Mantegna/) produces his painting Virtue Triumphant over Vice. ## Citer cette ressource ### APA Cartwright, M. (2022, November 08). Andrea Mantegna. (A. Hardy, Traducteur). *World History Encyclopedia*. ### Chicago Cartwright, Mark. "Andrea Mantegna." Traduit par Anne-Sophie Hardy. *World History Encyclopedia*, November 08, 2022. . ### MLA Cartwright, Mark. "Andrea Mantegna." Traduit par Anne-Sophie Hardy. *World History Encyclopedia*, 08 Nov 2022, . ## Licence & Copyright Soumis par [Anne-Sophie Hardy](https://www.worldhistory.org/user/annesophiehardy/ "User Page: Anne-Sophie Hardy"), publié le 08 November 2022. Veuillez consulter la ou les sources originales pour obtenir des informations sur les droits d'auteur. A noter que les contenus liés à cette page peuvent avoir des des termes de licence différents.